 楊洪基（1941年2月8日），遼寧省大連人，祖籍山東省榮成市俚島鎮(zhèn)，1941年2月8日生，中國(guó)人民解放軍總政歌劇團(tuán)著名歌唱家，少將軍銜，國(guó)家一級(jí)演員，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京市政協(xié)委員、西城區(qū)政協(xié)委員、解放軍藝術(shù)學(xué)院聲樂(lè)系教授。1999年參演了中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)音樂(lè)劇：《新龜兔賽跑》。
主要作品
《滾滾長(zhǎng)江東逝水》 《森木鐵路的月臺(tái)上》 《我的中華》 《老司機(jī)》
《我愛祖國(guó)的藍(lán)天》 《當(dāng)秋天來(lái)到的時(shí)候》 《多情的土地》 《秋的戀歌》
《鞏乃斯河 我的母親河》 《回故鄉(xiāng)的小路》 《月之故鄉(xiāng)》 《牧場(chǎng)情歌》
《在銀色的月光下》 《賽里木湖的白天鵝》 《贊美你 駱駝》 《閃亮的星》
《美麗的草原我的家》 《天山南 天山北》 《大海啊故鄉(xiāng)》 《黃河頌》
《祖國(guó) 慈祥的母親》 《其實(shí)你在我的心上》 《塔里木之歌》 《滿江紅》
《我們走在大路上》 《莫斯科郊外的晚上》 《伏爾加船夫曲》《這個(gè)城市》
相關(guān)經(jīng)歷
青年時(shí)期
1959年考入大連歌舞團(tuán)，1962年考入中國(guó)人民解放軍總政歌劇團(tuán)，多年來(lái)得到了李夢(mèng)熊、楊化堂、沈湘等聲樂(lè)藝術(shù)家的指導(dǎo)，并自學(xué)了包括鋼琴、聲學(xué)、視唱、練耳、意大利語(yǔ)等課程，打下了音樂(lè)理論基礎(chǔ)。
發(fā)展經(jīng)歷
1979年日本指揮家小澤征爾（Seiji Ozawa）來(lái)華與中央樂(lè)團(tuán)合作演出貝多芬《第九交響樂(lè)》（Beethoven Symphony NO.9），擔(dān)任其中“歡樂(lè)頌“的男中音獨(dú)唱及四重唱（楊洪基是在在全國(guó)幾十名歌唱演員的選拔中被選中的），在演出中受到小澤征爾的贊揚(yáng)。
1984年又在沈湘教授的推薦下，與香港圣樂(lè)團(tuán)和美藉指揮家莫永熙合作用古典英文演唱了海頓（Haydn）的大型古典音樂(lè)作品《四季》（Seasons）（擔(dān)任男中音獨(dú)唱）。后來(lái)又同中央樂(lè)團(tuán)合作在威爾第（Verdi）《安魂曲》（Requiem）、海頓的《創(chuàng)世紀(jì)》（Creation）、莫扎特（Mozart）的《彌撒》（Mass）、貝多芬的《莊嚴(yán)彌撒》（Missa Solemnis）等多部大型古典音樂(lè)作品中擔(dān)任男中音獨(dú)唱重唱。
成名之后
在總政歌劇團(tuán)與中央歌劇院合作的歌劇如《卡門》（Carmen）、《蝴蝶夫人》（Madama Butterfly）、《托斯卡》（Tosca）蘇聯(lián)歌劇《這里的黎明靜悄悄》中扮演主要角色；他在幾十部中國(guó)歌劇（如《一滴泉》、《兩代風(fēng)流》、《黨的女兒》等）中扮演主要角色；尤其在1998年，在已故人民音樂(lè)家施光南的歌劇《屈原》中扮演屈原，獲得極大成功。
1986年在歌劇《兩代風(fēng)流》中飾演男主角李辰獲第四屆全國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”；1992年在歌劇《黨的女兒》中飾演七叔公獲國(guó)家“文華表演獎(jiǎng)”及第六屆全軍文藝匯演一等獎(jiǎng)；1998年他成功的在大型歷史歌劇《屈原》中扮演男主角屈原，該劇獲得了由中宣部頒發(fā)的第七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”；他還在歌劇《卡門》、《蝴蝶夫人》、《托斯卡》及歌劇片段《白毛女》等多部中外歌劇中擔(dān)任主要角色。
