三、不同文化彩陶的器型紋飾特征和演變脈絡

        (一)大地灣一期和師趙村一期彩陶

 

       大地灣一期和師趙村一期在時間上先后繼承,彩陶紋飾上也大體相同。通常是在圜底缽、三足缽、圈足碗等陶器的口沿外側繪一道兩三厘米寬的棕紅色帶紋。通俗地說,就是在碗口外面畫了一圈顏色。所不同的是,大地灣一期多為棕紅彩,師趙村一期多為黑彩。有的在器口內側也畫一圈較窄的紅色帶紋,還有少量彩陶在內壁上繪有簡單的點、圈、直線、弧線等紋飾。

 

       此期彩陶紋飾簡單,屬彩陶初創期。但不要小看這簡單的帶狀紋,它的意義在于:這是生活在我國大地上的原始先民創造的迄今所知最早的彩陶藝術,是我國有史以來第一批用筆創作的美術作品。他們第一次使用軟筆,第一次使用顏料在曲面上繪畫。我們不知道原始先民在陶器上作畫的最初動因,但是我們可以肯定,在陶器上彩繪是為了滿足他們精神上的需求。
 

       (二)仰韶文化彩陶

 

       仰韶文化是中國第一個考古學文化名稱,由瑞典學者安特生主持并命名的,其分布范圍涉及河南、河北、陜西、山西、甘肅、青海等地。仰韶文化經歷了長達2000年的發展,其器型紋飾也在發生著變化?？脊艑W界通常把仰韶文化分為早期、中期、晚期三個階段:早期稱半坡類型,中期稱廟底溝類型,晚期稱半坡上層類型(西王村類型)或半坡晚期。甘肅大地灣遺址也出土了很多仰韶文化類型彩陶。由于發掘面積大,出土文物豐富且有比較鮮明的個性特征,具備文化命名條件,因此學界主張把該地區的仰韶文化早、中、晚三期分別稱為大地灣二、三、四期。

 

       1、仰韶文化早期彩陶

 

       仰韶文化早期彩陶較之大地灣一期有了長足進步。如果把大地灣一期比作嬰兒,仰韶早期便成長為少年。彩陶比例增多,器型更復雜,制作更加精細,圖案更加豐富。

 

       主要特征是:細泥紅陶黑彩。紋飾主要有原始的寬帶紋,由點直線弧線構成的幾何紋魚紋和變形魚紋。飾彩器型多為生活常用器,以盆缽最多。

 

       仰韶文化早期的魚紋是我國最早的仿生繪畫。那時先民的居住環境氣候溫和,植被茂盛,河沼眾多。先民經營農業的同時兼營畜牧漁獵。他們捕魚養豬,經常接觸和觀察這些動物的活動和特征,或許這樣鮮活的場面反復出現激發了先民的創作靈感,才把這些作為創作的素材畫到常用的陶器上。魚紋作為最常見的一個主題紋飾,自始至終存在于仰韶文化中,其發展變化規律是初期的生動具象,越往后越簡單抽象。魚紋壺上面的魚,曲線柔美,生動形象,宛如魚在水中游。豬面紋細頸壺,造型優美,想象大膽,構圖巧妙,抽象傳神。很難想象這些都是六七千年前原始人的創作。

 

       2、仰韶文化中期彩陶

 

       仰韶文化中期彩陶相對于仰韶早期彩陶更加成熟,彩陶比例增多,器型變大,紋飾更豐富。

 

       主要特征是:胎體以細泥紅陶為主,少量黃陶平底器型占了絕對優勢;彩繪黑彩為主,偶有紅彩、白彩。開始出現紅色和白色陶衣,飾彩部位由中上部擴大到下部;紋飾方面曲線紋大幅增加,初期的直線紋已極少見。幾何紋和變形植物紋成為主要紋飾;豫陜地區出現了比較生動的具象鳥紋,而甘青地區少見具象動物紋,只有少量變形魚紋。

 

       仰韶文化中期還出土了一件國寶級人頭型器口瓶。人物短發劉海,面部造型準確,比例協調,身著抽象紋飾,含義未知。她也許就是當時母系社會的氏族首領或者祖先形象。似乎在向我們昭示,祖先崇拜正在圖騰崇拜中萌芽。

 

       仰韶文化中期彩陶紋飾經過一千多年的發展,擯棄了相對生硬呆板的直線紋,代之以曲線,生機盎然而又不過分張揚。如果把彩陶的整個發展過程比作一個成長中的蘋果,那么,仰韶中期彩陶雖然還略帶一點青澀,但已經進入了成熟期。

 

       3、仰韶文化晚期彩陶

 

       仰韶文化晚期,彩陶發展進入了一個階段性的低潮。就仰韶文化自身來講,已經趨于衰落。豫陜晉地區的仰韶文化晚期彩陶(如仰韶文化西王村類型)數量明顯減少,紋飾簡略疏朗,施彩部位上移,多在上腹和盆沿著彩。這說明此地區居民心目中彩陶的地位在慢慢下降,人們似乎不再鐘情于彩陶。再向后發展到廟底溝二期(時間相當于龍山文化早期)彩陶已經極罕見了。

 

       與此形成強烈對比的是甘青地區的彩陶。雖然在這個時期甘肅青海地區出土的陶器中,彩陶的比例也在下降,但是彩陶的藝術創作并未衰微。經濟的落后與交通的閉塞使這個地區的彩陶藝術頑強地生存下來,在地方文化觀念的影響下逐漸形成了獨特的風格,并蟬變為一個新的文化——馬家窯文化。

 

       這里特別值得一提的是石嶺下類型。石嶺下類型彩陶既具有仰韶文化的特征,又具有馬家窯文化的特征,是一個過渡性的文化類型。對其文化歸屬,學界尚存爭議。石嶺下類型彩陶被發掘以來,人們通常把它劃歸為馬家窯文化早期類型,并認為是在黃河中游地區仰韶文化走向衰落的時候,向西發展的一支逐漸演變成而成。近來一些學者提出石嶺下類型應該歸入仰韶文化譜系,似乎更合乎實際。從石嶺下類型彩陶的紋飾特征上看,更多的偏向仰韶文化。

甘青地區仰韶文化晚期彩陶的特征:彩陶的胎多為表面拋光的泥胎。陶色多為橙黃,盆和壺彩繪比例較大。彩陶和彩繪陶同時出現,并在器物內部出現飾彩。彩色以黑色為主,有少量紅彩。圖案母題渦旋紋、內弧三角紋、網格紋、變形鳥紋等為馬家窯文化所繼承和發展。