從上世紀90年代開始電影美術工作，到現在的跨界指導游戲畫面設計，霍廷霄參與的諸多電影作品都成為時代經典。彈指二十年，霍廷霄首度操刀，親自參與《江湖》的美術畫面開發。近日，在巨人《江湖》正式公布霍廷霄加盟之際，小編有幸采訪到他，一窺這位電影美學大師，心目中的游戲畫面制作是怎樣的!

　　紀學鋒對畫面要求不低于張藝謀

在正式采訪前，霍廷霄對記者如是說道：“實際我做整個《江湖》的美術指導也得到紀總(巨人網絡總裁紀學鋒)的大力支持。尤其我第一次跟紀總溝通，他的要求非常非常高，他也就想跟拍電影一樣，要做得非常非常逼真，這個游戲整個要做到給玩家很強的視覺震撼，要給玩游戲的人體驗到和以往的游戲完全不同的風格特色”。


       《江湖》美術指導霍廷霄

“電影是單向呈現美，游戲要讓玩家置身其中”
作為《江湖》美術指導，電影和游戲存在著哪些共通性？又有哪些差異？
霍廷霄：實際拍電影和做游戲我覺得行當應該是一樣的。我們都需要去選景，然后進行場景設計、色彩應用的判斷，通過視覺效果去呈現。我和張藝謀導演合作的《英雄》就通過實地走訪全國各地的大好河山，很壯觀有意思的場景，甚至電視中沒出現過的景觀通過采風、選景把它選擇回來?！督愤@個游戲的選景也是一樣，然后通過設計制作、色彩應用，讓游戲在視覺上達到了極致，把我這么多年在美術上的經驗都移植到游戲里，做出最華麗的2D武俠網游。
至于不一樣的，我覺得是電影效果單向地給觀眾在視覺上帶來新鮮、震撼和美。但是游戲不一樣，游戲是交互的，不僅僅畫面驚艷就可以，還要因著場景環境的差異讓玩家感受到是置身其中的，是有代入的。
“場景交互、色彩應用體現愛恨情仇的快意江湖”
如何更好地呈現出游戲中的江湖感覺？
霍廷霄：首先，前期我們做了大量的調查籌備工作，對中國的傳統文化、江湖的建筑風格特點，收集了大量大量的美術素材。然后，我們才能達到我們想要的美術風格，明月下的陣陣松濤，凌空而舞的白衣少年，終年不化的雪山，漫山紅遍的楓林，很強烈的視覺震撼，我們需要通過美術畫面去實現和以往的游戲完全不同的風格樣式，我們在細節之處追求的很苛刻，希望將從這些場景的交互，色彩的應用去體現愛恨情仇的快意江湖。
“電影與游戲間的合作更能夠相互融合和保持新鮮”
由于玩家會長時間游戲，怎么讓玩家對場景不會因時間而產生厭倦感？
霍廷霄：這個問題也困擾過我最初參與《江湖》的美術工作，所以我后來摸索過游戲的交互性玩法。當然，好的場景設計我不會去動它的主體，但是我會不斷的去判斷它的色彩應用，根據玩家在線時長對場景的色彩進行調整，通過視覺的獨到之處去讓電影與游戲相互融合和讓玩家保持新鮮感。
《江湖》需要準備的素材量與一部電影比多還是少？
霍廷霄：從我跟張藝謀導演合作的《英雄》采風、取景的素材量來說，《江湖》的素材量要龐大很多，因為游戲它有更長的生命周期，而電影內容時長有限。所以，作為《江湖》的美術指導，前期我們實地從3065個人文自然景觀取景點中，選取了46個主要場景藍本，可以說《江湖》的景色來自五湖四海的名山大川。