古時(shí)候一般老百姓即使不識(shí)字，佩戴刻有文字的圖章，這些圖章也被認(rèn)為有趨吉避兇的力量。即使到了改革開放之前，農(nóng)村的一家之長還要刻一枚圖章，以備領(lǐng)糧時(shí)使用。

有些古印章實(shí)物已經(jīng)不存在，但印記還留存在古代文獻(xiàn)上，比如敦煌的經(jīng)卷、通關(guān)的官牒之類，跟我們今天的護(hù)照簽證是一樣的。

       印章歷史兩大里程碑

一、秦漢古璽印

秦漢古璽印，又分為官印、私印。其印材普遍使用金、銀、銅、玉等硬質(zhì)材料，尤以銅印為最常見；印紐有龜鈕、瓦鈕、橋鈕、斗鈕等多種；印文講究書法的謹(jǐn)嚴(yán)美觀，或朱或白，或鑄或鑿，形式多樣。

趙之謙印 趙之謙

元末，王冕始以花乳石刻印，繼而明代中后期，文彭、何震等文人書畫家，以柔而易刻的青田石為載體，自篆自刻，寄托情懷，拉開了流派篆刻的序幕。從此，印章改變了過去以取信為主的實(shí)用功能，轉(zhuǎn)向以欣賞為創(chuàng)作目的，發(fā)展成為供人們欣賞把玩的藝術(shù)品。

臣受性愚陋,人事多所不通 趙之謙

二、明清流派印

明清兩代直至民國時(shí)期，印家輩出，流派紛呈，不同時(shí)期、不同區(qū)域的篆刻家，開創(chuàng)了不同風(fēng)格的篆刻流派。

在中國篆刻藝術(shù)歷史上，先后有三橋派、雪漁派、徽派、皖派、浙派、泗水派、婁東派、如皋派、黟山派、吳派等眾多的藝術(shù)流派，他們各自具有相同或相近的審美追求和藝術(shù)風(fēng)格，又具有一定的時(shí)代性。

青松白云處 何震

古印章值不值錢看四大因素

一、開派人物印章作品

名家篆刻印章與書畫同理，一些在篆刻史上具有歷史意義的開派人物和具有代表性人物的篆刻作品，其價(jià)值往往要高于其他篆刻家的作品。

疁城一日長 鄧石如

二、印文內(nèi)容

西泠拍賣2006年秋拍中，方介堪刻贈(zèng)給張大千的象牙用印“瀟湘畫樓”就是最好的例子。此印因其刻制精美、品相較好且完整，同時(shí)也承載了方介堪與張大千之間的友誼，才創(chuàng)造了99萬元的天價(jià)。另一方吳昌碩刻象牙閑章“人生只合住湖州”也因其內(nèi)容的特殊性，以78.1萬元的高價(jià)成交。

方介堪刻贈(zèng)給張大千的象牙用印“瀟湘畫樓”

三、材質(zhì)及印鈕

近年因各類名貴印材資源逐漸稀少，其價(jià)格也不斷攀升，特別是田黃、雞血等名貴印石。在西泠拍賣2008年春拍印章專場(chǎng)中，一方4厘米見方、高8厘米的田黃凍雙鳳鈕閑章，因其高、大、方的完美品相，最終以431.2萬元成交。

西泠2008春拍 田黃凍雙鳳鈕閑章 

四、名家用印

名家用印就收藏而言，具有相當(dāng)高的人文價(jià)值，在歷屆拍賣中，曾有多次名家用印專題，其價(jià)值不僅在于作品本身的藝術(shù)價(jià)值，更承載著一段歷史，其人文價(jià)值不可輕視。

鉅鹿魏氏 趙之謙

在這四點(diǎn)因素中最關(guān)鍵的是印面和邊款的內(nèi)容。一個(gè)完整的印章由一面印面、五面邊款、一個(gè)印鈕組成。

印面首先給人的感覺應(yīng)該是整體布局好、要有藝術(shù)性、要有章法。“當(dāng)然，刻章的人本身應(yīng)該是一個(gè)書法家，才能刻出好印章”。

而邊款反映的是印章的背景、心情、自己對(duì)印章的評(píng)價(jià)，邊款應(yīng)與印面有聯(lián)系。印章邊款的信息容量遠(yuǎn)比印面要大得多。它可以反映出作者的姓名字號(hào)、創(chuàng)作時(shí)間、創(chuàng)作地點(diǎn)、創(chuàng)作事由、創(chuàng)作思想乃至風(fēng)花雪月、詩詞歌賦及印章受主等情況，都可參閱相關(guān)文獻(xiàn)一一得到印證。

趙之謙 邊款

此外，一方印章在有好的內(nèi)容的同時(shí)，刻制的精美程度對(duì)其價(jià)值的影響也是很大的，印鈕雕工是影響其價(jià)值的一大重要因素。明清兩代的大眾審美風(fēng)尚各有不同，明尚簡約而清尚繁縟，如兩代家具款式之不同一樣。故而，明代印章以素章為主，偶有雕鈕者，也決無繁縟細(xì)密者。至于薄意，晚清后才形成成熟的技法，時(shí)代特征明顯。在印鈕發(fā)展的歷史上，名家輩出，清代有楊玉璇、周尚均等，近現(xiàn)代又有林清卿、林文舉等。這些名家精良的雕工，本身就有很高的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。