郎世寧

郎世寧雖不是第一位進(jìn)入清宮服務(wù)的外國(guó)傳教士畫家，但他無疑是名氣最為響亮，也是最受清朝皇帝重用的畫家。在繪畫創(chuàng)作中，郎世寧融中西技法于一體，形成精細(xì)逼真的效果，創(chuàng)造出了新的畫風(fēng)，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。郎世寧是一位藝術(shù)的全面手，人物、肖像、走獸、花鳥、山水無所不涉、無所不精，成為雍正、乾隆時(shí)期宮廷繪畫的代表人物。

西洋畫法獲清宮器重 作畫無數(shù)

清 郎世寧 聚瑞圖

郎世寧19歲時(shí)入耶穌會(huì)，21歲轉(zhuǎn)至葡萄牙準(zhǔn)備赴海外進(jìn)行傳道工作。6年后自里斯本出發(fā)，于1715年抵華。他在米蘭接受繪畫訓(xùn)練，來中國(guó)前曾為教堂、禮拜堂、餐廳等做過繪飾，也曾為葡萄牙王室繪制肖像。

康熙五十四年(1715年)，郎世寧由馬國(guó)賢引薦給清圣祖，現(xiàn)存最早的清宮郎世寧紀(jì)年作品是雍正元年(1723年)9月所作的《聚瑞圖》。郎世寧以西方細(xì)膩的寫實(shí)技法表現(xiàn)了層層疊疊的蓮瓣、翻轉(zhuǎn)卷曲的蓮葉、累累又顆顆分明的谷粒，瑩潤(rùn)的青瓷盤口瓶，讓所有對(duì)象都宛然若真，由圖像的繪制加強(qiáng)了祥瑞的真實(shí)感。

郎世寧的西洋畫法成功獲得清世宗(胤禛)的注意，交付他作畫的記錄接二連三，曾要他畫雙圓哈密瓜、暹羅國(guó)進(jìn)貢的狗與鹿、瑞谷、鮮南紅蘿卜、圓明園的牡丹、山水畫等等，連燒制琺瑯杯的花樣也得貢獻(xiàn)心力。

嘗試多種傳統(tǒng)畫題材 《百駿圖》尤耐人尋味

百駿圖（局部）

對(duì)于郎世寧所代表的西洋寫實(shí)畫法，清宮一定極感興趣，曾將有過的傳統(tǒng)畫題材都讓郎世寧嘗試作畫?！栋衮E圖》《仙萼長(zhǎng)春》冊(cè)可為其中佳例。

畫馬在中國(guó)有著悠久的傳統(tǒng)，馬通常作為人才的象征，而馬夫則代表治理百姓的官員。以群馬為題的畫作，常用來表彰國(guó)力。現(xiàn)存最早的名作是北宋李公麟(1049-1106年)傳寫唐代韋偃的摹本《臨韋偃放牧圖》(北京故宮藏)，畫中馬匹超過千匹，馬夫亦有百人以上，表現(xiàn)盛唐人才濟(jì)濟(jì)、國(guó)運(yùn)昌隆的氣象。郎世寧描繪的《百駿圖》便是依循著這樣的傳統(tǒng)而作。這幅畫現(xiàn)存于臺(tái)北“故宮博物院”，作于雍正六年，卷首比較靜謐地描繪了在帳篷附近休息的馬夫與樹下休憩的馬匹，中段表現(xiàn)并組合馬匹的各種姿態(tài)，遠(yuǎn)景并出現(xiàn)馬夫奔馳馴馬的場(chǎng)面，最后一段則以浴馬作為畫卷的結(jié)束。畫中沒有兩匹馬是雷同的，每一匹的姿態(tài)都有差異。單是歇在地上的馬，就有側(cè)躺著、全仰著、屈臥著等。《百駿圖》可視為40歲左右郎世寧對(duì)畫馬傳統(tǒng)的嘗試與挑戰(zhàn)。

《仙萼長(zhǎng)春》冊(cè)共16幅，分繪四時(shí)花卉，并以巨石、翎毛、草木相襯。郎世寧的《仙萼長(zhǎng)春》冊(cè)表現(xiàn)得非常成功。以第二開桃花為例，畫面描繪迎著光的桃花淺亮的粉紅色花瓣，從最亮的白到桃紅色，利用幾個(gè)色階，將花瓣的曲度、包裹在內(nèi)不受光的花心等部分表現(xiàn)出來。枝干的部分最容易觀察到他熟練地運(yùn)用色塊描繪陰陽向背、樹皮的凹凸起伏與質(zhì)感。交錯(cuò)的色塊并沒有填滿樹干，許多地方還透著絹底，可是已經(jīng)成功地交代了上述現(xiàn)象。畫上真正條分縷析的是那一對(duì)燕子。燕身通體漫布細(xì)毛，依著結(jié)構(gòu)順向排列著，黑色長(zhǎng)羽上的圖樣也毫不馬虎地一一描繪。后面一只雖然只是立在枝干上，但因與前面一只忙著整翅的燕子交疊，形成近乎對(duì)稱的圖案。

