他是一位偉大且高產的畫家，37000件作品構筑起將近一個世紀的畫壇傳奇，他也是有史以來第一個活著親眼看到自己的作品被收藏進盧浮宮的藝術家。
早期他還有一個相當有份量的長名：
巴勃羅·迭戈·荷瑟·弗朗西斯科·德·保拉·胡安·尼波莫切諾·克瑞斯皮尼亞諾·德·羅斯·瑞米迪歐斯·西波瑞亞諾·德·拉·山迪西瑪·特立尼達·瑪利亞·帕里西奧·克里托·瑞茲·布拉斯科·畢加索（能一口氣念完算你厲害?。?/p>
畢加索除了擁有讓人傾倒與折服的過人才華。其對“性與藝術”的追求，也是藝術圈津津樂道的談資。
《畫家與模特兒》
畢加索曾經明確地表達過藝術與性的關系：“藝術和性是一碼事。”他說：“藝術不是純潔的，我們應該禁止它與尚無準備的純潔者接觸。沒錯，藝術是危險的，但是，如果它純潔了，就不成其為藝術了。” 從一定意義上說，愛和性是他創作的原動力。
愛和性是創作的原動力
01、妹妹的死造成原罪感
據畢加索的遺孀雅克琳娜回憶，畢加索13歲時，他7歲的小妹孔瑟達死于白喉。畢加索覺得對妹妹的死負有責任，這種原罪感伴隨他一生，決定了他同女人們的關系。女人是他藝術祭臺上的犧牲品，也是他藝術創造的源泉。
02、從孩童直接跨越到性成熟
畢加索很小就表現出對女人早熟的興趣。13歲畫下了《小驢與母驢》，是它們交媾的畫面。他承認，自己從孩童時代一下子就過渡到性成熟，無論是他的生活還是他的作品，都沒有經歷過少年時代。
《鏡子前的少女》
畢加索青少年體內燃燒著的熊熊欲火以赤裸裸的窺視、被窺視的形態表現出來，他畫他所感受到的，畫他想要畫的。
03、青年時期頻繁出入妓院
1897年，畢加索考進西班牙皇家美術學院，期間結識了一批比他年長的朋友，同他們一起出入酒吧、賭場、妓院，他把在那里的所見都畫進了他的速寫本。
在妓院，有傷痕的胳膊摟抱著姑娘，女人做出各種打鬧調笑的動作，這些女人毫無羞恥之心地面對著你。這一時期的色情作品，是他一生創作中最直截了當、最露骨的。
《葬禮》 1901
卡洛斯·卡薩吉瑪斯是畢加索的好友，他倆曾一起頻繁出入娛樂場所和妓院。1901年，卡薩吉瑪斯因失戀自殺，畢加索為他畫了《葬禮》。畫面上，好友的靈魂升天，圍繞著他靈魂的是一群妓女。畢加索給神圣宗教葬禮抹上了世俗的、甚至瀆神的色彩。
04、青壯年對肉體激情探索
青壯年時期的畢加索對肉體探索的激情與日俱增，這一時期，畢加索對女人的愛戀，與周圍不斷變化的情侶的關系，也通過時而溫柔時而狂暴的畫面表現出來。
《海濱形象》，1931
20年代末30年代初，畢加索的色情作品以海邊浴者的形式表現。他將男女肢體和性器官加以分解，以抽象或變形的方式表現，那些圓鼓鼓的雕塑就是畫家分解肢體之后的作品。那些變形的臉都變成了性器官。藝術評論界認為，這些變形的色情作品是畢加索創作生涯中的一個真正的挑戰。
《吻》1969
1969年，他創作的《吻》，表現了一對親吻者令人心醉神馳的溫情之吻。這一時期，畢加索陸續畫了一批表現他對肉體探索的激情的畫作。
05、晚年對性游戲仍樂此不疲
晚年的畢加索對性游戲還是樂此不疲，直到九十高齡，才感到性欲漸漸離他而去。
1971年，90歲高齡的他不無傷感地說：“年齡迫使我們不再抽煙，但是煙癮還是有的；做愛也是如此，雖然不做了，但是欲望還是有的。”
《可笑的男人》系列之一
第二年，他即畫了一些裸體男子，那是被歲月無情剝奪了鮮活肉體的衰老者。評論家認為，畫家悲愴地畫下了自己。
1973年4月，畢加索因心臟病去世，享年92歲。
畢加索對藝術和性的探索，離不開他豐富的私生活，他的兩任妻子與無數情人們，也是藝術圈不斷發酵的緋聞對象。這其中每一段感情都見證著他創作風格的轉變……
畢加索的愛情修煉手冊
玫瑰紅初戀
《費爾南德·奧利維葉肖像》
