署名齊白石作品 2005年某拍場(chǎng)拍品

 

 

　　流通在市場(chǎng)上的名家書(shū)畫(huà)系特殊商品，其一般性的“特殊”相對(duì)好了解，但特殊性的“特殊”卻不見(jiàn)得人盡皆知：不僅職業(yè)造假者要作偽，有時(shí)連書(shū)畫(huà)名家本人也不“誠(chéng)信”。這就是古已有之卻令任何人難以辨識(shí)的名家書(shū)畫(huà)的代筆造假問(wèn)題。

 

　　代筆與當(dāng)今社會(huì)上出現(xiàn)頻度極高的“槍手”二字系同義詞。實(shí)話實(shí)說(shuō)，將諸多古今書(shū)畫(huà)名家因各種緣由授意他人(多為風(fēng)格相近的弟子門(mén)人)代勞其作品的全部或局部或胡亂認(rèn)可某筆跡為其真跡行為等同于造假，我是思之再三，主要是基于以下幾點(diǎn)的考慮：一、藝術(shù)品消費(fèi)者似乎從來(lái)就沒(méi)享有過(guò)“知情權(quán)”，從古到今的書(shū)畫(huà)交易往往都是以“愿者上鉤”的方式進(jìn)行。消費(fèi)者花了冤枉錢(qián)甚至上當(dāng)受騙了，卻認(rèn)為這是情理之中的事，是在“交學(xué)費(fèi)”、“這顯然與當(dāng)今社會(huì)商品交易時(shí)必須做到的公平、誠(chéng)信原則背道而馳”。二、藝術(shù)品在國(guó)內(nèi)有很長(zhǎng)一段時(shí)期(20世紀(jì)50年代至80年代中期)基本上沒(méi)有行情(或者說(shuō)行情低迷)，難以體現(xiàn)其經(jīng)濟(jì)價(jià)值。多數(shù)書(shū)畫(huà)作者都是出于自愿般無(wú)償贈(zèng)送給各位收藏者或是僅以某物作交易。現(xiàn)在的情況已大有不同，藝術(shù)品在人們的日常生活中已初具保值與 “硬通貨”功能。因此，名家書(shū)畫(huà)流通“必要”的前提當(dāng)然是買(mǎi)賣(mài)雙方都應(yīng)恪守“貨真價(jià)實(shí)”、“按質(zhì)論價(jià)”的交易原則。三、當(dāng)代書(shū)畫(huà)家們既然現(xiàn)在都已是明碼標(biāo)價(jià)出售自己的作品，若再暗中讓他人代勞其作品的全部或局部，無(wú)疑對(duì)消費(fèi)者不公，甚至是欺騙。所以，將代筆視為作偽，對(duì)書(shū)畫(huà)作者是約束，對(duì)消費(fèi)者是警示，具有現(xiàn)實(shí)意義。

 

　   代筆現(xiàn)象產(chǎn)生的原因既有作者創(chuàng)作能力高低的問(wèn)題，也有畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)間上應(yīng)接不暇的問(wèn)題或是誤認(rèn)與自己相近似的筆跡為自己所作。現(xiàn)在我們將結(jié)合具體案例以“局部代筆”、“全部代筆”和“意外代筆”進(jìn)行分門(mén)別類的論證與闡述。

 

　　“局部代筆”是指署名為某名家的作品，其中的部分內(nèi)容非真跡，由署名者以外的他人操刀，整件作品事實(shí)上是有真有偽。分析起來(lái)，若某名家作品出現(xiàn)“局部代筆”時(shí)，其動(dòng)機(jī)多半與“無(wú)暇應(yīng)接”無(wú)關(guān)，而更大的可能是企求讓作品“錦上添花”，一般是署名者認(rèn)為畫(huà)某特定內(nèi)容比自己更具專業(yè)性，比自己畫(huà)此特定內(nèi)容水平“高”者來(lái)代勞其作品中的部分內(nèi)容。

 

　　為世人留下最大“局部代筆”懸念的書(shū)畫(huà)名家當(dāng)數(shù)如今聲名顯赫的齊白石。有關(guān)齊白石晚年在工寫(xiě)結(jié)合類型的作品上授意他人代畫(huà)工筆草蟲(chóng)的議論，長(zhǎng)期以來(lái)眾說(shuō)紛紜。查閱資料有齊白石的入室弟子婁師白先生生前講述說(shuō)：齊白石70歲以后，由于年老眼花，那種細(xì)筆的貝葉草蟲(chóng)比較難掌握，就由齊良琨(齊白石第三子)或王雪濤等其他門(mén)人代畫(huà);一般情況是事先畫(huà)好某草蟲(chóng)一只或數(shù)只于畫(huà)面的某一位置,待客人取畫(huà)時(shí)由齊白石當(dāng)面在代筆的畫(huà)上添上幾許寫(xiě)意的筆墨并題款鈐章，這樣，一般外人皆認(rèn)可該畫(huà)為真跡。作為書(shū)畫(huà)鑒定工作嚴(yán)格意義上的證據(jù)，上述內(nèi)容僅是他人的說(shuō)法，證據(jù)尚嫌不夠。為此，筆者專門(mén)去察看了一些出現(xiàn)在拍賣(mài)行上的署名齊白石工寫(xiě)結(jié)合的作品，并結(jié)合梳理了一下有關(guān)齊白石各階段畫(huà)作與藝術(shù)生平資料，意外取得了一些較具說(shuō)服力的證據(jù)。

