當中國的廣場舞大媽們開始談論地產、股票的時候，藝術收藏作為第三種投資理財方式正在中國的富人圈興起，他們希望以這種前沿的時尚姿態與廣場舞大媽們拉開距離。亞洲首富王健林、資本運作騰蛟龍劉益謙、電信帝國密碼的掌門人張銳，誰稱得上中國的藝術收藏之王？

第一回合：收藏歷史PK 王健林勝出

在藝術收藏上起跑較早的王健林已經有20多年的收藏歷史。“萬達在近現代中國畫收藏上的地位，跟萬達在商業地產中的地位是一樣的。”從1980年代開始，他開始玩收藏，最開始什么都收，后來他聽從了朋友的建議，開始專注收藏近現代作品。早在上世紀1980年代末、1990年代初，王健林就敢下重金砸在一幅畫上。1992年，傅抱石的家人找到王健林，想以800萬的價格出售傅先生的代表作《龍盤虎踞》。“在當時800萬都可以搞房地產了，但是我看了，知道這畫以后是絕對不可能再有了。”王健林當即決定下手，800萬對他而言也有壓力，于是分四期兩年付款，每次200萬。

劉益謙也不甘示弱，在90年代左右與婦人王薇齊上陣搞起了收藏。起初只是購買紫砂壺、陶瓷等近現代作品，之后才經常逛藝術品商場和畫廊，開始收藏傳統國畫。“當時的畫廊非常小，拍賣場也不是很流行，上海可能就一兩家，北京也就三四家。”王薇回憶道。1993年，劉益謙去北京收購內部職工股，恰好遇到北京嘉德公司舉行成立后的首次拍賣會。劉益謙花200元買了本圖冊，看看里面的名字，只認得李可染和郭沫若，于是花了18萬元買下了李可染的國畫荷花和郭沫若的毛澤東詩詞書法。

張銳

張銳進入藝術收藏相對較晚，最初他受到來家中訪問的法國人刺激，開始藝術收藏但又不知從何而入，于是直接跑到宋莊去挨家挨戶地敲門找藝術家，“我當時覺得宋莊人人都是藝術家。”就這樣，他買的第一件藝術品就是在宋莊“敲門”時找到的。他說：“在關鍵的時期（2002年）去了張思永開的千年時間畫廊。他給我推薦了一些畫我就買了，無意中在他的相冊里發現了黃燎原和他的合影。黃是我讀實驗中學時的校友，見面后他說‘老張你要是買作品可別瞎買，我帶著你買’。他給了我一批有關當代藝術的書，我如饑似渴地去學習跟著他走訪了很多的工作室，這個時候我們就討論了由我來投資一個畫廊。到2003年我們已經為了籌備畫廊開始購藏，希望用自己的購買增強中國當代藝術家創作的信心。2004年下半年，把畫廊辦起來了。‘現在畫廊’成立之后，恰恰國際國內在藝術品投資、藝術品市場方面迎來了一個很大的爆發期。我相當一部分作品是在之前購得的，在拍賣會上我也買了很多作品。”

第二回合：藏品版圖PK 平分秋色

傅抱石《龍盤虎踞》

靳尚誼《毛主席視察上鋼三廠》

王健林的收藏版圖集中在近現代中國畫上，20多年來，他已收藏了百位近現代畫家的千幅館藏級作品，市值超100億元。1990年代，王健林在收藏界已經小有名氣，但他在收藏界展露名聲，還是因為吳冠中。1997年，王健林第一次拜訪吳冠中時，他還是一個頗有爭議的畫家。但王健林喜歡吳冠中的作品，花費巨資上下搜羅，幾乎買下了流落在國外所有的吳冠中作品。2003年，王健林已經擁有吳冠中70多幅藏品，于是決定給吳冠中辦個展。2004年6月，吳冠中個人畫作全球巡回展從法國巴黎開始正式啟動。辦畫展很燒錢，一次花費就達幾百萬乃至上千萬元。但王健林不在乎，所以有人甚至認為，是王健林捧紅了吳冠中。以至于盛名之下，不少人開始編故事，本來不認識王健林，為了賣畫，就謊稱王健林要收他的畫、要給他辦畫展云云。

