12月17日晚，北京保利十二周年秋季拍賣會的“震古爍今——從北宋到當代的中國書畫”專場拍賣中，齊白石的《山水十二條屏》以8.1億元落槌，加傭金9.315億元成交，成全球最貴中國藝術品。還未開拍時就曾被估價5億以上，而實際拍賣價遠遠超出了估價。

這幅作品為什么能拍得如此高價，成為中國最貴藝術品呢？

一、“詩書畫印”四絕俱全。

所謂條屏，大約可以解釋為雙數的國畫條幅。

《山水十二條屏》是齊白石創作于1925年，每一條屏縱180厘米，橫47厘米，分別為《江上人家》《石巖雙影》《板橋孤帆》《柏樹森森》《遠岸余霞》《松樹白屋》《杏花草堂》《杉樹樓臺》《煙深帆影》《山中春雨》《紅樹白泉》《板塘荷香》，每一幅作品都是在描寫他的家鄉。

還有，《山水十二條屏》每一幅落款的名字都不一樣，齊白石把他所有的筆名、號、齋全都用在這一套畫上了。且每屏上均題有自作詩，并鈐蓋齊白石常用印，加上形制裝裱統一，可謂“詩書畫印”四絕俱全。

二、齊白石鮮有的山水畫作，是其風格轉型期的代表。

業界通常認為，齊白石一生只畫過3套十二條屏，一套就是此次拍賣的作品；一套是1932年為四川軍閥王瓚緒所繪，現收藏于重慶博物館；第三套卻下落不明，主流說法是它被齊白石在湖南老家換取了40畝田地，也有專家說關于第三套的內容收錄在某些版本的齊白石年譜中。

在行家看來，這套十二條屏在齊白石的創作生涯中具有重要地位。1917年至1927年是齊白石的10年“衰年變法”時期。所謂“衰年變法”，是指人到暮年又在改變原有的模式和方法。由此，1925年的這幅畫作品，被認為是齊白石風格轉型期最具代表性的山水作品。

取景上，這個作品既不俯視也不仰視，而是采用平視的角度，讓它的山水很生活、有根據。不像過去的山水畫，要刻意表達冷逸超遠。這是齊白石自己獨造的。在這個作品里，他學過的各家各派畫法，都已經融匯為齊白石的畫法，而且掛在一起十二幅，視覺沖擊力非常強。

特別是在上世紀30年代以后，齊白石很少涉及山水（因為他畫的山水被當時的傳統畫壇詬病，認為很野、沒來歷。即使他自己非常自信，但除非有人請他畫，他自己主動畫山水比較少）。因此，這幅集大成的《山水十二條屏》就顯得更精、更貴。

三、流傳過程傳奇且耐人尋味。

1、祝賀北京名醫陳子林50歲生日

齊白石《山水十二條屏》預展現場

《山水十二條屏》的題款說明，它是齊白石為祝賀北京名醫陳子林50歲生日所作。但著名收藏家、齊白石研究者劉文杰在接受采訪時說：“給陳子林的款是后添的落款，說明當時不是為陳子林特意做的。”因此，很可能是畫好之后，由陳子林購買，“這么大的畫，齊白石絕不會送人。”

因此，該作品是陳子林自求，或是代其他人求，說法不一。

2、黃琪翔、郭秀儀夫婦從“民間”購買

郭秀儀，是齊白石的女弟子之一，也是知名愛國民主人士、社會活動家。黃琪翔，著名愛國將領和政治活動家、中國農工民主黨創始人之一。兩人為夫妻。

齊白石與黃琪翔、郭秀儀夫婦

愛國人士黃琪翔、郭秀儀是目前已知擁有《山水十二條屏》時間最長的藏家。據他們的兒子黃向明回憶：上世紀的某一天，郭秀儀帶了剛剛上市的新鮮大閘蟹去北京跨車胡同15號拜訪齊白石。齊白石當場解釋了《山水十二條屏》的由來：是他一次“微醺之中，忽然覺得胸中豪氣洶涌，情不自禁，奮然揮毫，一氣呵成的”。而“寫罷，驀然棄筆，仰天長嘯。等這陣‘瘋勁’過去，屈指一數，才知道恰巧畫了一十二幅。這種神來之筆，今生難再，恐怕也是我寫山水的絕筆”。

黃琪翔、郭秀儀收藏《山水十二條屏》頗為傳奇——是由一位“打鼓的”老繆轉賣。所謂“打鼓的”，指走街串巷收售各家各戶的各類物品的人。某日老繆帶了件讓人見了目瞪口呆的絕世珍品，對郭秀儀說，兩年前兵荒馬亂，買畫的人極少。齊老先生手頭拮據，只好忍痛把它們賣了。后來輾轉到了他手里。但因家里連遭危難，希望以1000萬元舊幣出售。最后郭秀儀以400萬元購買此畫。1000萬元舊幣相當于新幣1000元，當時已是天文數字。但老繆為是否真從齊白石手中直接所得，卻無法證實。

