如果沒(méi)有一套成熟的 “自律”機(jī)制，影像的投資市場(chǎng)必然混亂不堪。好在不管是攝影師還是中間商都深諳“物以稀為貴”之道，大家都知道無(wú)節(jié)制地沖 片和微噴只會(huì)讓存世作品不斷貶值，并且會(huì)嚴(yán)重?fù)p壞藝術(shù)家和中間商的名聲。因此在行業(yè)里開(kāi)始默認(rèn)一套“自律”機(jī)制，那就是：限版。

 

　　限版，就是指對(duì)影像作品所限定的最大銷(xiāo)售量。攝影師一般會(huì)將該影像的限量和每幅作品的限量編號(hào)寫(xiě)在作品或作品裝裱板上。一般而言，同一作品，限 版數(shù)越多每張作品的價(jià)格就越低；反之就越高。通常影像的版數(shù)是按“打”來(lái)計(jì)算。一打是12張，兩打24張，還有做30張的，即兩打半。當(dāng)下的攝影家，通常 限版數(shù)12張、24張、30張、36張的較多，也有6張或48張的情況，但不多。

 

　　在數(shù)碼掃描、電分、數(shù)字微噴等現(xiàn)代復(fù)制技術(shù)日漸發(fā)達(dá)的今天，版數(shù)和限量印刷已成為影像商業(yè)價(jià)格的命脈。但還有另外一個(gè)同樣關(guān)乎命脈的問(wèn)題：防偽！這也不亞于限版限量的重要性。

 

　　在數(shù)碼影像時(shí)代，作品的防偽如何解決呢？現(xiàn)在也已經(jīng)有機(jī)構(gòu)研制出防偽體系。比如哈內(nèi)姆勒防偽體系，它包括印本證書(shū)和防偽鐳射章。印本證書(shū)上詳細(xì) 記錄關(guān)于作品的縮略圖、作品名稱(chēng)、拍攝者、限量版號(hào)、拍攝時(shí)間、拍攝尺寸、制作材料及其他相關(guān)信息；而防偽鐳射章每幅作品只有兩枚，一枚黏貼在作品上，一 枚黏貼在印本證書(shū)上。兩枚鐳射章序列號(hào)相同，且該序列號(hào)在國(guó)外認(rèn)證機(jī)構(gòu)備案，類(lèi)似于作品唯一ID。通過(guò)這套嚴(yán)格的防偽體系，基本上可以保證了作品的真實(shí) 性。

 

　　如何對(duì)影像藏品進(jìn)行估價(jià)？

 

　　對(duì)影像藏品進(jìn)行估價(jià)，首先我們得區(qū)別看待，即根據(jù)影像藏品的功能指向我們簡(jiǎn)單把影像藏品分為紀(jì)實(shí)影像藏品和藝術(shù)影像藏品。

 

　　先說(shuō)紀(jì)實(shí)影像藏品。紀(jì)實(shí)類(lèi)影像是以記錄客觀現(xiàn)實(shí)為本，主要作用是為研究社會(huì)、事件、歷史等提供參考資料。對(duì)這類(lèi)藏品，一般情況下是以影像內(nèi)容、 事件重要性、歷史時(shí)間、影像質(zhì)量等幾個(gè)方面做基礎(chǔ)的價(jià)值評(píng)估。通常情況下，越是時(shí)間久遠(yuǎn)、事件重要、內(nèi)容飽滿(mǎn)，并且影像保存質(zhì)量完好、細(xì)節(jié)豐富的影像，一 般價(jià)格會(huì)越高，升值空間也越大。

 

　　有一些老影像由于采用了古老的攝影技術(shù)，比如達(dá)蓋爾銀版攝影術(shù)、濕版攝影術(shù)等，當(dāng)今已經(jīng)幾乎沒(méi)有人懂得運(yùn)用。一個(gè)原因是新的技術(shù)不斷發(fā)展，淘汰 了這些落后的攝影方法；另一個(gè)原因是這些技術(shù)操作起來(lái)太過(guò)于繁瑣，并且成像質(zhì)量差，不容易，難被人們接受；還有一個(gè)很重要的原因，是由于這些技術(shù)中所涉及 到的材料很多還是有毒的、易燃的，有很大的危險(xiǎn)性，因此也就很少有人愿意再使用。但利用這些技術(shù)所成的影像，反而有一種特別的韻味，且大部分都足以作為資 料研究，因此古老技術(shù)反而成就了這些影像理所應(yīng)當(dāng)?shù)南∪毙院椭匾浴Ｗ匀唬瑢?duì)這類(lèi)影像的估價(jià)就會(huì)相應(yīng)提高，并且越是隨著時(shí)間的推移，價(jià)值也會(huì)越來(lái)越大。

 

　　我們?cè)賮?lái)說(shuō)說(shuō)藝術(shù)影像藏品。對(duì)藝術(shù)影像藏品一般我們根據(jù)以下幾點(diǎn)進(jìn)行估價(jià)：

 