1904年，23歲的畢加索愛上蒙馬特爾的年輕模特費爾南德·奧立維葉。他們在一起縱酒狂歡、惡作劇、吸食鴉片……雖然生活貧困，但畢加索的畫風卻變得日益明快。柔和的粉紅色調開始滲透到他的畫布上，成為主要的顏色。
《亞威農的少女》
1907年，畢加索開始創作立體時期的代表作：《亞威農的少女》，亞威農（AVIGNON）是巴塞羅那一條妓女街的名稱，這幅畫就是畫家根據那一段生活的積累醞釀而作成的。所以有人說，巴塞羅那的妓院是畢加索學美術的第一個課堂。
超現實主義邂逅
超現實主義的《坐在扶手椅里的女人》
艾娃于1911年和畢加索相愛，當時艾娃已是有夫之婦。《坐在扶手椅里的女人》是1913年畢加索以艾娃為模特而創作的作品，畫中艾娃的臉變成了一條垂直的裂縫，人物形象充滿淡褐、粉紅、胭脂紅等色彩，引人遐想。
畢加索畫作：《夢》
瑪麗·德雷莎·華特與畢加索1927年初在火車站相遇。畢加索對德雷莎的肖像畫和線描以及包括《夢》等大部分作品都充滿著性感，超現實主義、弗洛伊德學說是這些作品的軸心。
古典主義婚姻
《歐嘉肖像》，姿色平常卻盡顯古典美氣質
1917年，畢加索在意大利邂逅芭蕾舞者歐嘉·科克洛娃，她雖出身名門，卻姿色平平，但還是讓畢加索無比著迷，1918年他們正式結婚。
據傳這幅《裸女》是畢加索最美的作品
那時家庭生活的幸福和天倫之樂對畢加索很重要。他影響了一個世紀的所有現代派藝術，在那時期卻避開了達達主義的糾纏，獨立發展他的新古典主義。
抽象主義迷情
畢加索畫作《多拉·馬爾與貓》
年輕迷人的多拉·瑪爾多才多藝，既是畫家、攝影家又是模特。1936年與畢加索相識，此后開始了長達8年的戀情。
畢加索畫作：《裸體梳妝女》
后來兩人關系緊張，1940年6月，畢加索創作了一幅最兇暴的婦女形象——以多拉為原型的《裸體梳妝女》。他開始毆打多拉，多次打得她躺在地板上不省人事。
畢加索畫作：《穿黃襯衫的多拉.瑪爾》
1940年，他有三分之二還多的作品畫著畸形的女人，面部和身體像被怒鞭抽打似的。
立體主義接觸
立體主義的《我的美人》，一般人可能看不懂這份愛
1943年，62歲的畢加索認識了21歲的年輕女畫家方斯華姿·吉洛。
1946年，畢加索為她畫了油畫《女人——花》。
畢加索 《女人——花》
據方斯華姿回憶，“他根據他對我腦袋的概念剪成各種程度的橢圓，分別畫上了眼睛、鼻子和嘴。然后他把這些橢圓在畫布上上下左右地移動，看看是不是合意。”
最后的現實主義
畢加索畫作：《杰奎琳和花》
杰奎琳·洛克是畢加索的第二任妻子，兩人1961年結婚。
杰奎琳被外界評說為“唯一能拴住畢加索的繩子”的女人，在畢加索去世后，她靠服藥和酗酒抵抗漫長而劇烈的煎熬。當走過掛著畢加索肖像的長廊，杰奎琳對著暴君的遺像表白：“閣下，請吩咐我。”
畢加索和杰奎琳
在畢加索去世十三年之后，在他生日紀念這天，過度抑郁的杰奎琳，對準自己的太陽穴開槍自殺，完成了她遲到且終將的殉情。
從步入畫壇到放下畫筆，畢加索表現出持久的、堅定的和成熟的，或者說是直截了當的色情眼光。他這一生，簡直就是被沒有界限和禁忌的性生活左右。
此間有評論說，畢加索把自己給了魔鬼，把畫筆給了上帝。
透過這些色情作品，人們可以深入畢加索的內心和精神世界，探視這位曠世奇才一生毫不隱藏的性激情和癖好，了解他這一輩子對情愛的不舍追求。
畢加索不僅在西方家喻戶曉，在東方也受到尊崇，近年來，亞洲旅客紛紛涌向西方博物館欣賞他的藝術作品，這位多產的藝術家創作出的畫作標價數百萬美元，備受富有的亞洲收藏家追捧。在亞洲，其他西方藝術家的聲譽遠不如畢加索，畢加索近乎西方藝術的代名詞。
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