后加彩：指在漆面嚴重褪色的老家具上重新描金繪彩，一般多用于描金柜。后加彩定義在洗干凈的舊器表面重新畫彩再以低溫焙燒。后加彩作偽方式多種多樣，在便宜的明清素瓷上后加了貴重的琺瑯彩，素三彩，斗彩，粉彩等使其升值達到作偽盈利的目的。一種常見的瓷器作偽手法。由清代康熙至民國初年，均有在瓷器上作后加彩的偽作。有的于舊器脫釉后刻暗花，施釉后再上彩；有的用后加彩手法將舊器改造成新品種；更多的是在清代各朝素器上后加彩，使其成為粉彩、斗彩、琺瑯彩、三彩、墨彩、金彩等較為名貴的品種。
扒散頭：也稱“爬山頭”，古玩修復用語。原用于評價修補過的老字畫，在老家具行業特指修補過的老家具。多指對殘損殘缺的工藝品進行整修，或者是為了遮人眼目的修補。有人稱此為“爬山頭”，意不通。“扒散頭”有把散了的東西扒起來的含義。“扒散頭”在古玩行業中帶有一種貶義，它與“修復”不同，修復是公開性的，而“扒散頭”則常常是隱蔽的，為的是蒙人。
敲鋃頭：古玩生意人經營用語。“敲鋃頭”，系指古玩生意人在叫行時硬碰硬地交易。如說“這件瓷器是敲鋃頭下來咯”，有時也簡稱一下“敲”字，如說：“格件銅器是阿拉敲下來咯”。用“敲鋃頭”來說明某樁生意，無非是顯示扎實、牢靠，說的人常常會流露出一種得意的神態。
偷冷飯：古玩生意人行為用語。“偷冷飯”與“下出籠”有同義，但又有區別。它常常說的是老板手下人所為，具有瞞天過海的含義，為貶義詞。“偷冷飯”是一種古玩行業的不良習氣，因而會被人們譴責。“偷冷飯”常謂他人所作所為，而絕無以此自詡的。近年來，其他行業也有使用此詞語的。
新家生：古玩鑒定用語。系指一切仿冒之贗品。“家生”本是器物的總稱，南宋呂自牧《夢粱錄》十三“諸色雜賣”云“家生動事，如桌、凳、涼床、杌子……”“新家生”即新的器物。在鑒賞古玩時常說：“這件瓷瓶是新家生”，有時干脆說“新家生”。
搬磚頭：古玩交易用語。指不花本錢搬弄他人的古玩器物，從中賺取差價。是做生意的一種經營手段。這種人常常依仗自己信息靈通，渠道廣泛，可以不花本錢、無投資而從交易中獲利。用“磚頭”來形容古玩器物，無非是想隱蔽一點。
掉五門：這是蘇作木匠對家具制作精細程度的贊美之語。比如椅子或凳子，在做完之后，將同樣的幾只置于地面上按順序移動，其腳印的大小、腿與腿之間的距離，不差分毫。這種尺寸大小相同、只只腳印相合的情況。
下出籠：古玩生意用語。泛指利用他人的生意而偷偷摸摸地私下交易的行為。完全是一種貶義詞，例如“伊下出籠”，“專門下出籠”。古玩行當的弊端諸多，而“下出籠”是其中重要的一條，這種行為常常遭到譴責。
打悶包：古玩行業中，稱不準開封檢驗的買賣為“打悶包”，有時也指沒有看到東西而交易的行為。據說此語原流行于上海地區的民間，源于打花會賭博的“打悶包”。此語現在滬上其他行當也有使用。
跑道兒：購買或出售古玩行為的中間人，有的是與買賣相熟的親友，有的是專門的經濟人，不出資不合伙，只從中奔走，說成一筆交易。實際經紀人，拉纖的。
抄后路：生意本來是有人從中介紹的，但買主和賣主都拋開中間人，自行與對方直接交易(以便事后不提中介費)，也防止“戴帽”。這是喪失職業道德的行為。
包袱齋：行內有的人眼力好，但沒錢開店，便用藍色布包袱到各家古玩鋪“摟貨”，然后轉手賣出。這種經營古玩的現象被稱之為“包袱齋”。
鏟地皮：自己不開店，專跑農村收貨，或者是盜古墓的人。拿到東西后再賣給各商家，行里人稱他們“游擊隊”，又叫“鏟地皮”。
螞蟥工：特指家具表面的淺浮雕，因淺浮雕的凸出部分呈半圓狀，形似螞蟥爬行在木器表面，故得此名。
玉器工：特指家具表面的淺浮雕參照了漢代玉器的紋飾和工藝，在硬木家具上比較多見。
坑子貨：指做得不好或材質有問題的家具，有時也指新仿的家具和收進后好幾年也脫不了手的貨色。
埋地雷：有些人以為去農村從農民手里買的貨不會有錯，卻不知道這些貨是作偽的商人故意和農民合伙“埋地雷”的。
看不好：倘若賣家說貨絕對到代，而買家看出是新仿，又要顧及店家的臉面，就只能說“看不好”。
一槍打：將這批貨物好的帶壞的一起賣稱作“一腳踢”。
留下吧：以前拎包裹的送貨上門，買家決定購買他的東西，讓送貨人將貨留下。
吃仙丹：買了便宜喜歡的藏品叫“吃仙丹”。
攔一道：抬高競買者的價錢搶先買來，對手就說他被攔一道。
叉幫車：就是將幾件不完整的家具拼裝成一件。
高老八：遇到新仿舊的貨稱，或稱“八爺”。
新加坡：對有些地攤貨，諧音“新假破”。
交學費：不太懂行總是花錢買到新貨，或稱“吃藥”。
有一眼：就是這件東西不錯，藝術價值較高，說“這件觀音瓶有一眼”。
