藝術(shù)品有時(shí)因各種原因難保“十品”，尤其是古玩，經(jīng)歷歲月滄桑，常難達(dá)十分之完整度。當(dāng)一件精彩但有殘損的作品和一件品相完善卻平庸的作品在你面前，將如何選擇?是選斷臂的維納斯還是選完整的泥人張?收藏的原則是“寧為玉碎不為瓦全”。本來古玩收藏就是“抱殘守缺”，不宜有過分的求全心理。當(dāng)然在兩件藝術(shù)水平相當(dāng)?shù)淖髌非埃氵€是要選品相完善的那件，哪怕價(jià)格要高出幾倍。

另外，“玉”碎到什么程度可以接受也是必須考慮的。破損率超過一定限度就必須放棄，核心部分和關(guān)鍵部分如果缺損也必須放棄。比如明代德化窯觀音像，如果缺一手，可藏;如果缺在頭臉部，則不可藏。雖然二者破碎率都是百分之十，但后者缺損的是關(guān)鍵部分。此道理于書畫亦然，名款缺失，與一花一石的缺失收藏價(jià)值差別甚巨。

收藏古玩的朋友往往看重“年份”，而忽視東西本身的藝術(shù)性。有的古物“年份”很足，卻不具藝術(shù)性或藝術(shù)性甚低，則不宜納入“藝術(shù)收藏”視野。如宋元時(shí)期的青白瓷壙碗，出土量非常巨大，真正具備藝術(shù)收藏價(jià)值的并不多，還不如年份短得多的清代藝術(shù)瓷(如花瓶、瓷塑等)。還有大家總認(rèn)為年代早的存世量比年代晚的少，宋代的比元代的少，明代的比清代的少，錯(cuò)。一般而言，藝術(shù)品比日用品少：清代的花瓶肯定比明代的盤碗少是肯定的。

作者知名度是藝術(shù)收藏投資必須考慮的一項(xiàng)，但是，并不等于說“知名度越高越有收藏投資價(jià)值”。收藏原則仍然是藝術(shù)性第一，知名度第二。其實(shí)，知名度是動(dòng)態(tài)的，今天這幅作品的作者是小名頭，五年以后或十年以后完全可能成為大名家。而你手頭決定去留的作品卻是靜態(tài)的，今天它是名家的爛品，五年后十年后一百年后它仍然是爛品，仍然改變不了其平庸低劣的本質(zhì)。

當(dāng)代中國的藝術(shù)市場仍處于混亂無序的狀態(tài)中，過度炒作和虛假成交已經(jīng)是司空見慣之事。所以一定要記住：只收好的，不收貴的。當(dāng)然什么樣的作品才是好的?這關(guān)乎收藏投資者的藝術(shù)鑒賞水平或其藝術(shù)收藏投資顧問的鑒賞水平。至于什么是貴的什么是不貴的?必須與藝術(shù)品的質(zhì)量聯(lián)系起來考量，而不是僅僅看其一平尺多少。

當(dāng)代藝術(shù)家多如牛毛，群星璀璨。你不可能也沒必要“見好必收”“遍地開花”。除非你資金特別雄厚，精力特別旺盛。否則最好選取一兩家或兩三家。當(dāng)然如何選擇藝術(shù)家也頗有講求。總之在選擇藝術(shù)家上要重質(zhì)量，而不是重?cái)?shù)量。

政界名人、學(xué)界名人、名作家、大科學(xué)家、影視明星、體壇明星、名僧名道……等名人作品，除非其本人同時(shí)又是造詣不低的書畫家，否則其作品皆不宜收藏。非書畫藝術(shù)家的名人作品其藝術(shù)水平往往十分低劣。哪怕其人聲名十分顯赫，比如是總統(tǒng)、總理、將軍、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、奧運(yùn)冠軍、當(dāng)代高僧等等，他們對(duì)藝術(shù)為何物常常一無所知，怎能期待他們能創(chuàng)作出高水準(zhǔn)的藝術(shù)佳作?他們的涂鴉之作可以當(dāng)做“名人墨跡”收藏，但絕不可以當(dāng)做藝術(shù)品收藏投資。