日出·印象
 

       1872年，莫奈創(chuàng)作了日后揚(yáng)名于世的《日出·印象》。這幅油畫描繪的是從遠(yuǎn)處觀望阿弗樂港口晨霧中日出的景象.它在1874年3月25日開幕的印象派畫家第1次聯(lián)合展覽會(huì)上展出。這幅作品本不是莫奈畫作中最典型的，但是，由于一位名叫勒魯阿的評(píng)論家，在4月25日的《喧噪》雜志上，發(fā)表了題為《印象主義的展覽會(huì)》的文章之后，此畫才名聲鵲起。該文對(duì)參展的許多作品逐地進(jìn)行了潮諷，針對(duì)莫奈的《日出·印象》，他寫道“糊墻花紙也比這海景更完整”。與這幅作品標(biāo)題不無關(guān)系地，該文作者將這次展覽會(huì)戲謔地稱之為“印象主義的展覽會(huì)”。加之莫奈本人曾經(jīng)表述過“我所畫的不過是印象而已”這樣的觀點(diǎn)，以及以他為首的這批年輕畫家，確實(shí)注意捕捉對(duì)描繪對(duì)象的最初印象等因素，盡管這些畫家中有要并不同意這個(gè)提法，但印象主義、印象派這個(gè)稱號(hào)已經(jīng)是不脛而走。以致在1877年第3次聯(lián)展時(shí)，干脆將其用作展覽會(huì)的標(biāo)題。
 

 

草地上的午餐

       1864年，莫奈與這些畫友離開了格萊爾的畫室。來到了昂弗勒作畫。在這里，莫奈的兩幅描繪塞納河的風(fēng)景畫《落潮的埃沃海角》與《昂弗勒港》，由于不同于學(xué)院派的造作手法，被選入1865年官方沙龍。這一年里，他在楓丹白露開始了大幅油畫《草地上的午餐》的創(chuàng)作該作品于1866年問世。在總結(jié)了馬奈同名作品在“沙龍落選畫展”上引起的爭(zhēng)議的基礎(chǔ)上，莫奈是在畫景之后才描繪的人物。畫面上的人物樸實(shí)無華，具有自然的動(dòng)感，顯示了畫家的現(xiàn)實(shí)主義功力。

 

 

穿和服的女子
 

       1875年，經(jīng)濟(jì)上再次跌入窘境的莫奈，又向朋友們伸出了求援的手。6月份，在給馬奈的信中他寫道：從前天起，已身無分文，肉鋪和面包房都不再賒帳。你能夠寄給我20法郎嗎？1876年，在第2次聯(lián)合展覽會(huì)上，展出莫奈作品18件。對(duì)于此次展覽，社會(huì)上反映比較冷淡。莫奈的油畫《穿和服的女子》，以2千法郎的高價(jià)售出。同年，畫家還創(chuàng)作了《火雞》等作品。并開始了有關(guān)圣拉扎爾火車站的一系列創(chuàng)作。1877年，第3次聯(lián)合展覽會(huì)在丟朗、呂厄的畫店中舉辦。展出作品共252件，莫奈作品30件。為了維持生計(jì)，畫家以每幅40—50法郎的低價(jià)，賣給了畫商肖凱一部分作品。

       1878年3月，當(dāng)卡繆生下第2個(gè)孩子的時(shí)候，莫奈又面臨困境，他在寫給左拉的信中說：家中無法生火，妻子又在病中，昨天我跑了一天也未借到錢。在另一封信中又說：如果明晚我付不出6百法郎，我們將被趕到街上。在生活的重壓下，加上長期與官方沙龍對(duì)立的結(jié)果，背離了當(dāng)時(shí)被多數(shù)人維護(hù)的路線，這時(shí)的莫奈已在考慮如何適時(shí)抓住機(jī)遇，改善個(gè)人處境。于是，在1880年將自己的兩件作品送交了沙龍，莫奈此舉被德加視為“變節(jié)”印象派畫家之間出現(xiàn)了裂痕。為此，莫奈沒有參加第5、6次聯(lián)展。

