鞏俐版《畫魂》
李嘉欣版《畫魂》
雖然兩個版本的電影，都是大美女來演，然而，真實的她其實長這樣：
對，就是這么長相如此普通，甚至可以說有點丑的女人，卻完成了從雛妓轉變成為一代畫師的逆襲。她和潘素的身世背景有點像，不過她比潘素名氣更大。
94年《畫魂》趙薇飾幼年潘玉良
潘玉良最先不姓潘而姓張，叫張玉良。出生在古城揚州一個貧民家里。一歲時喪父，8歲時相依為命的母親也不幸離開了人世，孤苦伶仃的她被舅舅收養。
14歲時的潘玉良發育成熟，一副鴨蛋型臉龐，五官勻稱，高高的鼻梁，水汪汪的眼睛．且身段兒苗條，顯得亭亭玉立，天生的麗質天資，是個天生的小美人兒。她舅舅看著這些，不由忘卻了同胞姐姐的手足之情，財迷心竅，偷偷地將她賣給了蕪湖縣城的怡春院。
因為年齡小而且樣貌也不出眾，雖然身在妓院，但做的主要只是些打雜跑腿的活。青樓就是人欲念場的縮影，有多少世故便有多少人情。似乎是天性里便有一種倔強和不屈服，在看透了妓院的奢靡生活后，她當然不甘心于此， 想抓住任何可以逃跑的機會。
《畫魂》劇照
她曾試圖逃跑十次，都失敗了。逃跑沒用，便選擇毀容上吊，以為將自己毀容便可以不用再接客，沒想到最后還是被抓住。被抓住后的結果就是一頓又一頓的毒打，在面對自己的命運，想要改變環境是多么的無力！
17歲那年，她因姿容清秀，氣質脫俗，漸已芳名遠播，成了蕪湖地界令人矚目的一株名花。幸好，命運無常卻也最有情。那年的一次宴會上，和往常一樣，她認真整理了發髻，唱了一首平常拿手的小曲。
不是愛風塵，似被前緣誤。
花落花開自有時，總賴東君主。
去也終須去，住也如何??！
若得山花插滿頭，莫問奴歸處。
似乎是唱進了人心一樣，那時候身為蕪湖海關監督的潘贊化也被打動了。這次相會讓兩人互生情愫。潘贊化最后竟然冒著會損害一個男人名譽的風險把她硬是給贖了出來。后來娶作二房，張玉良改姓為潘玉良。
潘贊化安排玉良居住在上海，并為她請了教師，潘玉良開始了新生活，她如饑似渴地學習，后來又跟隨畫家洪野先生學畫。
人的機遇是難以預料的，有時偶然性也表現為一種奇特的命運，會把做夢也意想不到的幸運賜給人。認識了潘贊化，是張玉良人生道路上的轉折點。
《我的家庭》油畫（潘玉良背后戴眼鏡站立者為其夫潘贊化）1931年
潘玉良愛畫畫， 愛了什么程度。她不滿足于跟著畫師學畫，1918年，以素描第一名、色彩高分的成績考進上海圖畫美術院（后上海美術?？茖W校），成為了劉海粟的學生。
那時候，開始學人體素描課，她完全陶醉在人體這精妙的藝術構造中，為了畫好裸體，她便跑到女生浴室去畫，這種行為當然被所有女生唾棄，很多人視她為洪水猛獸。無奈，她只能對著這鏡子畫自己。
畢業后又以優異的素描成績取得了到法國留學的機會，踏上了去巴黎的征途。與中國同學徐悲鴻，邱代明等，在巴黎的凱旋門，在波光粼粼的塞納河上留下足跡和身影。
即將畢業時，玉良與在歐洲游歷的母校校長劉海粟不期而遇。異國重逢，她無比激動，一把抱住老校長，一句話也說不出來，眼眶里只是淚花。當下，劉校長給玉良寫了聘書，回國后，聘任她任上海美專繪畫研究室主任兼導師。
九年異國他鄉的飄泊，歷盡艱辛，帶著圓滿和喜悅，她回國了。兩個月后，潘玉良在上海舉辦的“中國第一個女西畫家畫展”，展品兩百多件，震動了中國畫壇。
1932年，玉良舉辦第二次個人畫展，游歐回國的劉校長親臨畫展，校長在那張《浮山古剎》前停住了，他指著畫對身旁圍觀的人說：“你們看，好一座別致有趣的古剎，可謂是淋漓逼真，惟妙惟肖，它說明了作者西畫功底堅實，也表現了技巧的純熟，意境不錯。”在場觀者無不贊同，可老校長話鋒一轉：“可是，我不喜歡也不主張這種素描，我主張借鑒西方的藝術，用以豐富和發展我國的繪畫藝術……”
