《花鳥畫譜》中的鳥畫法      


                                  張大壯的《牡丹圖》局部

       花鳥畫在中國繪畫史上，雖比人物畫成熟晚，但是通過歷代畫家不斷地創(chuàng)造發(fā)展，它很早就成為一個獨立的畫科。花鳥畫的描繪對象，廣義地包括人們生活中熟悉愛好的花木、禽鳥、昆蟲、農(nóng)作物和蔬果等。也有分別稱作花卉、翎毛、草蟲、蔬果等名目的，但一般通稱為花鳥畫。

　　在上海中國畫院美術(shù)館舉辦的“筆墨傳承——上海中國畫院花鳥畫譜特展”(8月1日－31日)是一個頗有意義的展覽。

　　1960年代，上海中國畫院曾組織畫師編撰《花鳥畫譜》一書，以簡明淺顯的文字和規(guī)范清晰的圖例，介紹花鳥畫的基本技法，作者為唐云、江寒汀、張大壯、陸抑非、王個簃、孫雪泥、吳青霞、陳秋草等著名畫師。上海中國畫院副院長陳翔表示，1960年代上海國畫院在京舉辦上海花鳥畫大展時極為轟動，當時的畫院匯聚了許多現(xiàn)代最優(yōu)秀的花鳥畫家，有“半壁江山”之美譽。其后畫院開始組織編撰《花鳥畫譜》，參與的畫師均未留名，與畫家作品突出個性特點相比，《花鳥畫譜》中的畫法，都是易學易懂、正宗正脈的技法，適宜于初學入門。此譜當年一出，曾經(jīng)風靡一時，成為當時美術(shù)學院學生和書畫愛好者們爭相臨摹的范本。

       時隔半個世紀，上海畫院揀出舊稿，重加編排，再次出版《花鳥畫譜》，并同時舉辦“筆墨傳承——上海中國畫院花鳥畫譜特展”，這也是這些深藏庫房的珍貴畫譜原稿第一次公開亮相。此次展出的70多幅作品均為院藏花鳥畫珍品，除了《花鳥畫譜》中收錄的60幅圖稿外，還有已故花鳥畫家的代表作10余幅。　　  

　　畫花卉的枝干應分木本、草本。木本蒼勁，草本柔嫩。

　　枝干的姿勢，大致分上挺、下垂、橫斜幾種。其中有分歧、交叉、回折等不同。分歧中又有高低疏密，交叉中又有前后向背，回折中又有俯仰盤旋。發(fā)枝安排，要避免顯著的十字、井字、之字等形狀。

　　不同木本的枝干，其表皮紋路，應該用不同的皴法來表現(xiàn)。例如桃、桐的皮宜橫皴，松皮宜鱗皴，柏皮宜紐皴，紫薇皮宜有光滑的感覺。另外，像牡丹等是落葉灌木，從老干發(fā)出嫩枝，方始著花，而嫩枝的畫法接近草本。

　　畫草本莖(枝梗)的筆要滋潤，不宜干枯，方能表現(xiàn)出柔嫩而水分多的質(zhì)感。蓼花、秋海棠的莖有節(jié)，但與石竹不同，要畫得比較肥澤多肉。

　　木本老梗宜用墨或墨赭畫，嫩枝多綠色；而草本往往綠中泛紅。

　　畫葉先要注意它的自然生長形態(tài)。葉有對生的，如石榴、繡球、丁香、梔子等；輪生的，如夾竹桃等；互生的，如棉花、向日葵、牡丹、山茶及瓜類等；簇生的，如松、檜等。