       進(jìn)入80年代，大海成了莫奈新的創(chuàng)作源泉。此后的幾年當(dāng)中，在英法海岸，埃托塔等地，莫奈多次捕捉光與影的瞬間效果，創(chuàng)作了一批較之以前更富有沖擊力的作品，為此有人將這一時(shí)期稱作莫奈的“埃托塔時(shí)代”，這個(gè)時(shí)期作品中的兩件。

       1882年3月1日，第7次聯(lián)合展覽會(huì)開幕，據(jù)馬奈說：在這里，他“發(fā)現(xiàn)了印象主義的全部光輝作品”。這次展覽中有莫奈作品35件。1886年的第8次聯(lián)合展覽，也是最后的一次，莫奈沒有參加。它標(biāo)志著印象主義運(yùn)動(dòng)的解體。

       自1883年，當(dāng)43歲的莫奈（Claude Monet）在離巴黎80公里的Giverny小鎮(zhèn)上買下他的房子時(shí)，他似乎覺得他要在這里度過他的余生了。吉維尼小鎮(zhèn)Giverny是法國西海岸諾曼底典型農(nóng)村,位于巴黎沿塞納河到魯昂的中間。住所內(nèi)環(huán)境幽美，景色宜人，有林蔭路、花壇、池塘、小橋┉畫家晚年的許多作品都是在這里完成的。事實(shí)上，莫奈在此居住了43年之久，其間建成了他房前的小花園。又在10年后，他買下了與他的小屋隔著一條鐵路遙遙相望的那片土地，借著Epte的支流Ru河，他又建成了他的小池塘，又稱水園。莫奈在此以他的花園和水園為題，創(chuàng)作了不少流世的大作。莫奈定居后，再也沒有遷居。

       1889年6月，為了紀(jì)念法國大革命一百周年，莫奈與羅丹兩位大師舉辦了作品的聯(lián)合展出，其中包括1864—1889年莫奈的作品66件，博得了好評(píng)。

卡普辛大街。

       1874年的這次聯(lián)展，是由莫奈倡議并和朋友們一起組織的獨(dú)立畫展出 ，以攝影家納達(dá)爾騰出的幾間工作室為展廳，參展畫家共有30多人，其中包括德加、畢沙羅、塞尚、雷諾阿、西斯萊、摩里索等。參展作品共165件，其中莫奈作品12件，通過這次展覽，事實(shí)上確立了莫奈在印象派畫家中的領(lǐng)袖地位，畫家本人也已形成了用光、色的變化，來表現(xiàn)所捕捉的瞬里印象的畫風(fēng)。作為這一新畫風(fēng)的典型作品，當(dāng)數(shù)這次參展的莫奈的油畫《卡普辛大街》。
 

 

綠衣女
 

       1866年，以戀人卡繆為模特兒，全身大幅肖像畫《綠衣女》在同年的沙龍展出，該畫受到了評(píng)論家左拉的好評(píng)；有一位詩人為作品烏詩，被發(fā)表在《藝術(shù)家》雜志上；有的畫商還要求莫奈根據(jù)原作再復(fù)制一件，準(zhǔn)備送到美國去。由于這次的成功，家里恢復(fù)了對(duì)他經(jīng)濟(jì)方面的支持。
 

 

睡蓮

       在80年代末、90年代初創(chuàng)作的組畫還有《睡蓮》。1900年11月，在丟朗、呂厄的畫廊展出莫奈的《池中睡蓮》組畫26件，獲得極大成功。1904年，又在該畫廊展出了剛剛完成的有關(guān)泰晤士河風(fēng)光的組畫。

       1908年9—12月，莫奈與夫人阿里斯一起前往威尼斯旅行。南國的風(fēng)光、溫和的氣候、濕潤的空氣，映在水面上的白云、建筑物，這一切都激起了畫家的創(chuàng)作欲望。在這里他創(chuàng)作的作品達(dá)30多件。