胡也佛，浙江余姚人，（1908—1980）本名國華，后改名為丁文、若佛，字大空，號谷華，自署十卉廬主，上海新華藝術(shù)專業(yè)畢業(yè)，曾任上海商務(wù)印書局編輯、國民書局經(jīng)理。工書畫，學(xué)宗仇十洲（仇英），擅作仕女，間寫宋元一路山水，雋逸過人，在國畫界享有盛名。
他最有名的作品是抗戰(zhàn)勝利前夕創(chuàng)作的《金瓶梅秘戲圖》，據(jù)說畫了三十張，傳為上海某銀行行長以一兩黃金三幅畫的價格相邀。
董橋也是他的粉絲。董橋曾在《胡也佛的女人們》一文中說，前幾年香港拍賣胡也佛八開《金瓶梅》冊頁賣了二十幾萬港幣，他弄到了一小幅胡也佛的《金瓶梅》工筆春宮，也精致得驚人。董橋為胡也佛感慨，“才華這樣高，他的遺作沒道理不火紅！”。
正是這最為著名的《金瓶梅秘戲圖》，為他后來的人生種下了禍根。1952年上海公安局北站分局通知其上繳春宮畫原件，今后不得再畫。在共和國那段特殊的時期，他因地主、春宮畫的罪名，被批斗百余次。
他為什么畫春宮畫？因為貧窮，因為生計，這似乎是他一生難以逃脫的魔咒。
十歲時出嗣給興辦義學(xué)的叔祖母，十八歲入上海美專，后轉(zhuǎn)入新華藝專，期間變賣叔祖母遺產(chǎn)，也曾替法國總會畫壁畫補(bǔ)貼生活，但仍于最后一學(xué)期因經(jīng)濟(jì)困難而退學(xué)，后得校方通融獲畢業(yè)文憑。
在那個年代，每一個少年都有著一顆“闖蕩上海灘”的雄心，胡國華便只身來到上海。他考進(jìn)上海美術(shù)專門學(xué)校西畫系，兩年后轉(zhuǎn)新華藝術(shù)學(xué)院。學(xué)習(xí)期間，為了生計，他常去“替白俄老師代筆在法國總會畫壁畫掙幾塊大洋貼補(bǔ)”，這段經(jīng)歷，后來在他的繪畫里，常常能見幾筆。
《金瓶梅秘戲圖》正是他生活最困頓的時候，不得已的產(chǎn)物。
1947年，抗戰(zhàn)勝利前夕。上海物價飛漲，據(jù)《大公晚報》1947年7月30日的報道，100元“法幣”在1937年能買2頭大牛，到1940年只能買1頭小牛，1941年只能買1頭豬，1943年只能買1只雞，1945年只能買1條魚，到1947年只能買三分之一根油條了。
而胡也佛的妻子染上了肺癆，子女要上學(xué)，岳母需贍養(yǎng)，一天一漲的物價，令他無力承擔(dān)整個家庭的開支。怎么辦？
他悄悄治了一方印：“寧天下人負(fù)我”。然后，他接受了來自上海長江銀行經(jīng)理周葉華先生的邀請，開始創(chuàng)作《金瓶梅》系列的小黃畫。畫價為一兩黃金三張，當(dāng)時，黃金是硬通貨。
當(dāng)時的春宮畫，大多粗制濫造。但是，即使是畫春宮畫，胡也佛的態(tài)度也不一樣。胡也佛的小黃畫，一張要畫兩個月，為什么呢？因為他畫得精，哪怕是黃畫，也是藝術(shù)。他的春宮畫不僅是春宮畫，而且也是一幅民俗畫，人物和布景及其考究，栩栩如生再現(xiàn)了明代晚期的生活圖景。
他眼高手不低，畫中的一山一石一草一本都非常細(xì)致，對人物的線條更是勾勒細(xì)密，游絲的工筆絕活在不足一平方尺的畫面上，細(xì)致準(zhǔn)確的描繪了百件物品，堪稱一絕。
作者既重寫意，也重寫實，運(yùn)用西洋畫中透視的方法，以特殊的毛筆、精細(xì)的勾勒，從人物的造型、室內(nèi)之陳設(shè)、背景之布置、雞鴨貓鼠之動作、服飾冠冕之式樣，外間景色之鋪陳，古董時玩、官窯膽瓶、瓶內(nèi)插花、點心果盒、菜肴盤盞，體現(xiàn)出幾分幽人野客之致，都寄托了繪者的巧思。
繪畫，尤其是人物，貴在傳神。圖中人物之表情生動，無論眉挑目語、伸手露腿，甚或房事間之動作及其顧盼呼應(yīng)，絲毫之間，可窺動感。至于潘金蓮之風(fēng)騷淫蕩、西門慶之猥陋委瑣等等，讀者自可從畫中體會原書本意。
總之，作者抓住了有利于傳神、眼神、手勢、身姿與重要細(xì)節(jié)，足以顯現(xiàn)人物內(nèi)在本質(zhì)的外形描繪，真實地展示不同人物的性格與內(nèi)心世界。真可謂是妙手精繪，曲盡其態(tài)，且能獨出機(jī)抒，自成一家風(fēng)骨。