郎世寧擅于設(shè)計(jì)復(fù)雜的動(dòng)物姿態(tài)，《仙萼長(zhǎng)春》冊(cè)第16開菊花圖中的小鳥亦是精彩一例。為了整理尾端的羽毛，鳥身整個(gè)成“U”字形曲折，將嚎探人尾羽中，呈扇形開展的尾羽亦精致漂亮。動(dòng)作細(xì)膩復(fù)雜，視覺效果亦佳?！断奢嚅L(zhǎng)春》冊(cè)很能顯示出郎世寧的藝術(shù)特色，既照顧到中國(guó)花鳥畫原本表現(xiàn)的重點(diǎn)，又發(fā)揮自身西洋畫法掌握光線、質(zhì)感、結(jié)構(gòu)的長(zhǎng)處，實(shí)為中西畫技合璧的上乘之作。

肖像畫成為紀(jì)實(shí)作品重要一類

瑪瑺斫陣圖(局部)

就現(xiàn)存的作品歸納，清宮認(rèn)為郎世寧寫實(shí)技法最適合應(yīng)用在紀(jì)實(shí)的作品上，其中肖像畫即為重要的一類。大部分的帝后肖像仍保存在北京故宮博物院，除了正式的朝服像，也有許多典禮的紀(jì)念繪畫或是行樂圖留下來。功臣圖像亦是重要的肖像畫種類，除了獨(dú)立成軸、數(shù)量龐大的功臣圖軸外，臺(tái)北“故宮博物院”還藏有直接以功臣征戰(zhàn)時(shí)情景為題的功臣圖像，其中以《瑪瑺斫陣圖》為代表。

這幅畫作描述的是瑪瑺在討伐準(zhǔn)噶爾部的戰(zhàn)事中立功，他深入敵陣棄坐騎負(fù)傷應(yīng)戰(zhàn)，以三箭制敵的事跡受到清高宗的表揚(yáng)，并書寫在繪卷之后。畫中背景留白，只見騎馬飛馳追逐的景象。畫中前方中箭的敵人，箭入甲胄之處，正噴著血，頭上的帽子落在半空中，武器也已松手墜落，傾斜的身軀也即將倒下。郎世寧描繪了瑪瑺對(duì)敵“一箭斃命”的精彩瞬間。

這件作品無疑是清宮的紀(jì)實(shí)畫，用來紀(jì)念瑪嫦的戰(zhàn)功。但是畫面內(nèi)容除了瑪瑺的面孔和裝束、武器可能有所依據(jù)外，其他的細(xì)節(jié)都要靠郎世寧的想象力補(bǔ)足。包括兩匹奔馬的四足均浮在空中，也是實(shí)際上不可能發(fā)生的情況。盡管當(dāng)時(shí)有紀(jì)實(shí)作用的作品大多描繪的并非真實(shí)狀態(tài)，然而借此卻更能了解畫家或者皇帝希望透過畫面?zhèn)鬟_(dá)的意旨。這件手卷尺幅不大，但畫得異常精細(xì)，可以看出清高宗對(duì)準(zhǔn)噶爾部戰(zhàn)事的重視程度。

動(dòng)物題材作品極富想象力

除了紀(jì)實(shí)作品外，描繪動(dòng)物的作品也同樣有其發(fā)揮想象力的必要。藏于臺(tái)北“故宮博物院”的《十駿馬圖》與《十駿犬圖》十分有名。《十駿馬圖》描繪的是各部貴族親王、郡王、貝勒進(jìn)獻(xiàn)的名馬。圖上以漢、滿、蒙文標(biāo)明馬的身長(zhǎng)、高度以及進(jìn)貢者的名字。這些馬均成為乾隆的愛騎。以《雪點(diǎn)雕》為例，畫中的馬匹側(cè)腹部中央有一白點(diǎn)，或許因此引發(fā)清高宗對(duì)雪花的聯(lián)想，因?qū)⑵涿麨?ldquo;雪點(diǎn)雕”。畫中嫻熟地表現(xiàn)皮毛和尾鬃的光澤與質(zhì)感，并將頸部、腿部發(fā)達(dá)的塊狀肌肉及皮下凸出的筋脈、血管都表露無遺。

清 郎世寧 蒼猊圖

《十駿犬圖》描繪的亦是邊疆少數(shù)民族王公及地方官員的貢品，但品項(xiàng)改成純種獵犬。畫上分別以漢、滿、蒙文書寫動(dòng)物名稱及進(jìn)獻(xiàn)者的姓名職銜。以其中的《蒼猊》為例，為駐藏大臣傅清所進(jìn)的西藏美犬。獎(jiǎng)犬性兇猛，毛色青黑，因此清高宗為之取名蒼猊，形容它就像一只黑獅子。描繪周身覆著黑毛的猛犬對(duì)郎世寧來說不是難事，他利用黑色、棕色與白色的細(xì)密線條配合，畫出毛發(fā)光澤，同時(shí)表現(xiàn)莫犬的軀干起伏。