民國瓷器現在已經是各大、中型拍賣會的主角之一，因此我們可以從拍賣會的成交結果來分析其情況。從近幾年各大拍賣公司拍賣的民國瓷器價格前100名的分布情況來看，其中署“大清雍正年制”款4件、“大清乾隆年制”款35件、“居仁堂”款9件、“靜遠堂”款8件、“懷仁堂”款2件、“珠山八友”款10 件、洪憲年制(或洪憲御制)款6件、其他款26件。
 

　　從以上分布可以看出，市場行情比較好的瓷器主要由以下三個部分組成。
 

　　寫乾隆款粉彩瓶水平很高可能是清朝御窯的工匠所制

　　除了少部分寫雍正款的粉彩瓷器外，絕大部分是寫乾隆款的粉彩瓷器，而且，全是瓶類(少量罐類)。這些粉彩瓶做得都比較精美，比較符合現在人們的審美觀。如果是真正的乾隆官窯的話，每個都可賣到幾百萬元。這些精美的仿乾隆、雍正官窯的瓶類瓷器，可能是清朝御窯的工匠在清朝覆滅后流落到民間的作品，水平是很高的，因此雖是民國的仿品，賣的價錢也不低，也有的可以賣到幾十萬元，最低的也可賣到五六萬元。
 

　　書“居仁堂”“懷仁堂”“靜遠堂”“洪憲年制”“洪憲御制”款的，實際上都是郭葆昌(或托他的名)為袁世凱制的瓷器。此人原是袁世凱的管家，在袁準備登基當皇帝的時候，曾模仿古代皇帝燒制官窯瓷器的先例，派他到景德鎮前清官窯廠燒制瓷器。郭本人對瓷器興趣很大，使得自乾隆以后官窯器質量每況愈下的情況幾乎來了個回光返照，燒出了一批質量相當好的完全可媲美于官窯的所謂“居仁堂制”瓷器(袁世凱當時居住辦公都在中南海居仁堂)和款識為“洪憲年制”“洪憲御制”的瓷器，這批瓷器基本上都是粉彩器，件件造型規整，胎釉潔白，彩質純凈，繪畫精美，幾可與真正的雍、乾官窯的粉彩瓷器一爭高低。據說當時一共只燒制了6000件。由于燒制時間非常短，數量又不多，所以流傳到社會上的這批瓷器就非常稀少。
 

　　現在拍賣會上如有這種瓷器出現，一般都會引起注意。總的來說，這段時間比較精細的一些粉彩瓷有人就說是郭葆昌制的，價錢一般可以賣到幾萬甚至幾十萬元。
 

　　還有一種，就是“靜遠堂制”款的，現在各種資料都說是當年(1919年“五四運動”前后)大總統徐世昌定制的，也相當精美，現在價錢起碼也是幾萬元。 但根據筆者看到的資料，實情并非如此。郭葆昌當年不僅燒制和收藏瓷器，而且，收藏古代的書法名畫。郭當年印了一本他的藏畫名錄，書名為《觶齋書畫錄》，觶齋是郭的號。此書當時是請徐世昌作的序。序曰：“觶齋精鑒別古今名人書畫，雖然收藏未富，而考訂皆精確。其于宋元以來制瓷，考證尤精慎。其督九江關時，仿造康、乾年間器皿，幾可亂真。余曩在京師，見所制有‘靜遠堂’款識者，亦為當時所準許。近百年來，考辦瓷者，世無其匹。”“靜遠堂”瓷器也是郭葆昌所制， 而不是徐世昌定制，徐世昌只是在北京見到過這種瓷器。
 

　　第三種比較有價值的就是以景德鎮“珠山八友”為主的一批藝術家所制的新型的粉彩瓷器。他們把文人第一次引入了原來以工藝畫為主的瓷器中來，其中最為著名的當數王琦和王大凡，這兩人都是以畫人物著名。
 

　　珠山八友的瓷器作品以瓷板畫比較多，也有一些瓶子，但不多，盤子更少，這也是民國瓷器的一大特點。清代只有晚清有不多的瓷板，1949年以后也不是很多。而民國時有錢有地位的幾乎家家掛瓷板畫，這也是時代風氣所致。像珠山八友這種景德鎮有名的瓷板畫家，當時的身價就相當的高，需要他們的作品一般都要預先定制。和他們同一檔次或稍遜一籌的瓷板畫家，當時還有程門、金品卿、周筱松、汪曉棠、潘陶宇、李明亮、汪大滄、鄒文侯等人。
 

　　珠山八友的作品目前市場上真品極少，即使上海、北京等很正規的大店，或者大拍賣公司，所賣也大部分是假貨。如是真的，價格都在幾萬元或者幾十萬元，甚至過百萬元。例如2002年上海崇源拍賣公司拍賣一對汪野亭的瓶子賣了41.80萬元，一對王大凡的瓶子賣了19.80萬元。一塊不大的鄧碧珊的瓷板也賣了4.62萬元。比珠山八友晚一些的號稱青花大王王步的一塊瓷板，也賣到20.35萬元。但在1995年上海朵云軒的拍賣會上，王琦的四塊瓷板(四扇人物屏)，從照片上看，不僅是真品，而且應該是王琦的不可多得的精品，卻只賣了6萬元，實在令人不解。　
　
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　　公元1911年至1949年這一時期，稱為民國時期，是中國瓷業蕭條衰落的時期。但專家認為，客觀地講，這30多年里也有不少精品瓷器。
 

　　民國瓷器精品之所以被逐漸看好，是因為無論從燒造技術上，還是圖案設計、繪畫技法上，都不亞于清晚期的官窯瓷器。民國精品大多仿清三代官窯瓷器流至海外的不少，世界上很多博物館都把這些民國仿品看作清三代的官窯，這無意中抬高了民國瓷的檔次，加之民國仿品距今也近百年，有不少仿品完全可以和清三代官窯瓷媲美。這些都給藏家收藏民國仿瓷帶來了信心。
 

　　◇民國瓷器特點

　　1.一般制作工藝水平較高，現代化制作的痕跡明顯。
 

　　2.窯爐通常均已采用名種類型的隧道窯，燃料多用煤、氣、油，因此窯溫提高、溫差小、窯內器物受火均勻。這樣燒成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易變形，釉面光潤，胎體堅致，以手彈之其聲音清脆而有余韻。
 

　　3.釉料均機械處理，故釉面均勻明凈，細若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大鏡下觀察下可見氣泡排列非常均勻，且大小也相一致。
 

　　4.各種彩料通常采用科學配制而不是采用傳統的礦物顏料，因此彩料純度提高，少有雜質，顏色鮮嫩有光澤。又由于二次入窯燒彩時多用小窯爐，溫度、時間及火向都能很好地控制，故少有燒壞的彩面。