（原標題：企業家收藏不可“唯利是圖”）

善言齋專欄

　　企業家收藏是筆者持續關注的話題，不知何故今年忽然一下就熱了起來。

　　熱到什么程度？今年春夏一二級市場的大盤基本上都是這批人拉起來的。近現代書畫板塊的拍賣成交額上半年一直在逆勢而行，整個行業還在深度調整，這一板塊卻走出了與大盤完全不一樣的行情，大部分學術地位有歷史定論的名家作品成交價格都在飆漲，這跟當前還在慣性下滑的當代一線名家板塊相比，簡直是冰火兩重天。炒股的人最能理解，價格指數直線拉升，肯定是有大機構在搶籌。這半年來到底是誰在搶市場上的齊白石、張大千、黃賓虹、李可染等名家書畫？除了像劉益謙、王中軍這些老票友以外，當然是像馬化騰那類最近十幾年來搭上互聯網經濟和高科技“快車”快速致富的新財富人群。君不見，在全國的一二線城市，這一兩年多了許多私人美術館、博物館，里邊裝的東西都得到市場去找。

　　企業家進場，玩的到底是真感情還是資本的游戲，這個沒辦法泛泛而談，唯有留待日后具案觀察。不過，有一點可以確定，他們躋身藝術投資圈，之所以能夠弄得動靜這么大，主要還是因為利用了大資金的杠桿來撬動一些大規模的藝術品資產標的。不說遠的，劉益謙2.8億港元在香港蘇富比買個大明成化斗彩雞缸杯和黃文仔花1億元人民幣買下當代畫家崔如琢的一幅國畫長卷就夠震撼人心的。這些大標的對整個市場大盤來說有多重要？雅昌藝術品市場監測中心對二級市場有過統計，每年占比5%的拍品幾乎撐起了80%以上的交易額，可見其他95%的拍品就像芝麻綠豆般不起眼。無怪乎有人笑稱，每年的藝術新聞頭條都給這些企業家們包了，不熟悉藝術市場生態圈的人看了還以為，這些在塔尖上跳舞的人已經玩轉了整個藝術品市場。

　　企業家搶灘藝術品市場，也讓許多“專業”做高仿古董和名人字畫的地下工作室，狠狠發了一筆橫財。中國或許是世界上對名家作品需求最大的一個市場，老百姓不管有錢沒錢，都希望在家里掛一件名人創作的作品，就算沒錢買真的，假的復制品也好。在熱衷于財富較量的企業家群體里邊，誰家收藏的名作數量最多、價格最高，甚至被視為江湖地位的象征。正是富人之間的互相攀比，導致了藝術品行業的造假成風。有人統計過，說齊白石一生畫的畫不過4萬余幅，但市場上流通的有他落款的作品多達幾十萬幅。這么多的齊氏書畫到底去哪里了？當然大部分流向了那些能夠出得起高價錢的企業收藏家和私人藝術館。一張高仿名人畫作只需要幾百元或幾千元的成本，一旦通過拍賣市場賣出去，價格可以去到幾百萬元，甚至上千萬元，這么一搗騰就是上萬倍或十萬倍的利潤。

　　當然，對于那些本身就來自商業或資本市場的企業家來說，他們投入巨資且苦心積慮建立起來的收藏機構和藝術館，都不是單純為了給公眾開開眼界、長長見識或養養蚊子的。不少私人博物館的老板都曾經告訴過善言齋，私人藏品的社會化并不是一種目的，而是一種手段，他們最終還是希望這些高端的藏品，能夠為他或他的后代撐起一個平臺。至于在這個平臺上，到底他們想繼續玩文化，還是玩純粹的財富游戲，則只有他們自己知道了。純公益性的私人博物館不是沒有，而是很少，根本的原因在于，極少數企業家愿意為一個不盈利的博物館持續不斷地燒錢。

       一旦有人想通過私人博物館來為企業創造利潤，尤其是想通過藝術品交易的方式來賺錢，問題就來了。你里邊收藏的都是那些過世藝術家的作品，像業內所追捧的“三石兩鴻（虹）一大千”這些大名家的作品，他們生前可從未做過什么鑒證備案，誰來為這些作品保證，在真偽問題上發生糾紛又由誰來居中裁判，依據什么標準來裁判？這些問題，至少對現在的國內藝術品行業來，是無解的。

　　在真偽和價值判斷標準缺失的情況下，混水摸魚便成了從中漁利的最好辦法。但愿企業收藏家，能夠像保護自己的羽毛一樣來珍惜自己的平臺。借著專業機構和大平臺的掩護來售假，雖然可以加快個人斂財的速度，然而，這無疑是一場極度危險的游戲，前面連接的是一條通往法律深淵的不歸路。

　　馮善書

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