唐云是“海上畫派”中繼任伯年、虛谷、吳昌碩、黃賓虹、吳湖帆等后的又一位畫壇巨匠。生前曾擔任中國美術家協會理事，中國美術家協會上海分會副主席，中國畫研究院院務委員，上海中國畫院副院長、代院長、名譽院長，中國書法家協會上海分會名譽理事，西泠印社理事，上海市文物保管委員會委員，上海博物館鑒定委員等職。曾應邀赴日本參加福岡市美術館開幕式并進行藝術交流。
 

       唐云性格豪爽，志趣高遠，藝術造詣頗高，擅長花鳥、山水、人物，可謂詩書畫皆至妙境?；B取法八大、冬心、新羅諸家，山水自元四家入手，兼涉明代沈石田、清代惲壽平，前期作品多借鑒華喦和石濤，尤得益于華喦的瀟灑多姿。及至晚年，從轉益多師中自成一體，形成自己的風格。他用筆柔中有剛，善明麗的色彩。60歲后作品更增加一種蒼勁奔放意味，似不經意，卻在平淡自然中見奇崛新奧。特點是他敢于大膽落墨，細心收拾，筆墨上能融北派的厚重與南派的超逸于一爐，清麗脫俗，生動有致。唐云書法個性極為鮮明，字形修瘦硬朗，點劃如刀削斧劈，偶用顫筆，字間趣味頓生，挺勁而飄逸，風格獨具。
 

       其作品多次在國內外展出并在報刊上發表。代表作品有《朵朵葵花向太陽》、《棉花谷子》、《紅荷》、《鮮花碩果》、《郁金香》、《松鷹》、《竹》、《海棠雙鳥》、《山雨欲來》、《白荷》、《詠梅》等。出版《唐云花鳥畫集》、《革命紀念地寫生選》等多種畫集。
 

       唐云亦擅書法，長于早篆及行書，工詩文，精鑒賞。對古書畫收藏亦情有獨鐘，醉心于石濤、八大、新羅、金農、伊秉綬、趙之謙、吳昌碩、齊白石諸家作品，欣賞揣摩之余奠定了他清新俊逸，沉郁雄厚的畫風。此外，唐云先生對紫砂壺、煙臺、竹刻、印章、木版畫籍等均樂此不疲，一一涉獵，其中尤以收藏的八把曼生壺著稱于世，曾因壺而把齋名命名為“八壺精舍”。
 

       海上畫壇因出了個唐云而精彩，他的“花鳥畫”、“人物畫”、“山水畫”三駕齊驅，活脫脫展現在我們的面前。唐云一生神游畫案，極致發揮，其精神層面的樸實無華以及人格的卓爾不群，將會長遠地啟發著他的藝術同行，以及喜歡收藏他作品的收藏家思維。
 

       圖一圖二均為署名杭人唐云的花鳥作品《江南荷塘》。只見畫面突出地表現了極為個性形態，曼妙多姿的“馬蹄蓮”(又名狼毒花)，同時，背景點綴著迎春花，徒增了幾分熱鬧的春意，下面有兩只憨態可人的青蛙在觀看著遠處它們的孩子“小蝌蚪”，在四月的荷塘里歡暢的游玩，畫家用“擬人化”的藝術手段和手法表述著自然界，動物界的親情，只見大青蛙在咯咯的鳴叫，小蝌蚪在波浪中浮游，好一派江南四月天。
 

       盡管畫面的內容簡單而概括，筆墨簡約和洗練，但是，充分地表達了畫家在似水流年中，顯露出一顆思念和懷舊家鄉和童年的心境，在歲月的流逝中，讓不少的過來人感到唏噓和感嘆，這就是唐云以小見大的藝術魅力。
 

       圖一和圖二乍一看，內容和形式都差不多，兩只青蛙和一群蝌蚪，花卉的動態和姿態也差不多，氣韻生動，骨法用筆，應物象形，隨類賦彩都比較接近，只是圖一除了畫以外，多了一大段的文字說明，然而圖二有畫家送人的上款。
 

      但鑒定之下，會發現圖二，馬蹄蓮的葉筋勾勒過分，拋筋露骨，墨色對比不夠協調，兩只大青蛙畫得比較平，不夠立體感，缺乏張力，水線比較虛，灘涂沒有透視感，水草更是缺乏線條的彈性和交錯的韻律，圖二與圖一的書法比對上，圖二書法的線條雖然形態很像，但結體上始終達不到唐云書法的個性魅力和深厚的技法功力，而顯得略差一籌。
 

      綜上所述，圖一為真，圖二為假。