 

　　為了舉證，我先從2005年北方某拍賣(mài)行秋季拍賣(mài)圖錄上抽取作品作為案例，在此簡(jiǎn)要論證一下該畫(huà)有可能系“局部代筆”的三條理由：一、此作品上有“白石離鄉(xiāng)先后四十五年”(史料記載他第一次遠(yuǎn)行是40歲)的款字，說(shuō)明齊白石作此畫(huà)時(shí)年齡至少也到了85歲，而通常年紀(jì)到此階段的畫(huà)家是根本不可能在作品上畫(huà)出如此超級(jí)細(xì)致的蜻蜓。一般情況下，無(wú)論何人，到了40歲出頭眼睛就開(kāi)始老花，到60歲左右即使借助眼鏡也多數(shù)難以勝任畫(huà)特別工細(xì)的畫(huà)。那么如果說(shuō)它不是代筆的話，就只有兩種可能：一是齊白石有“特異功能”，年到高齡卻視力不衰;二是畫(huà)上工筆草蟲(chóng)內(nèi)容是畫(huà)家年輕時(shí)預(yù)先畫(huà)好的。那到底齊白石是否有視力上的“超人”現(xiàn)象呢?我從任何文獻(xiàn)資料上都沒(méi)有找到相關(guān)的記載。我甚至以為，齊白石當(dāng)時(shí)在京城享有盛名，且公開(kāi)而大量地賣(mài)畫(huà)，若真有超越人類生理極限的“神功”，一定會(huì)更愿意在公眾面前“露”一下，這樣對(duì)提升名氣與提高畫(huà)價(jià)豈不更有好處?若真是那樣他一定會(huì)為我們留下一些現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)工筆草蟲(chóng)作品的照片或錄影什么的，不至于像現(xiàn)在這樣讓世人一頭霧水。再說(shuō)那些工筆草蟲(chóng)到底是否是畫(huà)家早年年輕時(shí)所畫(huà)呢?我手中所查閱到的一些他中早期作品的資料，竟然發(fā)現(xiàn)他在多件作品的題款中，聲稱自己不會(huì)也不愛(ài)畫(huà)工細(xì)的草蟲(chóng)(資料畫(huà)中所見(jiàn)的若干草蟲(chóng)內(nèi)容屬偏寫(xiě)意的，并不是工細(xì)類)，詳見(jiàn)出版于天津人民美術(shù)出版社1991年編輯出版的《齊白石繪畫(huà)精品選》。二、齊家子女與直系弟子畫(huà)家中，除了上述的齊良琨和王雪濤外，還有另外擅畫(huà)工筆草蟲(chóng)之人，我曾在市場(chǎng)上偶然見(jiàn)到過(guò)有署名為齊白石與弟子合作款的工寫(xiě)結(jié)合類型作品，作品中“明示”的系弟子所畫(huà)的部分與我見(jiàn)過(guò)的許多署名齊白石畫(huà)的工筆草蟲(chóng)的筆線與造型氣質(zhì)，呈“驚人的相似”狀態(tài)。就像此件多次被投拍于北方拍賣(mài)行的成扇作品，它能提供給我們一個(gè)關(guān)于“局部代筆”可能性的最有力的佐證。三、以書(shū)畫(huà)鑒定的角度看書(shū)畫(huà)創(chuàng)作規(guī)律，像上圖作品上的寫(xiě)意與工筆內(nèi)容，它們屬藝術(shù)表現(xiàn)上的很極端的兩種類型。一種是充滿拙意的不追求形似的筆墨，或干脆理解為在一定程度上正是年老了把持不穩(wěn)毛筆所畫(huà)筆墨的狀態(tài)，也未曾不可;另一種則是刻畫(huà)精微的超級(jí)寫(xiě)實(shí)，唯有視力極好的年輕人才有能力去表現(xiàn)。而讓一個(gè)畫(huà)家去同時(shí)“兼容”如此兩種反差極大的藝術(shù)表現(xiàn)手法，這無(wú)異于讓一個(gè)運(yùn)動(dòng)員既要表演舉重又要表演藝術(shù)體操，他或她怎么可能 “完美”勝任呢?但若為兩者分工與合作，那倒是創(chuàng)意與事實(shí)上的“相得益彰”!

 

　　辨識(shí)“局部代筆”的名家作品，既要靠明察秋毫的眼力，還要靠對(duì)署名者藝術(shù)創(chuàng)作總體風(fēng)格、品質(zhì)及其藝術(shù)活動(dòng)有深入的了解。唯有多管齊下、見(jiàn)多識(shí)廣才能做到鑒定工作的疏而不漏。