1997年與中央樂(lè)團(tuán)合作演出“貝多芬第九交響樂(lè)”中擔(dān)任獨(dú)唱、四重唱；1991年參加十大男中音、男低音歌唱家獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)；1998年在大型民族歌劇《屈原》中飾演屈原，受到中央首長(zhǎng)和廣大觀眾的好評(píng)；他常年活躍在首都及全國(guó)、全軍的各大舞臺(tái)上，參加了許多重大演出，曾出訪過(guò)朝鮮、菲律賓、芬蘭、美國(guó)、俄羅斯、香港、澳門等國(guó)家和地區(qū)，演出受到熱烈歡迎。
成名經(jīng)歷
當(dāng)然，我最多傾聽到的還是他在事業(yè)上的話題，楊洪基先生說(shuō)：“我對(duì)音樂(lè)從小就非常敏感。母親想讓我去當(dāng)醫(yī)生，可我就是不愿意去。似乎是命中注定，不知怎么的就是喜歡音樂(lè)與樂(lè)理，鋼琴拿起來(lái)似乎就會(huì)，怎么著都能鉆進(jìn)去。最早喜歡的是戲曲，喜歡聽昆曲、京劇，記別的東西挺費(fèi)勁的，記些旋律腦子特快，看一遍就有印象，就知道特點(diǎn)是什么，但我并沒有認(rèn)真拜過(guò)師。”
在演唱《三國(guó)演義》之前，文藝界的人就都知道楊洪基先生了，一般的老百姓知道的不多。“文化大革命”以后，第一次唱貝多芬的《歡樂(lè)頌》，全國(guó)選拔就把他選上了。他唱的作品不少，也參加了很多的大型活動(dòng)，1973年上演的歌劇《杜鵑山》演的是雷剛，大家的印象都不是很深。所以，他最深的感觸就是：“每一個(gè)名人都該有名副其實(shí)的代表作，成功的歌手更應(yīng)該有自己的代表作，宋祖英的《好日子》、彭麗媛的《希望的田野》都是人們難以忘懷的叫得響的代表作。程志、幺紅等，唱得相當(dāng)好，問(wèn)老百姓他們是誰(shuí)，卻很少有人知道；歌手
的代表作的意義就是，一提起歌，大家就知道是誰(shuí)，一提起人，就想起他的歌。”
《三國(guó)演義》可謂是楊洪基先生的代表作，說(shuō)起此事，他講到了許多：“那是在1993年，開始還差一點(diǎn)與它擦肩而過(guò)。當(dāng)時(shí)谷建芬叫我去錄音，就欣然去了。一進(jìn)去卻有好多人在里邊唱，敢情還要選拔，當(dāng)時(shí)的流行歌備受寵愛，很多電視劇都是用流行的、通俗的，《三國(guó)演義》這種古典作品哪用得上美聲，根本沒戲，那不是開玩笑涮著玩嘛，我一下子就反感了，覺得沒勁，就不太愿意唱，不那么賣勁兒了，就很隨便地唱完了，一唱到高音的時(shí)候就低八度，錄音的人看我興趣不高就說(shuō)，干脆算了吧，可谷建芬說(shuō)：聽聽再說(shuō)，聽聽再說(shuō)，再衡量衡量，覺得我唱的味還行。過(guò)了一個(gè)月又讓我去試，這時(shí)候就剩兩個(gè)人了，我和劉歡。這次唱完，又過(guò)了一段時(shí)間，就通知我：就是您了，定了。覺得我唱這個(gè)合適，也許還有一個(gè)原因，我喜歡收集古董，我家里就有三國(guó)時(shí)的陶器，尤其是漢代的陶器多，對(duì)這段歷史特別熟悉。我小時(shí)候就特別愛看《三國(guó)演義》，記得上課的時(shí)候，曾偷偷地在桌洞底下藏了本《三國(guó)演義》，沒事就偷偷地看，小時(shí)候就看過(guò)好多遍了，這是一個(gè)對(duì)我比較有利的地方。當(dāng)時(shí)唱的時(shí)候我就覺得音樂(lè)有古典作品的風(fēng)格，吸收了中國(guó)戲曲的風(fēng)格，于是，我就想把昆曲的感覺再加進(jìn)去，它又不完全是戲曲，還要發(fā)揮美聲的高音特點(diǎn)，經(jīng)過(guò)一番努力，最后都加進(jìn)去來(lái)唱，就覺得特合適，還真就挺好，最后大家全都認(rèn)可了。”
福樓拜說(shuō)：“涂改和難產(chǎn)是天才的標(biāo)志。”楊洪基先生讓自己多年來(lái)在音樂(lè)天地里的認(rèn)識(shí)、尺度、實(shí)踐發(fā)揮了作用；以自己多年來(lái)的自我堅(jiān)持和藝術(shù)水準(zhǔn)，打造了《三國(guó)演義》主題曲的完美性、鮮明性，終于厚勢(shì)出擊，把“助跑”的優(yōu)勢(shì)變成了“走紅”的趨勢(shì)，為真正的性格和人格畫了像，聚集了人氣。
藝術(shù)觀念
楊洪基先生述說(shuō)得不急不躁，像是滋滋有味地享受著自己的成長(zhǎng)之旅，我也在分享。如果說(shuō)《三國(guó)演義》的主題曲給楊洪基先生帶來(lái)了好運(yùn)，那么，揮灑不盡的創(chuàng)造精神已成為他真正的價(jià)值所在。