3、裱畫師轉賣給黃琪翔、郭秀儀夫婦

原榮寶齋國畫裝裱師

然而，據郭秀儀傳記《清風見蘭》的作者孫煒的表述，這套十二條屏是北京古玩行家楊義門通過著名裱畫師劉金濤轉賣給黃琪翔、郭秀儀夫婦的。

文中記載，據劉金濤回憶：當年楊義門告訴自己存有齊白石《山水十二條屏》要出售。劉金濤首先找到中央工藝美術學院院長張仃和艾青。張仃見此畫后雙腿跪地，贊不絕口。后二人商議一人買兩條，但主人開價至少4.5萬元新幣。張、艾一直未能湊夠錢款，劉金濤就找到了黃琪翔、郭秀儀。二人看罷當場決定買下，并于第2日付清4.5萬元新幣。

而關于張仃見畫下跪一事，黃向明的說法是，郭秀儀買畫有點后悔，唯恐自己當時心急、買到偽作。她便把十二條屏分別拿給吳作人、葉淺予、張仃等人檢驗，他們都贊不絕口，在這時張仃才跪倒叩頭。

4、臺灣畫商王臺慶逐條買下

臺灣畫商王臺慶與其子王大陸

1970年黃琪翔去世。“文革”中被沒收的《山水十二條屏》于粉碎“四人幫”后退回黃家。郭秀儀則先后出任全國政協委員、常委，全國婦聯執委，中國農工民主黨名譽副主席等職。

到1987年前后，白崇禧之子、作家白先勇的弟弟白先剛帶著臺灣畫商王臺慶敲開了黃家大門（白崇禧和黃琪翔曾任國民政府軍訓部部長、次長，關系友善，白先剛稱郭秀儀為阿姨）。到1989年，王臺慶終于成功說服了黃家出讓《山水十二條屏》。王臺慶曾回憶購買時的情境：“我手頭沒有那么多錢，是一條一條買的。買了這一條后，拿到臺灣去賣了，收到錢后再回來買第二條。”

《山水十二條屏》由此從大陸消失，再次進入公眾視野已經是20年后。

5、臺灣長流美術館館長黃承志買下

臺灣長流美術館館長黃承志

2014年7月，臺灣長流美術館館長黃承志在節目中談到了買下《山水十二條屏》的經過：

按他的說法，同在1989年，一名臺商拿著《山水十二條屏》的照片找到他開價100萬美元出售《山水十二條屏》。100萬美元當時折合3000多萬元臺幣，但當時只有張大千的作品達到千萬元水平，齊白石不過幾十萬元。幾經還價未果，黃承志提出不能僅憑照片就付出100萬美元。最后雙方商定，黃承志先拿出10萬美元，對方“拿一條來看看”。如此前后用了3個月時間，幾乎每支付10萬美元、獲得一條，“總算把十二條弄齊了。”

從黃承志拿到第一條的1989年開始，就有人前來購買。其中一位山西“煤礦大王”的開價是：“一條5000萬元，四條不是2億元，而是翻倍，4億元。因為一條的作品很多，4條的很少。再往上再翻倍。12條屏等我開價。”

6、保利取得委托拍賣權

據媒體報道，1994年保利公司執行董事趙旭就聽說了這件作品，2003年才看到真身。他稱：“藏家將它視為生命，不愿意拿出來。”此后趙旭一直與作品藏家保持密切聯系，直到2014年對方終于松口，保利公司取得了《山水十二條屏》的委托拍賣權（趙旭還透露，黃承志也并非如今真正的委托方）。

最終，在2017保利秋拍中，《山水十二條屏》以咨詢價形式上拍，現場以4.5億元起拍，場內藏家率先報出4.5億元，4.6億元、4.7億元、4.8億元、4.9億元、5億元，之后更是以2000萬的競價階梯競爭，隨后在近七十余次的競爭中，最終是以8.1億元落槌，加傭金以9.315億元成交，這一成績創下的世界拍賣紀錄更是不勝枚舉：全球最貴中國藝術品、2017年中國拍賣最貴藝術品、齊白石個人拍賣最高價紀錄、中國書畫拍賣全球拍賣紀錄等等。

17日晚，還有一作品——崔如琢12條屏，以2.1億成交（不含傭金）。成為最貴的當代藝術品。

網友紛紛評論：

中國藝術品十億時代就要到了嗎？

是藝術品投資的高峰來臨，還是投資泡沫出現呢？

原來大眾追捧的“房地產”現在已經開始轉向了嗎？

國家“十二五”規劃第十篇提出，要將文化產業發展成為國民經濟支柱產業，強調“加快發展文化產業、推動文化產業成為國民經濟支柱性產業”。在國家政策支持下，很多投資人開始將資金轉入文化行業，在資本家的推動下，文化產業快速向前發展。比如當下最為火熱的藝術品市場，就不斷有大量資本家進入，給市場增添了活力，不少資本家認為：藝術品的投資回報率大于股市、樓市。

在國內資金積累已經達到一個界限的情況下，新的投資熱潮即將來臨。當下，藝術品投資，才是真正永恒的財富投資。現在的投資事實越來越證明經濟發展模式是永恒不變的，唯一可以保值增值的不是人民幣，而是藝術品，特別是無法再造的藝術品。