反觀劉益謙與王薇夫婦，藏品版圖和線索沒有像王健林那么集中、明晰，從古代書畫、瓷器到近現代書畫、1949年以來的紅色經典以及西方現代派藝術的拍場上，都不乏劉益謙的大手筆之作。但王薇卻偏愛1949年以來的紅色經典作品。2003年，王薇為了裝修浦東的新房子，在嘉德拍賣會上拍下了吳冠中20世紀70年代創作的《愛晚亭》、張洪祥的《艱苦歲月》，有了自己收藏史上的第一件紅色經典作品。2007年，王薇的紅色經典系列藏品超過100多件，2009年，王薇為自己的藏品組織展覽“革命的時代”，2012年再次組織“革命的時代：延安以來的主題創作展”，2014年9月，“革命的時代：新中國建立65周年紀念特展”在夫婦二人的龍美術館（浦東館）開幕，集中展示劉益謙、王薇自2003年起收藏的紅色經典作品，涵蓋油畫、版畫、雕塑等形式的200余件作品，包括靳尚誼的《毛主席視察上鋼三廠》、黎冰鴻的《南昌起義》、陳衍寧的《毛主席視察廣東農村》、沈嘉蔚的《為我們偉大祖國站崗》和全山石的《中華兒女——八女投江》等。經過幾年的收藏和整理，民國油畫、“紅色經典”、現當代藏品分別占其收藏構成的15%、60%和25%左右。

2003年以來張銳已收藏了900多件藝術精品，而其大部分是在2005年中國藝術市場繁榮初期之前吸納的。他是早期購買中國當代藝術品的關鍵人物，收藏有王廣義、方力均、岳敏君、張曉剛等知名中國當代藝術家的作品，以及曾梵志引以為傲的“面具系列”之首幅肖像作品。但是當中國的藝術品已經買不起的時候，他開始從中國轉向亞洲的韓國、日本、印度，歐美也有所涉及，但是都沒有什么大名頭，只是他自己的喜好。另一個轉向是：從架上藝術向新媒體藝術和裝置作品轉移，并且已經成為中國收藏家中收藏新媒體、裝置藝術的佼佼者。有好事者曾經對其手中800余件中國當地藝術品予以估價，據說市值高達4億元。

第三回合：天價作品PK 劉益謙勝出

劉益謙

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王羲之《平安帖》

從90年代初王健林以800萬買下傅抱石的代表作《龍盤虎踞》、以140萬元買下李苦禪的《五只鷹》（榮寶齋的中堂畫）就可以看出，在制造天價拍品方面，王健林是老手。然而隨著2000年后運作吳冠中作品的成功，王健林已經不需要天價拍品為自己增添人氣名聲，轉而關注許多“二線”藝術家的作品，比如楊延文、石奇。而2013年王健林收藏的第一張西方名畫卻再次引來一次天價熱議，11月萬達集團在佳士得紐約拍賣夜場以1.72億人民幣（2820萬美元）拿下畢加索的《兩個小孩》，超出估價一倍多。萬達集團藝術收藏負責人郭慶祥事后表示，他們出手的心理價位是5000萬美元，因為王健林本人非常想拿下這幅畫。

