收藏，是一種傳承文明行為，也是一種投資。在當下收藏熱的情況下，許多工薪階層望藏興嘆。那么，工薪族怎樣進入收藏領域呢-?其實，收藏圈子里，一些頗有成績的收藏家，其藏品的品位極高，而其人卻屬工薪一族。相反，有些頗具經濟實力的收藏者卻是投入不少，成績不大。因而，真正愛好收藏者，不在乎錢多錢少，工薪階層盡管錢少，從以下幾點入手，就能穩步進入收藏領域：
 

　　要多學多看，先練內功
 

　　如果你不能以錢為基礎，就必須以知識和經驗為本錢，在鑒別文物的真偽好壞、價值大小上多下功夫。甚至要多學些歷史、美學、文學等方面的知識。這是工薪階層步入收藏領域的無形的財富。此外還要利用一切可能的機會參觀博物館和民間收藏家的藏品，要通過觀摩實物掌握古代遺存在材質、造型、裝飾等方面的時代特征。掌握了知識，就會少交“學費”。
 

　　要不怕辛苦，持之以恒
 

　　工薪階層，不大會有人送貨上門，更不能到拍賣會上拍回幾件古玩。這就需要我們付出比別人更多的勞動，在民間不懈地尋求，尤其是多逛古玩市場。無功而返是收藏者的家常便飯，一次沒有收獲，還有第二次、第三次。長期性堅持，獲得物美價廉之物的概率自然就比別人多。
 

　　要避熱尋冷，獨辟蹊徑
 

　　近幾年國內外收藏市場上熱點不斷，炒字畫、炒古玉、炒青花瓷。一炒便價格飛漲。工薪階層實在不具備搶熱點的實力。與其跟風追漲，不如反其道而行之，人棄我取，獨辟蹊徑。比如別人大炒明清彩瓷，你就去尋秦漢古陶;別人大炒硬木家具，你卻去找工藝精年代遠的柴木家具。近幾年的實踐證明，冷點一旦被人們認識到，就會變成熱點。
 

　　要一類為主，兼顧其他
 

　　對于工薪階層來說，致力于一類的收藏與研究較易出成績，也較為經濟。然而現在的收藏熱持續升溫，收藏者越來越多，市場上常常是供不應求，專找一類往往空手而回。這就要求收藏者在以一類為主的前提下，兼顧其他，多學幾手，以備將來與收藏者互通有無。
 

　　要關健時刻，切莫手軟
 

　　工薪階層錢少，平時少買一般的大路貨。一旦看準了檔次高、價值高的稀有之物，要能果斷決策，拍板買下。一旦相遇，切不可猶豫不決，不能在價格上斤斤計較，以至失之交臂遺恨無窮。
 

　　其一、非億萬富翁者，如今癡迷收藏明清官窯彩瓷，經常會遇到“紅燈”，即經常會吃進“贗品”。聰慧者應緊急剎車，轉而收藏歷代民窯精品，你的陶瓷收藏之路才有可能走下去。
 

　　其二、工薪族收藏者，應該量力而行收藏價廉物美的歷代高古陶瓷器或明清民窯精品，這是古陶瓷收藏正統又寬廣的綠燈通行大道。官窯器歷來都是王公貴族賞玩的，民窯器歷來都是平民百姓使用的，每個人的社會身份不能錯位，除非你是一夜發橫財的暴發戶，想把自己包裝成“偽貴族”。
 

　　其三、歷來收藏賞玩古玩者，忌玩新器。但當代已進入古玩今玩交叉收藏賞玩時代，與時俱進，說明社會的開放與進步。但收藏賞玩名人名瓷，僅憑個人興趣愛好賞玩可行，僅作為短線投資品快進快出也可以操作。但如想作為長期收藏，期待升值的收藏品，猶如開車遇到黃燈，轉而瞬間會跳出紅燈，一般較危險。因為當代名人名瓷的價格多為炒家人為炒高價格，根基不穩定，沒經過歷史的檢驗、歲月的沉淀，其價格大多虛高泡沫也。
 

　　簡而言之：新世紀后，明清官窯器猶如紅燈藏品，高古民窯器猶如綠燈藏品，當代名人名瓷猶如黃燈藏品。唯有藝高膽大，財大氣粗者敢冒闖紅燈之危疾駛，我們不能不為其擔憂;而平民百姓安全第一者，選擇綠燈通行，我們選擇與其同行;至于有膽無識跟風投資者閃見黃燈即逃離，也屬明智者，但最忌今玩當古玩來玩，今玩藏五十年、一百年后也會變成舊玩、古玩，但我們等得起嗎？
 