李志遠(yuǎn)先生曾經(jīng)就2010年嘉德拍賣上的一張《金瓶梅秘戲圖》做了詳細(xì)分析，頗為精彩：
圖中最重要的家具就是兩個男女主角“戰(zhàn)斗”的地方，學(xué)名“架子床”，又稱“拔步床”。床身上架四柱四桿，背設(shè)三面欄桿，迎面有門罩，床下有腳踏。是古代富人家常用的寢具，明代最典型，用料講究，做工精細(xì)。大多有精美的雕刻和彩繪。圖中的床眉上彩繪三種圖案，“游龍戲鳳”“荷塘浮萍”“雙雀鬧春”。
——李志遠(yuǎn)《驚世駭俗的金瓶梅——另類解讀胡也佛》
所以他的畫以金子計價，理所當(dāng)然，當(dāng)時的人也識貨，趨之若鶩。
胡也佛 幽篁春深 鏡框 設(shè)色紙本
其實最能代表胡也佛藝術(shù)水平的是他的仕女畫。1906年出生，1980年去世，胡也佛一生所畫的仕女圖最出名，都說是仇十洲（仇英）第二，張大千也自認(rèn)畫不出胡也佛筆下仕女的那股媚韻。
胡也佛的仕女畫也有輕盈、飄逸之感，超凡脫俗。不同于張大千筆下的仕女“白胖高”，一派富貴氣。胡也佛筆下的仕女形象，多瓜子臉、鵝蛋臉，尖楚楚的鼻子，櫻桃小嘴，眉清目秀，手形舉止動作各各不一，“吳帶當(dāng)風(fēng)”飄逸動人，未施粉黛清純漂亮，氣息清雅撲面而來，似遠(yuǎn)若近，雅俗共賞。
胡也佛 芭蕉仕女 鏡心 設(shè)色紙本
中國畫基礎(chǔ)首在線，他的人物學(xué)的是明代仇十洲筆法，終于以一手“鐵線游絲”的絕活而獨領(lǐng)風(fēng)騷。據(jù)說，胡也佛為了畫好仕女，苦練線條。他練線條的方法是畫各種各樣的圓：正圓、橢圓、弧線，不但要求一氣呵成，而且筆筆均勻有力。因此，胡也佛的線條功夫，至今仍是海內(nèi)一絕。
胡也佛 婀娜娉婷 立軸 設(shè)色紙本
眾人皆稱胡也佛的仕女畫得好，卻不曾道出其中的精神。照小編看來，胡也佛先生仕女畫的特色，乃是一個“俗”字。這俗不是庸俗、惡俗、低俗的意思，而是緊接傳統(tǒng)的、有著深厚民間基礎(chǔ)、符合大眾審美趣味的一種藝術(shù)范式，猶如“通俗文學(xué)”的稱謂一般。
胡也佛 仕女 立軸 設(shè)色紙本
董橋稱贊胡也佛的仕女很富十九世紀(jì)西洋畫的意態(tài)。在當(dāng)時，會畫仕女圖的中外畫家都怕世人批評他們的作品媚俗，有人說中國文藝圈子也不重視胡也佛，汪亞塵對他算是有情有義的了，難得胡也佛從來不唱高調(diào)：他的功力那樣深厚，媚一媚世俗又怎么樣！殿堂上那些畫師，胡也佛用左手畫都畫得比他們好十倍。
胡也佛 柳蔭仕女
胡也佛 紅花插鬢
胡也佛 黃山松
胡也佛不僅擅作仕女，間寫宋元一路山水，雋逸過人。他非常擅山水、走獸、花鳥。他和繪畫大師黃賓虹、石壺、黃秋園和陶博吾等人一樣，一直到去世以后才慢慢為人所熟知。
胡也佛初以臨摹為主，山水、花鳥、蟲草、人物都畫，但缺少創(chuàng)意，市面冷清。正在窘迫之際，有個汪姓畫商卻看中胡也佛的山水畫，長期訂購他的山水中堂。胡也佛的山水學(xué)的是北宋馬遠(yuǎn)、夏圭的風(fēng)格，屬精工細(xì)活，一天一幅六尺中堂，基本上每天從早晨四點畫到晚上十點才能完成。他自嘲自己的生活為“鳥叫到鬼叫”，工作之艱辛，可想而知。這幾乎成了胡也佛每日生活的常態(tài)，到他生命的最后一刻，亦如此。
人太有才老天都嫉妒，一個人生不逢時，命運(yùn)多舛便是最好的說明。胡也佛吃的苦頭，在才子中是鳳毛麒角的。人的命運(yùn)不濟(jì)與時代的坎坷相撞在一起要多尷尬便有多尷尬。可才情永遠(yuǎn)是才情，它始終能穿越時間的圍困。
胡也佛 赤壁輕舟
胡也佛的兒子胡南洲說他父親愛說自己是畫匠不是畫家，在共和國那段特殊的時期他被打成“黑五類”受盡折磨，批斗一百多次。
1980年，胡也佛患上肺癌，去世之前，他仍舊創(chuàng)作，只因手抖，不能寫字，于是只蓋印章。畫得不滿意的畫，都被他扔到廢紙簍里，他堅持不肯自稱畫家，而定論自己為——
一個“畫匠”。他豈止一畫匠？
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