靠嗓子吃飯的楊洪基愿意永遠(yuǎn)成為藝術(shù)的主宰與藝術(shù)的創(chuàng)造者，他說(shuō)：“歌唱是文化的旨意。唱不好歌不能怪壓力。要擁有朝氣而不是傲氣。唱歌時(shí)自己得動(dòng)情得激動(dòng)，投入感情才能打動(dòng)別人，歌聲才會(huì)有生命。唱歌唱習(xí)慣了就不覺得累了，有人說(shuō)我唱高音感覺很省事，很輕松。其實(shí)我自己還真賣力氣，唱歌要靠氣息控制，不像扛大米，一使勁就上去了，可能有時(shí)候你身體很好，嗓子卻不行，怎么唱高音就是唱不上去，它是一種很微妙的東西，全靠掌握得好，科學(xué)使用。把國(guó)外的美聲改變成中國(guó)人喜歡的美聲才是中國(guó)優(yōu)秀的歌唱家。要樂(lè)觀地、虔誠(chéng)地、激情地、有信念地用心靈去學(xué)，學(xué)的時(shí)候要規(guī)規(guī)矩矩地學(xué)，學(xué)完了以后在為整個(gè)社會(huì)服務(wù)時(shí)，一定要為觀眾考慮。”
楊洪基先生說(shuō)得發(fā)自肺腑：“歌唱家是要有觀念的，你是站在中國(guó)的土地上就能唱好中國(guó)歌，要死心塌地地為中國(guó)人服務(wù)。有好多學(xué)生以及大獎(jiǎng)賽上的選手都問(wèn)過(guò)我，楊老師，你唱的歌為什么感覺讓人愛聽？我說(shuō)就一條，你心里有沒有觀眾，有沒有中國(guó)這塊土地。中國(guó)這塊土地，13億觀眾，不是沒有人欣賞你，關(guān)鍵是你欣賞不欣賞13億觀眾，你不想為他服務(wù)，他就不喜歡你，這是互相的。我這么多年，大家承認(rèn)我還是美聲，并沒有人說(shuō)我這根本就不是美聲，包括音樂(lè)圈的教授，包括老百姓，包括我們的同行，都接受這是美聲。要唱好中國(guó)歌，就要熟悉中國(guó)的風(fēng)格，熟悉中國(guó)各個(gè)地區(qū)的風(fēng)格，內(nèi)蒙古民歌、陜西民歌、新疆歌曲，你知道每個(gè)地區(qū)的風(fēng)格再來(lái)演唱就貼近了，觀眾就接受你了。”
楊洪基先生，這位解放軍總政歌劇團(tuán)男中音歌唱家，一曲《三國(guó)演義》主題歌紅遍大江南北。走近他的心靈，讓我感到飄逸的詩(shī)意。
人物評(píng)價(jià)
楊洪基先生給人以溫暖的感覺，每個(gè)笑容都帶有他特制的身份證。楊洪基先生，從呼吸、言語(yǔ)、舉止間都透出了的淡淡的平和氣息，這種平和氣息融入他內(nèi)心變成常態(tài)，他的經(jīng)驗(yàn)與閱歷給他帶來(lái)了從容與豁達(dá)。他以令人驚嘆的豪邁的聲音一下子就進(jìn)入了“三國(guó)”的領(lǐng)地，讓一曲《三國(guó)演義》主題歌紅遍大江南北，奉獻(xiàn)出了精品，更奠定了他的知名度。
如果用幾個(gè)詞語(yǔ)來(lái)評(píng)判他，應(yīng)該是：在情感上，他的名言是：“我把心交給她。愛人是我最合適的也是最完美的。”在事業(yè)上，他的名言是：“我用心在唱。唱歌是把健康握在手中的一條途徑。”為中國(guó)的觀眾服務(wù)是他終身的演唱事業(yè)目標(biāo)，立足于中國(guó)這片土地，一直都熱愛它、堅(jiān)守它、開拓它。在生活上，他的名言是：“生活的概念比社會(huì)大。”他更重視感受，從快樂(lè)中感覺快樂(lè)，總能過(guò)濾掉煩惱。不帶面具和盔甲，夠知足，不計(jì)較，不裝腔，不擰巴。
獲得榮譽(yù)
楊洪基曾獲全國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)和國(guó)務(wù)院文華大獎(jiǎng)。楊洪基還經(jīng)常參加中央電視臺(tái)和全國(guó)各大電視臺(tái)的重大文藝晚會(huì)節(jié)目及中央文化部總政文化部主辦的重大活動(dòng)，并為幾十部電影、電視劇錄制主題歌，如電視連續(xù)劇《三國(guó)演義》的主題歌，《別了莫斯科》的電視片曲等，都給人留下了難忘的印象。
楊洪基老師個(gè)人興趣也比較廣泛，喜歡收藏古董，愛好書法。他唱過(guò)《滿江紅》、《短歌行》等經(jīng)典曲目。楊洪基在美聲唱法民族化的道路上探出了一條自己的道路，因此他贏得了廣大的觀眾，從而成為中國(guó)歌壇上一位出色的男中音歌唱家。 |
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