玉良受到了震動，她認真思量，自己作品缺乏個性，之后，為了充實和豐富自己的藝術營養，她走遍黃山、廬山、浮山、揚子江等地，在峰巔、峽谷、畫室、課堂、河畔、林蔭奮戰。兩年后她展出了別開生而的新作，受到了人們的贊譽。
任教的幾年，也經常展覽畫作。30年代的中國，風雨飄搖，有一次，潘玉良展出了一幅油畫《人力壯士》，畫面里一個裸體的中國大力士，雙手搬掉一塊壓著小花小草的巨石，這幅畫寓意她對戰場將士們的敬重。然而，這幅畫卻給她帶來了一輩子難忘的羞辱。
30年代潘玉良(前排左一)與友人攝于上海
第二天再來畫室的時候，這幅畫已經被人劃破，邊上還貼了張字條，上面寫道：妓女對嫖客的頌歌?？傆心敲匆恍┤?，看著別人的名氣越來越大，卻總也想著用別人的過去來揭別人的傷疤。
在國內是待不下去了，她只能又重新和潘贊化商量著出國。這一次離別，竟成了永別。
不久，玉良又坐上了加拿大皇后號郵輪離開故土，她又來到巴黎。
不久，她在“中大”的學生王守義來到巴黎，專程找到了玉良，想讓玉良承訂一座格魯賽先生的雕像，報酬六千法郎，玉良答應了。為了這尊雕像，她花費了不少心血，作品完成后，鑒賞權威那賽夫先生看完了作品贊不絕口，當即決定他們博物館收藏。
玉良頃刻覺得心里涼爽和甜潤，臉上綻出宜人的紅潤，那賽夫先生又看了玉良的工作室，他興奮他說：“這就象藏匿在深谷的一朵意大利黑色郁金香，獨具神韻。一旦被識者發現，就要讓藝壇驚倒！”
1950年，玉良去瑞士、意大利、希臘、比利時4國巡回畫展，歷時9個多月，獲得了一枚比利時皇家藝術學院的藝術圣誕獎章。當她勝利回到巴黎時，在《晚郵報》上看到了一則消息：“中共重用藝術家，徐悲鴻任北京中央美術學院院長，劉海粟任華東藝術?？茖W校校長。他們的個人畫展，由官方分別在北京，上海舉辦，盛況空前。”
1958年8月，“中國畫家潘玉良夫人美術作品展覽會”在巴黎多爾賽畫廊開幕。展出了她多年來珍藏的作品，展覽未閉幕，展品除自藏未標價外，均訂購一空。巴黎市政府購藏十六件，國家教育部，市立東方美術館都有收藏。她的汗水沒有白流，她的辛苦沒有白費，她的心血沒有白費，她成功了！
美展宴會歸來，畫桌上擺著贊化的一封來信，她的手顫抖著拆讀起來。當她讀到“劉海粟是右派，右派即是敵人，你我均應與其劃清敵我界限”時，玉良的心碎了。她領悟了贊化措詞的用心，現在不宜回國，這是贊化信中的核心，也是他急切要表達而又不便表達的內涵。
1959年，巴黎大學把它設置的多爾利獎，獎給了張玉良，這在巴黎大學的獎勵史上是破天荒第一次。巴黎市市長親自主持授獎儀式，把銀盾、獎章、獎狀和一小星型佩章授給了她。
1964年，法國與我國互相承認，建立了外交關系。一天，一位叫王萍的女士專程來到玉良的住處，她代表大使館來看望張玉良，這時玉良才知道贊化于1959年7月離開人世。一場平地而起的風暴，把玉良的歸鄉夢再次打碎了！
中國史無前例的文化大革命開始了，一次王萍又來玉良住所，她捎來了周總理傳來的信息：“祖國理解你的心情，也誠摯地歡迎你回去，什么時候回國？總理有考慮，由我們安排。”
在法國的日子是孤獨的，因為沒有正式的工作，只能靠政府的救濟金度日。日子過得貧困又艱辛。命運總是如此奇妙，潘玉良一生都是各種不幸，然而卻又有各種貴人出手相助。她住在巴黎的房子附近有一位中餐館老板，他很欣賞潘玉良的才華，并且心生愛慕，不斷地盡自己所能接近她、幫助她。來來往往久了，或許是覺得時機成熟了，或許是按捺不住內心的歡喜。中餐館老板就想要告白，然而，這一次告白卻讓潘玉良驚恐萬分。
潘玉良說：“ 朋友，我諱言，我有痛苦，但也有寬慰，那就是贊化和我真誠相愛，我雖然和他隔著異國他鄉，但我相信總有一天，我還要回他的身邊。”
《自畫像》
在法國滯留了40年，沒錯，是滯留，她心心念念的家鄉，回不去，也不可能讓她回去了。
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