2004年上映的一部關于達芬奇作品的電影——《盜走達芬奇》，影片中的“主角”是波蘭國內唯一一幅達芬奇作品《抱銀鼠的女子》。影片中將這幅畫設定為波蘭國家博物館的鎮館之寶，剛假釋出獄的盜賊Cuma勾結生死之交的好哥們兒Julian去盜畫，沒想到Julian已經改邪歸正當了警察。于是愛國青年Julian一邊假意幫助Cuma，一邊制作仿品，決定暗中調包，不讓國寶落入唯利是圖的收藏家之手。

影片結局是皆大歡喜了，卻讓觀眾誤以為《抱銀鼠的女子》是波蘭國家博物館的藏品，而在現實中，達芬奇的這幅作品其實是波蘭貴族恰扎爾托雷斯基家族的私藏。而就在2016年的12月底，波蘭政府以20億歐元收購了恰扎爾托雷斯基家族的私藏藝術品，其中就包括傳說中比《蒙娜麗莎》更珍貴的《抱銀鼠的女子》。電影中的情節終于成真：《抱銀鼠的女子》成為了波蘭的國寶。

這幅精美肖像畫，描繪了氣質高貴沉靜的切奇利婭·加萊拉尼，她是米蘭公爵盧多維科·斯福爾扎的情婦，備受寵幸。 后來，這幅作品經一位無名氏重新敷色，這種不夠親切的氣氛就更加強烈了。無論如何，切奇莉亞美麗的面孔和雙手，顯然出于大師筆下。而且，達芬奇為毛色光潤、咄咄逼人的銀鼠注入了生氣。明暗的處理，是這幅肖像畫中最引人注目之處，光線和陰影襯托出切奇利婭優雅的頭顱和柔美的面孔。達芬奇頻頻從理論上闡述照亮室內人臉的光線來源問題，且一反光亮和陰影強烈對比法，他使用明暗法﹝光亮和陰形的均衡﹞創造間接照明的幻覺。

 

在民間傳說中，銀鼠象征純潔，因為人們認為它寧愿死去也不愿自己雪白的皮毛被玷污。但是，達芬奇的敏銳觀察力不難發現，銀鼠的兩副面孔，在它的外貌里，棕色的、散發著麝香氣味（性的誘惑）和心懷邪惡的暗喻。

關于人物畫，達芬奇曾經總結過：“好的畫家必須是能畫出兩個主要事物的。也就是說，畫出人物，以及人物心靈內的意圖。”這幅《抱銀鼠的女子》的吸引力在于，令人費神的二元性暗示。在愛與被愛之間，在女孩與動物之間，我們可以看到，有著完美無瑕的雪白肌膚的塞西莉亞，是個情婦，而不是合法的妻子。但她既可以是個純粹體面的掠奪者，也可以是個獵物。在她的懷抱里，那只散發著潛在誘惑與危險的動物，被俘虜了。然而，在她政府洛多維科的同時，她卻要臣服于公爵的意志，這讓她感到沒有安全感。畫中，她的沒投上的頭帶，頭紗的邊飾，纏繞著脖子的項鏈，以及頭盔式的發型，都是當下最時尚的的造型，但卻緊緊地束縛著塞西莉亞。她自己也曾在存1498年的書信中提到有關這幅畫的事，她描述這幅肖像是作于她“還不夠成熟”的時期。

如今，達芬奇的這幅畫作，成為了波蘭的國寶，在許多藝術愛好者眼中，這是一幅比蒙娜麗莎的微笑更神秘的作品。塞西莉亞以油畫的形式被存放于波蘭國家博物館，她身上的神秘而美麗的氣質，只能透過畫布一睹風采了。