葡萄牙國王就算剁手也要買、買、買
這得從新航路開辟說起。作為歐洲大陸上第一個統一的國家，葡萄牙有足夠財力物力支持遠洋航行，國王曼努埃爾一世給達·伽馬下達出差任務，務必帶回兩樣西方最渴求的東西：一是香料，二是瓷器。
1603年，在返程途中，葡萄牙的商船被荷蘭的武裝部隊截獲，荷蘭人發現了新大陸——一批產于明萬歷年間的瓷器。這批瓷器后來被運往荷蘭的米德爾堡和阿姆斯特丹拍賣，消息一經發出，萬人空巷。連法王亨利四世、英王詹姆斯一世也加入到購買行列中。
荷蘭人對這批瓷器知之甚少，給它們命名也是簡單粗暴：克拉克瓷。“克拉克”在荷蘭語里是“西班牙戰艦”的意思。
拍賣會是它第一次參加歐洲場巡演，并沒有過多的語言粉飾，歐洲人看到它的那一刻，路轉粉。如此細膩華美又精致的尤物，莫不是中國土地上的金子吧？
克拉克瓷
那時候，歐洲人生活中普遍使用陶器，但陶器的缺點在于滲水率高，食物在短時間內容易變質，大家發現這種“白色金子”不容易滲水，能更好地儲存食物。
于是，明明可以靠顏值，偏偏要用實力說話的瓷器，成為貴族的寵兒，深藏功與名。
明萬歷青花鏤空開光團鳳“永享太平春”碗
精明如歐洲人，長期進口，白花花的銀子流進了中國人的口袋，他們想要在歐洲“培育”出自己的偶像，隨即把各種浪漫的猜想付諸實踐，轟轟烈烈的展開了大煉瓷器的運動。
于是，威尼斯的安東尼奧玻璃藍彩陶，德國的釉陶，法國、英國、意大利的“類瓷器”相繼問世，然而，它們一律都是“山寨”！
用兩封書信“盜走”中國瓷器
一次次的失敗讓歐洲人意識到：沒有秘方就無法燒制真正的中國瓷器。直到一個男人的出現，歐洲“瓷粉”開始走出瓶頸期。
他是殷弘緒，一個高鼻子，深眼窩的假中國人，洋名是“佩里·昂特雷科萊”。
他跟隨另一個傳教士白晉一起搭乘“安斐特里特”號，于1698年抵達中國，名義上是來給大家進行文化熏陶的。
他完美融入了中國人情社會，把從法國帶過來的葡萄酒拿來進貢給康熙，康熙喝人家的手軟，便把他安插在官府，有了正式編制，也就能自由進出制瓷間，在此期間，他悉數記錄了景德鎮藝人的制瓷工藝。
1712年，他的第一封信，記載著中國瓷器秘密，連同原材料樣品，漂洋過海來到歐洲耶穌會奧日神父的手里。
“我的神父啊，近日我走訪景德鎮，這些逆天的制作工藝，我可算看明白了，接下來的內容是歐洲瓷器的強助攻，切記！”
但看完信后他們覺得還不夠，于是殷弘緒在景德鎮默默潛伏十年，1922年給歐洲第二封信。
在信件中，殷弘緒交代了瓷器的原材料，配比，制瓷工藝甚至具體到粘土怎么揉怎么卷。他連如何把新瓷器做舊的方法都記錄下來了。
也正是因為這兩封信，中國瓷器的秘密就這么被偷走了，歐洲的制瓷工藝突飛猛進，歐洲人實現自給自足，同時，也極大地縮減了中國瓷器出口。
600騎兵換中國瓷
另一個為瓷器癡迷的人，要數波蘭國王奧古斯都二世。
煉金士伯特格自稱有點石成金的本事，當時的歐洲人誤以為被稱為“白色金子”的陶瓷，其制作工藝跟煉金術相近，于是，1708年，奧古斯都二世把伯特格召進城堡里，長年累月進行制瓷實驗。
你能想象，一群人衣著華麗，拿起鑷子，眉頭緊鎖，面對著“瓷器是由一種深埋在東方土地下的果汁制成”的謠言束手無策的樣子嗎？
經過5年的摸索，伯特格嘗試多種配方，終于在1710年成功燒制出歐洲第一件硬質瓷器。