劉益謙在拍場上何止是大手筆，簡直是刷數據狂人。2010年11月在中國嘉德秋拍中，王羲之的書法《平安帖》以3.08億元被劉益謙競得，刷新了中國書法拍賣中單字價格最高的紀錄，平均每個字750萬元；2013年9月在紐約蘇富比以800萬美元（約5037萬元人民幣）拿下的蘇軾《功甫帖》上書僅有9字“蘇軾謹奉別功甫奉議”；2014年4月，劉益謙以2.81億港元在香港蘇富比拍得口徑只有8.2厘米的明成化斗彩雞缸杯；2014年在香港佳士得秋拍中，再以3.5億港元（合人民幣約2.8億元）拿下永樂御制紅閻摩敵刺繡唐卡，創下了中國藝術品在所有國際拍賣行拍賣歷史上的最高世界紀錄；2015年3月在紐約蘇富比以1402.6萬美元成交（約合人民幣8690萬元）的具有600多年歷史的明永樂年間鄭和真跡大明楷書御制佛經，成為亞洲以外地區拍賣價格最高的中國書畫作品；2015年4月在香港蘇富比以以5116萬港元成交的清乾隆黃地洋彩錦上添花暗八仙雙龍耳瓶。

而張銳在天價藏品上乏善可陳，也許是因為入門時拜了黃燎原這個“老師”，“我一直覺得專家的建議是很重要的，我自己愿意在很多非商業場合盡可能去和藝術家、策展人、批評家溝通”，在對當代藝術的認知和判斷上，他已經可以講得頭頭是道。“價錢肯定也都是在我控制的范圍，當我轉向國際市場的時候也沒有太高的出價。我收藏的草間彌生的兩件作品，當時都是20萬人民幣以內。100萬左右有兩件，一個是日本藝術家的那件用玻璃珠做的鹿付了9萬美金。”而他近幾年從架上藝術向新媒體藝術和裝置作品，也是因為這一板塊在國內的價位始終不高。

第四回合：私人美術館PK 張銳勝出

龍美術館浦東館

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龍美術館西岸館

這么長的收藏歷史，這么多的私人收藏，藏品放在哪里？王健林說，萬達在銀行租了一個幾百平方米的保險庫，畫都放在里面，有人估計，這些畫作價值幾十億元。自2013年以來，萬達集團就計劃在北京和大連建立萬達美術館，在北京建設的美術館會是一座“國際一流”的世界級美術館，萬達集團的藝術收藏負責人郭慶祥當時稱：“目前正在建設中的大連萬達美術館，建筑面積2萬平方米，建成后無論是硬件設施還是館藏作品都達到國家級水準。美術館除了展示萬達自己的藏畫外，還可以用來舉辦其他的各類畫展。”此后，王健林也曾多次說過建立萬達美術館的事宜，只是到現在，還沒有建成。

而劉益謙、王薇夫婦的龍美術館則已經名聲在外。2009年，王薇組織“革命的時代”展覽時，她就說：“這些作品平時堆放在家里的三個庫房，當放到展覽廳的時候非常震撼，當時覺得這些收藏一定要和大家共享。”會展當晚，王薇就下定決心要開辦屬于自己的美術館。早在2007年王薇曾向劉益謙提起過這個構想，但被拒絕了。但這次劉益謙爽快地答應了，“如果要做，你找地方，我們可以想辦法，把它做起來。” 2012年12月18日龍美術館（浦東館）開館，2014年3月，龍美術館（西岸館）開館，劉益謙、王薇夫婦在寸土寸金的魔都任性地坐擁了兩座美術館，完勝王健林與萬達集團。

雖然沒有天價拍品，但前幾年一直以“張皓銘”的名字示人的張銳極為高調，這可能得益于他在收藏上的積累的專業自信。然而張銳并沒有置地修建美術館，他就住在1700平米“古根海姆”式家庭博物館里，他是“藝術生活方式”真正的踐行者，這座坐落在北京東北五環外的別墅被人譽為小型“古根海姆博物館”，曾先后接待過美國MOMA 股東團、臺灣美術館摯友協會、英國組織的中國當代藝術考察團、藝術博覽會VIP藏家等上千位國內外藝術圈的重要賓客來訪，所謂“山不在高，有仙則名；水不在深，有龍則靈”，圍繞他的藝術收藏張銳經營出一種古典沙龍式的生活方式。