當藝術品市場開始步入速度、步入電商的商品經濟軌道， 2014年將迅速演變為全新的市場格局——無論在作品風格、市場秩序、交易心態等各方面，都有可能是顛覆性的。這種顛覆，不僅僅是來自國際藝術市場與網絡經濟的雙重沖擊，更加是中國藝術品市場多年發展的必然結果。

 

　　就生產者而言，2014年， 80后的藝術家開始嶄露頭角入市搏殺，70后的藝術家逐漸成熟。這些年輕藝術家不僅擁有著先天對市場的敏感和熱情，在面對時代萬象時的眼光更與先輩們有著天壤之別。他們必將是中國第一批與市場和時代同呼吸的藝術家，他們手中攥著潛力無限的中國當代藝術原始股。而這些潛力股的較低價位，給更多人帶來了介入藝術品市場的機會。

 

　　就拍賣市場而言，在一片“狼來了”之聲中，佳士得、蘇富比這兩艘“船堅炮利”的藝術拍賣巨艦登陸中國，完全成熟和現代化的管理制度、運營規范、專業技術，均吸引了眾多國內藏家的關注。無論外資拍賣行和國內拍賣陣營之間的博弈誰輸誰贏，現有的拍賣市場格局必然會迎來根本性的調整。網絡拍賣和無底價拍賣在2013年的試水，在2014年也必然會展現出一個突飛猛進的態勢。

 

　　實體畫廊方面， 2013年繼續保持著被拍賣行和藝術家“家里銷售”上擠下壓的窘境。整個市場份額來看，畫廊業雖然與拍賣市場不遑多讓，但依然是少數巨頭“吃肉”，中小畫廊“喝西北風”的業態。作為一個一直以來服務模式、營銷單一的畫廊產業，要想高度發展必須要在政策完善和服務創新的推動下才能快速發展。

 

　　就消費端而言，藝術品拍賣的主流參與者盡管在很長時間內都將被高端人群所占據，但2013年各種無底價拍賣的出現，和各種藝術博覽會、藝術消費季等活動的出現，都在推動著大眾消費習慣的改變。

 

　　文化消費會替代收藏消費。

 

　　回顧前十年，中國的藝術市場實際上是由少數“土豪”藏家、國際金融資本、大型拍賣行共同操縱的一個規則并不十分嚴謹的資本游戲，其中的投機性遠遠大于投資性和消費性，與大眾文化消費和文化產業幾乎沒有任何關系。2014年的顛覆，也許是一些習慣了傳統市場格局的參與者的危機，但這種顛覆意味著市場的新生。以壯士斷腕的勇氣拋棄市場中不良而頑固的陳腐觀念與潛規則，擁抱新時代賦予市場的顛覆，才能夠在未來獲得真正的財富。