　　葉形有尖、團、長、短、分歧、缺刻、針狀等不同。畫葉一般從葉身畫起，也有從葉柄畫起，如何落筆，視順手與否而定。

　　葉的正、反、平、側(cè)姿態(tài)變化很多。一般正葉宜深，反葉宜淡，嫩葉葉尖帶紅，秋葉葉尖帶赭。

　　葉筋(即葉脈)有并行、網(wǎng)狀等分別。勾筋先勾總筋，分出正反平側(cè)，再勾小筋。寫意畫法有時只勾總筋，不勾小筋。勾筋用筆宜勁挺流動。

　　葉柄有長短不同，要注意葉葉著柄，柄柄著枝，掩映得勢，方有生氣。

　　禽鳥畫法

　　畫禽鳥首先應識別形態(tài)，掌握其不同特征和共同規(guī)律，這樣在觀察時易于記憶，離開時有助默寫形象。禽鳥是卵生動物，其體不離蛋形，形態(tài)特征有關(guān)于飛鳴食宿等不同習性，而突出表現(xiàn)在嘴和腳兩個部分。

　　禽鳥嘴形和它們所吃食物的種類有關(guān)，喜食谷粟類的嘴，短厚有力，利于剝殼；專食昆蟲的嘴，顯得扁闊；較長而尖的嘴，則愛吃果實和昆蟲；善于捕食魚類的水禽，其嘴細長；鉤形的嘴，多屬猛禽，強而有力，能啄食小動物。鼻孔生于嘴上，一般有毛三對至五對；猛禽的鼻毛長而勁挺。

　　禽鳥的頭形也與嘴形有關(guān)，大凡頭扁的嘴也扁，頭尖的嘴也尖，頭圓的嘴則短，而幼鳥的頭和嘴，在和身軀的比例上，都比長成的鳥顯得大一些。

　　禽鳥的腳，身體小者細而硬，宛若鋼絲，身體大者則較粗壯。猛禽的趾爪，好像鐵鉤，利于捕抓小動物，游水的水禽，趾間有蹼，涉水的脛部較長；而雞的腳則有距。腳皮組織大都似鱗狀，作工筆畫時應該畫出。

　　禽鳥將飛，尾巴先動；飛翔時，腳短的蜷縮于腹部，腳長的則拖出尾后。而嘴長的禽鳥，其腳一般也較長。

　　此外，禽鳥的眼眶，通常較大，顯得靈活有神；而猛禽的眼珠較大，顯得威武不凡。眼有眼皮，睡時自下向上合起。

　　畫禽鳥起稿，可先勾一蛋形的身軀，前圓后尖，再按所要表現(xiàn)的姿態(tài)，加頭部、翅部、尾部和腳部。成稿后再循序下筆。一般先從嘴畫起，其次勾眼眶，補頭頂，添上頸，畫背部，然后再畫翅翼、尾巴，接著畫頷、胸、肚，最后畫腳脛和趾爪。但也有先畫背部，再畫頭部，然后畫翅、尾、頷、胸、肚和腳爪的。這種畫法，每每不先起稿，頭部可以隨意安置，姿態(tài)容易靈活掌握。惟須于技法十分熟練后，方能運用。

　　畫禽鳥的嘴，主要分三筆，先畫上顎和下顎中間一筆，再補上顎和下顎各一筆。中間一筆最長，一般上顎為中間一筆的二分之一，下顎為中間一筆的四分之三(這個比例，嘴較長的禽鳥不適用)。以上三筆用墨應較濃。眼睛在上顎之后，嘴部中間一筆之上。眼眶用濃淡適中的墨勾成后，以濃墨點睛，要烏黑有神。畫頭頂至頸部，自上顎底部開始，背部近于半圓，要絲毛，其形好像蓑衣。用筆須尖鋒下去，中間稍重，再提筆輕收，常出尖鋒；先疏松逐漸加密，方能顯出毛羽茸茸的樣子。畫翅和尾，一般用濃墨，翅的梢翎只需四五筆，以近肚的第二筆為最長，其他幾筆順序縮短；尾只需兩三筆，長短差不多。翅、尾的筆與筆之間，應排列緊密，看去幾乎沒有空隙，但仍須見筆，不能太并混。頷部可用一筆畫成，一般不須絲毛；而胸和肚，有些須要絲毛，方法與背部相同，墨色應較背部為淡。如果鳥肚是白色的，可用淡墨勾框，不必絲毛。一般善飛的禽鳥，腿部短小，稍絲數(shù)毛即可；家禽的腿較壯，應畫得具體一些。腳爪的顏色較深，一般用濃墨畫。