不久前，在古文化街文化小城書攤上，我看到了一份手稿，這份手稿只有3頁。其中最主要的一頁是“三毛流浪記封面”，對《三毛流浪記》我太熟悉了，因為多年來，我收藏了二十幾冊不同版本的《三毛流浪記》。在我的藏本中，有幾冊我還進行了修補，甚至有一冊缺少的封面，我也按照別冊的封面補繪過，所以見到這張封面，立即引起了我的注意。我拿起它，仔細地審視著。畫面上，一只白色的母羊正在低著頭舔舐著一只小羊，另外一只干瘦的小羊跪著前腿，正在仰頭吸吮著母乳，瘦骨伶仃的三毛穿著短褲，大大的頭上飄著3縷頭發，一根手指放在嘴邊，雙眼注視著這三只羊。沒錯，這幅畫面與正版《三毛流浪記》中的一模一樣！我又仔細地端詳著這張封面，見封面的用紙已經發舊，四角也已經磨損卷曲，周邊也有些破損裂紋，畫面上還有幾道紅色彩筆勾畫著幾根線條，并且還寫著一些字跡。再看封面的背面也已經發黃，整個封面給人以一種歷經滄桑、年代久遠的感覺。至此，我幾乎認定，這份手稿是真跡！

       我把手稿小心地放回原處，與攤主攀談起來。這是一位高高大大的小伙子，圓圓的黑臉上戴著一副眼鏡，看起來是個憨厚人。說話滿口東北味兒，他向我說了他是牡丹江人，也是畫漫畫出身，和許多漫畫界知名人士都認識，說了他得到這幅手稿前前后后的曲折經過。當我向他詢問價錢時，他一口咬定少6000元不賣，我被他開的高價嚇住了，又隨便搭訕了幾句，便轉向別處去了。

       離開了小伙子的書攤，我的腦子里卻還在盤算著，這幅手稿到底是真是假？小伙子的訴說似乎也有些夸張的成分，不是有許多書販編出各式各樣的故事蒙那些買書人嗎？難道今天被我遇上了？可為何又那樣逼真，讓人看不出一點痕跡？我的腦子里像過電影一樣，推斷著這幅手稿真偽，終于提出了幾點疑問。第一，這幅手稿的幅面似乎比正版的《三毛流浪記》幅面要大，憑直觀，手稿的幅面每邊約大出2公分。第二，手稿上書名“三毛流浪記”五個字的字體與原版書上的字體不太一樣。第三，手稿上沒有作者張樂平的簽名。第四，為什么只有一幅封面，其余的手稿哪里去了？我給自己提出了這些疑問，也給自己各種各樣的解釋。這半天，這件事一直縈繞在我的腦際。在回家的路上，我忽然推翻了我的猜想：手稿幅面的大小，不應該算作問題，誰規定了手稿紙的大小一定要和出版書的大小一樣呢？最初草稿紙上的字體也不一定就是那樣，印刷出版前也可以改動呀，作者也不一定要在每頁手稿上都簽上自己的名字，至于賣家偏偏只得到那張封面，而沒有得到其他頁面，也屬正常的事。想到此，我覺得這份手稿應該算是真跡，可是雖然這樣想著，心里卻仍拿捏不定。到家后，我找出自己收藏的所有關于三毛的書翻看，終于在《張樂平連環漫畫全集》中找到了答案。這本書“張樂平創作年表·大事記”中，明明白白記有“1983年，《三毛流浪記》全部原稿，捐獻給中國美術館。為表彰張樂平對我國美術事業的貢獻，文化部在中國美術館舉行授獎儀式。”

      《三毛流浪記》這份手稿雖然沒到入手，但對這份手稿真偽卻做了一番甄別，也算是我藏書路上的一段趣事吧！