立根原在破巖中。

千磨萬擊還堅勁，

任爾東西南北風。

                                         ——《竹石 》  清·鄭燮

這首描寫竹子的詩句，我們耳熟能詳，竹子竹枝桿挺拔，修長，四季青翠，凌霜傲雨，倍受中國人民喜愛，有“梅蘭竹菊”四君子、“梅松竹”歲寒三友等美稱。

對于竹子的喜愛，古人不僅為它詠詩作畫，還會在它身上雕刻出精美的圖畫，這就是竹刻。竹刻又稱竹雕，是在竹制的器物上雕刻多種裝飾圖案和文字，或用竹根雕刻成各種陳設擺件，佛像、人物、蟹或蟾蜍之類的一種欣賞價值很高的工藝品。竹刻主要流行于中國南方各地，明代時的江南竹刻藝術已達到全盛時期，發展為各具特色的兩大流派，一派是以南京竹刻為代表的"金陵派";一派是以上海嘉定竹刻為代表的"嘉定派"。

2006年入選第一批國家級非物質文化遺產國家名錄。

在清代嘉定派竹刻名家中，周顥(1685-1773)，清代畫家、竹刻家，字晉瞻，號芷巖、芷道人、芷叟、雪樵，因蓄美須長髯，自號髯癡，人呼周髯。嘉定(今屬上海)南翔人。性好嗜酒，至老豪飲不減少年。天資聰穎，個性磊落不羈，不樂仕進，與人交往和善可親。是嘉定竹刻的集大成者，也是中國竹刻史上的轉折點和里程碑式的人物，有“二百余年，首屈一指”之譽。

周顥

周顥擅長畫竹，興酣落筆，風枝或雨葉栩栩如生。

竹林幽居圖軸 清乾隆二十年（1755） 上海博物館藏

周顥書畫創作相對隨意，“偶然欲畫，畫成隨手乞人”，但于刻竹一道卻自律甚嚴，“其運刀時，若絲發未稱意，雖垂成，亦斧以斯之”。因而其作品存世量非常少，據不完全統計有百余件，其中雕刻作品不超過三十件，上博收藏周顥作品最多，也不過十幾件。

竹石圖紫檀筆筒　上海博物館藏

云林小景圖竹筆筒 清乾隆前期 上海博物館藏

以陰刻法鐫山水小景，用刀如筆，一刓而就，近山遙山，形簡意足。畫面上方陰刻行書：“倪云林詩畫，寫意賦景，每自超然。蓋不逐于物中，故能游于物外。山之顛，水之涯，得之于心。芷若。“

竹石寒泉圖筆筒（一對） 清乾隆二十七年（1762） 上海博物館藏

其一鐫刻款識“雨窗岑寂，枯坐若面壁僧，弄筆作竹石寒泉，頗得象外之致，芷道人”，另一鐫“壬午夏日法冷元人筆意，芷道人”。是年作者七十二歲。周顥竹刻雖為陰文，亦具深、淺二體，此器即為淺刻的典型。淺刻利于用刀的流便，缺點是層次欠豐厚，力度亦嫌未足。周顥獨能于淺刻中見精深之境，具沉。

松壑云泉圖竹筆筒 清乾隆九年（1744） 上海博物館藏

與周顥較多創作的簡筆蕭疏之景不同，這件作品構圖滿密而繁復，洋溢著生機勃勃之氣。據所刻“乾隆甲子長夏，芷巖制”款識，知其創作于乾隆九年，時年周顥六十歲，在藝術上開始全面成熟。作為周顥竹刻山水的代表作品，集中體現出他刻竹有繼承有發展，“朱、沈一燈隱隱相繼，而又神明變通乎其間”的獨到成就。

古木竹石圖竹筆筒 清乾隆二十七年（1762） 寧波博物館

土坡秀石，枯木參天，樹石后新篁老竹數竿。背題：“古木槎枒歷歲年，相依竹篠石壇邊；東皇亦自勤回護，遮蓋濃云盡意眠。”款：“壬午夏日，芷巖。

周顥 三僧道禪圖竹筆筒　寧波博物館藏

藤蘿映月端硯 清雍正-乾隆初 天津博物館藏