如果從文化藝術角度切入，那么一定會獲得商業回報；如果只追求短期利潤，那未必真能如愿賺大錢。

       著名古陶瓷鑒賞家樓鋼先生說：“我很多年前提出，中國收藏界起步比較晚，改革開放后進入圈子里的很多是暴發戶、萬元戶，跟進的主要是明清瓷器等。但最近有個比較明顯的變化：收藏者的文化內涵提高了。”

　　樓剛說他1996年進入這行，當時幾乎是最年輕的，周邊都是五六十歲的人，而現在年輕人越來越多，學歷較高，還有部分藏二代。玩藝術品的人固然會帶著一些商業目的，但側重點很有講究。如果從文化藝術角度切入，那么一定會獲得商業回報；如果只追求短期利潤，那未必真能如愿賺大錢。

　　廣州古玩行業整體水平不算高，有的人急功近利，只要有點小賺頭，今天買的明天就加價賣掉。藝術品有它的特性，需要“捂”，更需要“悟”，發現其背后的價值，這樣的人才是高手。

　　廣東古玩商習慣去國外淘貨，國內賣出，而其他地方的行家都來廣州掃貨。這邊的藝術品行業經濟總量全國可排進前三，但藝術氛圍恐怕連前十都排不進。事實上，一些廣東籍的高端行家，他們的市場和客戶都在國外，眼光更開放、長遠。

　　從盈利模式來說，由于許多本地行家都是從天光墟等地起步的，雖然有一定敏感，但文化素養的局限影響了他們更上一層樓。現在信息越來越透明，光靠信息不對稱賺差價越來越難。如果你自己都認識不到這件東西背后的文化價值，又怎么能賣出高價呢？“只見星星不見月亮”，分得太散沒有龍頭——廣東市場無論是書畫還是古玩，都是如此。

　　此外，樓鋼不太贊同大眾化的鑒寶活動，因為它能起到實際作用非常有限。有很多市民可能在市場轉悠了幾十年，原來買到什么假貨，現在依然在買這些東西，因為他們的觀念太難改變了，一些老板級人物，想收藏些古玩，又苦于找不到合適的平臺，經常被忽悠。要知道，上世紀90年代初大量假貨進入深圳，那邊的市場幾乎停滯了15年，收藏者被傷得太深。

　　兩件東西，一件有文化內涵，一件無文化內涵，我們希望通過各種學術水平高的展覽，引導收藏者去選有文化內涵的那一個，不然每年到了博物館日，他們拿出來的東西都一樣不對。還必須培養新的入市者，從一開始就把基礎打好，形成正確的收藏理念。

　　如今高端藝術品市場的個人購買份額逐漸下降、機構、法人型的購買力大大增強。我認為未來5到8年，藝術品行情還會向好。當然，對于私人博物館突然興起，我是唱反調的，私人博物館圈人圈地圈名氣，有大量“元青花”、“官窯”，買來幾百元，估價幾個億，這種信息圈內人完全能辨別，但很多普通人意識不到。