奧古斯都二世擔心制瓷工藝被其他人聽了去，便把伯特格囚禁在城堡里，將他制瓷的城堡設立為歐洲第一個瓷器制造廠，也是現存于今的麥森王室瓷器制造廠。有了制瓷技藝的奧古斯都二世，在歐洲大發橫財。
雖然歐洲人實現了瓷器自給，但與中國瓷器相比，只能望其項背。為瓷器瘋魔成性的奧古斯都二世，在1717年又拿600名全副武裝的薩克森龍騎兵，來交換普魯士國王威廉一世收藏的百余件中國瓷器。這批青花瓶也因其特殊由來，被稱為“龍騎士瓶”。
誰曾料想，被拿來交換瓷器的，是一支令拿破侖聞風喪膽的精銳部隊。老話說得好：千金難買我愿意，只要是我想要的，失去一個部隊又何妨。
拍賣價人民幣2.3億的精品的元青花鬼谷下山大罐
古往今來，中國瓷器讓全世界都為它著迷?，F在的瓷器銷售市場火爆依舊，不過有人會說為什么看起來相差無己的瓷器，有的只賣幾十元，有的卻能賣到上萬甚至更高，那是因為你對瓷器還不夠了解！
工序復雜
不要從一些表面現象上去看瓷器的價值;瓷器與其他商品還不同，瓷器基本是手工制作，技術基本是傳統工藝，產品無法達到同一標準，過去有一句民謠"百窯萬件出一寶"就是說一件完美的瓷器非常難以制作，瓷器成品會出現幾百種質量缺陷，都會影響最終銷售價格產生意想不到的差距。呈色、釉質、精細程度、工藝難度等等許多因素都會使得價格發生差異。
因此同一爐燒出來的瓷器質量有很大差異，成品率低。從制坯到燒成出窯需要經過晾坯、利坯、修坯、補水、蕩釉、彩繪、施釉、挑坯、裝窯、吹灰、燒煉、出窯等一系列的工序，其中主要有一次疏忽就會使產品報廢。
成品率低
瓷器做工越是精、巧、薄、細、仿真要求高，出現的質量問題的可能性越大，特別是景德鎮以外其他瓷器產區的瓷器基本都不屬于硬質瓷(只有景德鎮瓷器才是真正經過1300多度窯火煅燒)，僅產品變形造成的質量缺陷就比景德鎮瓷低幾十倍，而這些殘次品也要計入成本。
彩繪在瓷器成本中占有很大比例，而彩繪工費的差距很大，還以茶杯為例雇用學徒繪制簡單紋樣不需要付工資，普通工匠幾元而高級工匠需要數百元，如果繪制復雜畫面如【清明上河圖】需上萬元，就是一個小小的款識成本的差距就不可想象，低檔貼花、打印工藝一個款識只需幾分錢，而手寫一個較為工整的款識一個字就要3-10元不等，如果"仿真到位"一個款識就要數百元，雖然成瓷只有一點點差別但成本的差距卻是幾百倍。
瓷器制作成本高的根本原因是殘次品率太高，兩大難題是硬質瓷無法克服的難關，一是變形，二是鐵點，高溫燒成時胎釉中的氧化鐵會聚集析出顯示在釉面上，殘次品多更增加了生產成本，特別對于精品來說投入大，工藝要求高無法提高產量，一旦出現質量問題就是毀滅性的，比如制作一百件瓷器，有二十件殘次品，可以把殘次品的成本攤入八十件成瓷中成本增長不多，如果是制作兩件有一件是殘次品，可想而知另一件的成本會增加多少。
了解一些瓷器的生產知識對于瓷器收藏者來說很有必要，在購買瓷器時可以給自己提供衡量價格的參考，就可以減少被欺騙的機會，也不會漏掉一些貨真價實的藏品。
收藏者亦應多去陶瓷博物館、陶瓷精品展、藝術瓷專賣店去多參觀、多學習。每一件精美的陶瓷藝術品都包含了匠人們珍貴的汗水和心血。工藝有粗糙精細之別，成本有高低之分，價格自然有區別。為什么那么貴?因為它就是值得。
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