但人們廣泛欣賞青銅器卻極為不易。在照相術出現之前，便發明了以墨傳拓青銅器全形的方法 。
對鳳紋方壺 實物及全形拓
全形拓，又稱立體拓、器物拓、圖形拓。是一種以墨拓技法完成，要求拓技者具備熟悉素描、繪畫、裱拓、剪紙等技法，把器物原貌轉移到平面拓紙上的一種特殊技藝。初始于清末，消失于民國，近五十年來幾乎失傳。多少文人墨客、金石學家沉浸在全形拓的樂趣中。
相傳清嘉慶道光年間文人阮文建公得三代彝器四種，海內金石名家爭欲觀瞻，他煩于應付，摹拓刻木，拓贈各友。江蘇鎮江焦山寺僧六舟和尚感覺木刻有失原形，便與其研究手拓全形。初是以燈取形，把原器的尺寸量好畫出輪廓，再以厚紙做漏子，用極薄六吉棉連紙撲墨拓之，拓前須先用白芨水以筆刷器上，再用濕棉花上紙，待紙干后，以綢包棉花作撲子拓之。這便是六舟和尚創拓的全形拓。
蟠螭紋提梁盉 實物及全形拓
全形拓看似比較生僻，但其實是印刷術的一種形式，是中國古老傳拓的發展形式。所以要研究全形拓，首先要明白什么是傳拓。傳拓在東漢就已出現，文獻記載最早可追溯到隋代。全形拓是傳拓的一種表現方式，類似白馬與馬的關系。全形拓以平面拓的方式呈現立體效果。全形拓起始的時間較晚，最初產生之際，基本以拓器物文字為主，后來，金石學家們對器物紋飾漸生興趣，這才有了復制紋飾形成立體效果的全形拓。隋唐時期，囿于條件，傳拓的技藝以拓包完成，并沒有今日所見的細致精確。到全形拓形成的初級階段，拓出來的只是器形，與器物無關，后來才與器物本身相關。自清而始，全形拓高手層出不窮，可謂前無古人，后無來者。馬起鳳制的《漢洗》全形拓，被認為是從平面拓開拓到立體全形拓的開端?！?/p>
馬起鳳 周舉父辛尊及魯侯角 全形拓
而著名金石學家陳介祺對全形拓技法發展作出了重大突破，他專心研究，采用“分紙拓”法，將器物部位的紋飾、器銘分拓，再將拓完的各部分拓片拼粘在一起，具有明顯的個人風格。全形拓到了吳大瀓手里，技術開始完備，細節處趨于精細化。進入民國，周希丁、馬子云為全形拓的發展開拓了更加深刻的技法，他們將西方傳入的透視、素描等技法應用到了全形拓之中，墨色更是考究，濃淡相間，所拓器物圖像的立體感大為增強，全形拓在他們手中逐漸從粗糙走到細致，貢獻尤大。全形拓從文物中來，它如今也成為了文物。現在拍賣市場上，有名家題跋的拓片也取得了很好的市場認可。正是在這個意義上講，全形拓的傳承也正當其時。
介紹了這么多，或許你對于全形拓的制作依舊不甚了解，那么不如來親眼一看它的制作流程吧!
第一步：準備材料，需要白芨[bái jī]水，撲子(拓包)、毛筆、硯臺、鬃刷、打刷、剪刀、鑷子等，這些都是制作一般拓片所必需的東西。其中撲子，或者又叫拓包，是最為重要的東西，大小依據所要拓的器物大小而訂制。外層真絲、內層棉花，絲綿之間有一層塑料紙防止吃墨過多，然后用繩子扎口。
第二步：測量尺寸。這是為了繪制透視比例協調的線稿。畫好后，將宣紙覆蓋在線圖上，用鉛筆將線稿再過到宣紙。
第三步：繪制線描圖，然后再繪制一幅素描圖，以備傳拓時參考。
第四步：上紙，先拓銘文。
第五步：刷白芨水，使紙完全貼緊銘文。
第六步：待七八成干后，用撲子蘸墨小心錘拓銘文。銘文是整個器形中比較難拓的部分，必須將紙伸入腹內，操作十分困難。所以，也有人干脆另取一張紙單獨拓，最后置于器形上方。
第七步：拓完銘文后，移動宣紙位置，拓口沿下的花紋部分，步驟與之前的一樣。由于花紋草圖上是一個半弧形，因此需要分段來拓。
第八步：為花紋上墨、錘拓。為使撲子的墨不溢出邊框，往往會用紙片做擋。
第九步：花紋拓好后，再拓器形的主要部分——腹部。將草稿上的器腹部分對準、固定，然后再拓。
第十步：腹部拓完后，最后拓足、耳、口等部位，也如前面的步驟一般慢慢錘拓。最后蓋上自己的印章，一幅全形拓就完工了。
看似簡單，但是依據器形大小，制作過程短則數月，有些大型青銅器的全形拓甚至會長達一年，工程量絕對是不一般的大。向這些創作者致敬!
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