　　古玩雜項異軍突起
 

　　盡管這幾年瓷雜件的價格已經出現明顯上揚的跡象，但比之中國書畫，其市場發展空間無疑要大得多，預計今年藝術品拍賣中的古玩雜項將會異軍突起。
 

　　在嶺南地區，古玩雜項盡管剛有些起色，但與北京、香港等地相比，整體價格還低二到三成，因此這一類的藏品明顯處于價值洼地。如近來在雜項板塊大放異彩的犀角杯以及明清黃花梨家具，北方藏家已經開始有大資金介入，而廣東藏家明顯還落后半拍。不過，相信隨著廣東藏家內功的不斷提升，古玩雜項也將越來越引起重視，古玩雜項的后市行情看好，其價格上漲勢頭也會越來越明顯，特別是一些代表廣東傳統工藝特色的精品和珍品，其升值潛力不可估量。
 

　　古玩雜項收藏，與其他的大類古玩藝術品一樣，關鍵是鑒賞。鑒和賞是兩個概念，首先是鑒，要先從辨識它的真偽和優劣入手。古玩雜件品類多，涉及的領域比較廣，須掌握多方面知識。辨識雜件的真偽要先從材質、工藝著眼，然后再判斷年代、質量，相比瓷器、書畫、古玉等，其鑒定比較直觀。其次是賞，要選那些料真、工精、型美、年代久的上品，在賞玩過程中不斷上品位、上檔次，這樣一方面體會其中的樂趣，另一方面實現藏品的增值保值。
 

　　但是古玩雜項的收藏歷來有相當的難度，因為雜項品類多、范圍廣，真偽鑒別涵蓋面更廣，它除了有年代、款識、作者的真偽外，還得注意材質、工藝的真偽等更多的疑點。
 

　　兼顧收藏價值和原創

　　“上世紀50 年代要是買一幅齊白石或者徐悲鴻的作品，也就是一兩個月的工資，但是現在你能用一兩個月的工資買到大家的作品嗎? ”
 

　　劉桐渤對記者表示，“我最近看到一個資料，說中國現在超過美國成為全世界最大的藝術品市場。藝術品以繪畫為主，交易量非常大。”他認為，隨著中國經濟的崛起，中國風也在世界各地掀起了一股潮流，一方面，世界更關注中國，另一方面在中國國內，越來越多的人有一定的資金積累，尤其是企業界，對中國畫的投資不斷加強。
 

　　劉桐渤認為， 古董字畫因其稀有性而使其身價倍增， 但是擁有古董字畫的畢竟是少數。現在很多人已經不滿足買一些簡單的繪畫了，開始關注有收藏價值的、原創的藝術作品，尤其是能把當代藝術和中國傳統藝術結合在一起的藝術家的作品，會受到越來越多的關注。
 

　　選中年藝術家的作品
 

　　那么，對于工薪階層，該如何選擇藝術作品?
 

　　劉桐渤建議：“工薪階層的收入決定了不會有大量資金來買入名貴字畫，所以可以投資一些價格不是特別高，但是自己又很喜歡的作品，尤其是關注一些中年藝術家。你有他的一兩幅作品，也許過二三十年，回報就很可觀了。”
 

　　同時，劉桐渤提醒，盡管現在中國的藝術品市場發展勢頭很猛，但還有待于規范相關法規，并建立和完善美術教育制度以及市場機制。
 

　　收藏并不以投資為目的
 

　　“人人都能消費藝術”是宮津大輔的收藏理念。宮津大輔是東京一家公關公司的職員，他用工薪族的收入介入收藏，在過去的17年間，一共花了3000萬日圓(約200萬人民幣)購入約300件作品，其中不乏蔡國強、草間彌生、奈良美智、阮初芝淳、楊福東等國際級藝術家作品。
 

　　宮津大輔認為，人人都可以收藏，選擇一扇開啟自己收藏生涯的大門是工薪族收藏的第一步。宮津大輔買入的第一件作品是草間彌生的《無限的點》，那是在1994年，草間彌生作品的價格還不高。
 

　　在接下來的幾年里，宮津大輔所擁有的草間彌生的作品就達到了10件之多，作品橫跨上世紀50年代至70年代。如今，草間彌生已被譽為日本知名藝術家，作品常常刷新世界拍賣紀錄。草間彌生曾評價宮津大輔：“他對藝術的熱愛始終如一的態度，讓我不禁肅然起敬。”
 

　　工薪族的收藏并不是以投資為目的，這是宮津大輔多年來收藏的心得。他建議工薪族，一定要選擇自己喜歡的藝術家的作品，這樣才能有興趣、有期待尋找他們的下一件藝術品。