收起來：買家不要某件藏品了，而請賣家將藏品收回去，就說收起來吧。
動過手：老貨壞了重新修補過。
行里人：從事古玩生意的同行人員。
邪價兒：出奇的天價。
包漿：傳世古玩都有一層自然溫潤的光澤。古玩鑒定用語，泛指歲月存留在古玩器物表面的一層包裹物。器物由于外界條件差異而具有各種不同的包漿，例如老家具表面因長久使用而留下的痕跡，因為有汗漬滲透和手掌的不斷撫摸，木質表面會泛起一層溫潤的光澤。紅木家具的玻璃包漿，青銅器的黑漆包漿。因為包漿是天長日久形成的，所以它是鑒定古玩重要條件之一。
皮殼：古玩鑒定用語。特指老家具原有的漆皮。家具在長期使用過程中，木材、漆面與空氣、水分等自然環境親密接觸，被慢慢風化，原有的漆面產生了溫潤如玉的包漿，還有漆面皸裂的效果。舊時古玩行當里的人，將家具、竹、木、**、紫砂、核雕等古器上的具有一層玻璃質感的包漿，稱為“皮殼”。顧名思義，稱之為“皮殼”的包漿，是一種較厚的包漿，但有些古玩不稱“皮殼”，例如瓷器、繡品、古籍版本、珠寶等。
開門：看藏品時碰上年代老的真貨叫“開門”或“一眼貨”。(在玉器及錢幣收藏里也經常用到“開門”)，也有作“大開門”的，就更富江湖氣了。“開門”是錢幣學中的一個術語，也叫“開門見山”，意思是說某枚錢幣的形制、工藝、文字及銹色和包漿(氧化層)都很自然和舒適，具備了真錢所應有的特征，亦即“打開門(錢)就看見山(真錢的特征)”。
活拿：一名古玩商人從另一古玩商人手里拿走一件商品，當時不付款，這叫“活拿”。“活拿”的規矩是價位講好了，只能多賣錢，不能少賣，即必須保底。言必有信。價位比買斷要高，一般說，不在給活拿的人付手續費或跑道費，但活拿的人可以在低價上加價，叫“戴帽兒”，多賣歸活拿的人，原貨主不問。
掮做：古玩生意人的行為用語。就是掮著別人的貨物去兜生意。此語從滬語“掮客”引申而來，有時亦簡稱一個“掮”字，如“讓我掮一掮”，“他要掮我這種貨”。雖說“掮做”與“搬磚頭”都是利用他人的東西做生意，但“搬磚頭”是有了買家后的行為，而“掮做”往往是拿著貨兜攬買家，掮不掉可以退還。
至尊：古玩鑒定用語，系指正宗的古玩，有可靠的意思。使用起來，常說：“東西絕對至尊”?；蛘咭部梢哉f：“儂這件古玩不至尊”。“至尊”是“大興”的反義詞。此語來自骰戲的“至尊寶”，它指骰戲中最大的牌色。此語不僅古玩行當用，其他行業也用，也常見于上海社會流行語中。
當賬：古玩交易用語。泛指物物等價交換的一種形式，大多為業內人士所為。有人在注釋此語時，寫成“打仗”，那是誤解。做生意怎能和打仗聯系在一起呢？“當賬”的“當”是對等的意思，如成語“旗鼓相當”。當賬就是賬項對等的交易。
叫行：古玩交易用語。舊時古玩是在行會里交易的，交易時的價錢是隨市叫喊出來的，是同行之間的買賣，后稱這種買賣行為為“叫行”。同行之間買賣成交的價位，也就稱“叫行價”。
落家：古玩生意行話。它相對于行家而言，泛指一般人家或市民，這些人是不做古玩生意的，這是古玩生意人常用的行話，如說這件青花瓶是從“落家”出來的。
拖工：古玩走私用語。是指那些專門從事秘密運輸走私古玩的職業人員。此類人員所從事的工作，屬一種違法行為。“拖工”不是指某一個人，是指一類人。這些拖工大多是黑道上的人，他們常常具有通天的本領，并以此獲得暴利。
工手：古玩制作工藝術語。表示匠人制作工藝品時的功夫。謂之“工手”，很可能是“工匠的手藝”的簡稱。被使用于“工手”的對象，大多是工藝性較強的藝術品，如紫砂、竹木**、金屬器物。而對純藝術品的書畫就不能使用。
品相：古玩鑒定用語。是品質與外相的意義，泛指收藏品的外觀工藝和內在質量的優劣程度，尤其是那些具有一定年份的器物。如稱：全品相、品相一般、品相一塌糊涂等。品相是構成古玩價值的重要因素之一。
賣相：指古玩不真或身份不高，但顯得比較完整，古老或精致，在買出時顯得“愛人兒”，易受買主歡迎，叫“有賣相”。相反，古玩雖真，但有殘污或看上去不精致，則不受買家歡迎，即無賣相。
妖氣：古玩鑒定用語。泛指后仿品和作偽品，為了做舊而殘留下的色、澤、光。這種人為的假象，往往具有很大的迷惑性。故稱為“妖氣”。妖邪手法的狡詐，常常會讓人上當受騙。
妖怪：古玩鑒定用語。指具有一定迷惑力的贗品，也指某些改頭換面的作偽品。人們在使用時，常說：“這件東西是妖怪”。有時干脆說：“妖怪”，還有時更干脆，只用一個“妖”字。
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