　　第一，要根據(jù)影像的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和質(zhì)量控制，即：作為收藏的藝術(shù)品一定要區(qū)別于普通照片，不管是在技術(shù)層面還是藝術(shù)效果上，都應(yīng)該有明顯的區(qū)別。比 如對(duì)器材的選擇、對(duì)用光的講究、對(duì)暗房技術(shù)的追求、對(duì)制作流程的控制等等。作為藝術(shù)收藏的影像，除了考慮作者的創(chuàng)作沖動(dòng)外，攝影藝術(shù)還必須要有細(xì)致的技術(shù) 和精良的工藝細(xì)節(jié)需要關(guān)注。只有兼具了高藝術(shù)性、高工藝、高質(zhì)量，才足以成為有市場(chǎng)價(jià)值的可收藏品。我們?cè)谒囆g(shù)微噴攝影師作品時(shí)，通常都會(huì)給每套作品做圖 錄，明確標(biāo)注每一張攝影作品的制作材料，如“無(wú)酸紙”、“銀鹽紙基”、“收藏級(jí)工藝”、“收藏級(jí)藝術(shù)微噴”等等字樣。這就在客觀上展示給藏家：這不是一張 普通照片，而是可以長(zhǎng)久保存的收藏級(jí)藝術(shù)品。

 

　　第二，就是我們已經(jīng)在前面談到過(guò)的影像作品的版數(shù)和限量問(wèn)題。對(duì)同一攝影師同期作品來(lái)講，通常“版數(shù)越少，價(jià)格越高”。因?yàn)榘鏀?shù)多代表著市場(chǎng)上流通的也多，這與“物以稀為貴”的原則相悖，自然價(jià)格會(huì)低。

 

　　第三，我們通常也會(huì)根據(jù)作品的制作材料和大小尺寸進(jìn)行估價(jià)。由于制作材料的等級(jí)和大小尺寸決定了作品的工本費(fèi)，因此一般尺寸大的作品價(jià)格也會(huì)更 高，比如某收藏機(jī)構(gòu)所收藏的呂厚民的毛澤東影像作品，分為三個(gè)尺寸，最小尺寸規(guī)格的一套價(jià)格最低，中尺寸規(guī)格的價(jià)格大概比小尺寸貴出一半左右，而最大尺寸 規(guī)格的影像卻是中尺寸的一倍。

 

　　第四，我們一定要關(guān)注作品流通的檔案記錄，這對(duì)于投資影像藝術(shù)品來(lái)說(shuō)顯得相當(dāng)重要。影像代理機(jī)構(gòu)和影像收藏家對(duì)影像藝術(shù)品的收藏、展示、闡釋和 轉(zhuǎn)手也進(jìn)一步豐富了影像的社會(huì)功能和文化含義。從這個(gè)意義上來(lái)講，影像代理機(jī)構(gòu)和影像收藏家實(shí)際上也是直接參與了藝術(shù)史的形成和延伸，并進(jìn)一步增進(jìn)了影像 藝術(shù)品的商業(yè)價(jià)值。

 

　　2002年，在蘇富比春季攝影作品拍賣(mài)會(huì)上，美國(guó)著名風(fēng)景攝影師安塞爾·亞當(dāng)斯有兩幅作品參加拍賣(mài)，都是拍于 1941年的作品《月夜，赫南戴茲》，只不過(guò)一張是拍 賣(mài)品的7號(hào)，另一張是拍賣(mài)品的11號(hào)。然而最終拍賣(mài)結(jié)果竟然是：7號(hào)作品以3.5萬(wàn)美金成交，11號(hào)作品卻以13.6萬(wàn)美金成交！為什么兩幅影像內(nèi)容、拍 攝時(shí)間、制作材料都一樣，甚至是同批次沖印的影像，而作品價(jià)值卻有這么大的差距？原來(lái)最主要的因素在于收藏品來(lái)源的不同。7號(hào)拍賣(mài)品是一幅普通的影像收藏 品，而11號(hào)卻是一幅有來(lái)源、有故事的收藏品。11號(hào)曾是安塞爾·亞當(dāng)斯送給朋友理查德·倫納德的禮物，此收藏品的現(xiàn) 在所有人之一、理查德的一個(gè)女兒以文字記載了這幅照片背后的故事。理查德是亞當(dāng)斯的律師兼朋友，他們的友誼自1930年代開(kāi)始，這幅作品是亞當(dāng)斯送給理查 德的眾多禮品中的一件。這幅照片自1957年就被掛在理查德夫婦在舊金山律師樓的辦公室里。理查德退休以后把它帶回家里，1993年去世以后成為夫人多麗 絲的收藏品。不久，多麗絲又把它轉(zhuǎn)贈(zèng)給她的兩個(gè)女兒。因此，11號(hào)作品相對(duì)于7號(hào)作品，它的意義更為豐富，價(jià)值也更大，收藏價(jià)格自然更高。

 

　　由此可見(jiàn)，前任收藏家的聲譽(yù)不但可以免除購(gòu)買(mǎi)者對(duì)偽作、贗品的困擾，有時(shí)還可以大大增加后來(lái)收藏者的收藏意愿，這也是增加藏品價(jià)碼的重要因素之一。

 

　　最后，也是比較重要的一個(gè)因素，我們?cè)谥耙灿姓勥^(guò)，那就是攝影師的信息。攝影師的身份、經(jīng)歷、學(xué)術(shù)地位和聲譽(yù)，有哪些重要人物曾經(jīng)推薦過(guò)該攝影師等，這些往往是決定攝影師影像作品價(jià)格的重要條件。越是學(xué)術(shù)地位高的攝影師，其作品的定價(jià)自然就會(huì)越高。

 

　　了解了攝影師的信息之后，我們?cè)偻ㄟ^(guò)對(duì)比當(dāng)前同期攝影師和同地位攝影師的作品價(jià)格，然后據(jù)此作出判斷，基本上就可以在心里對(duì)影像價(jià)格有了定論了。