劉文西，中國當代畫壇開宗立派的人物，中國畫壇沒有人不認識他，他的繪畫，代表著中國畫寫實風格的發展方向，他的藝術精神，乃中華民族自強不息的精神，他是當代中國畫壇的一面旗幟，是現代美術史上的璀璨明珠。
1962年，一幅叫做《祖孫四代》的畫作闖入了大眾的視野，成為了一個時代的標志；第一代是一位蹲坐著的老人，他手持煙斗，純厚、樸實的臉頰上布滿了皺紋，深深地烙上了舊時代的風霜，皺起的眉頭象征著他長期受到地主的剝削，粗大的拳頭和腳是他一生辛勤的見證。
第二代大約50歲，他穿著民族服飾，系著紅腰帶，手持鐵鍬，體格健碩，有一種頂天立地的男子氣概，一眼就能看出他是家中的頂梁柱。這是一位經歷過反復階級斗爭的社會骨干，他臉上洋溢著笑容，說明中國農民在黨的領導下，已經站起來了。
第三代是一位身著紅衣的青年，也是一名性情開朗的拖拉機手，他樸實、健壯、朝氣蓬勃，是一名具有一定文化科學知識的新型農民，從他身上能看到中國現代化農業的光明前程。
第四代是一個可愛的小女孩，她撲在爺爺背上，給整幅畫增添了一種幸福感。畫中人物主次明顯，色彩鮮明，四代人組合在一起，成為了一個時代的經典《祖孫四代》。
浙江是一個書畫氣息濃厚的地方，在這樣的環境熏陶下，劉文西從小就對繪畫藝術很感興趣，1946年在陽山中學讀書時聽老師說，世界上偉大的畫家達芬奇還有另外一個名字叫做“達文西”，“文西”不就是自己的名字嗎？于是他在心里暗暗立下誓言，要成為一名偉大的繪畫藝術家。
那時候他的二舅錢孝衡當上了上海科技大學的副校長，劉文西也有機會去到上海，在上海藝才學校學習了4年，為他的美術生涯打下了基礎，因為家里窮，他除了努力學習以外還要自己掙錢，用來做生活費和學費，所以他拼命的畫畫，然后投給雜志社，賺取稿費。
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1949年，家鄉解放，劉文西第一次畫了偉人的畫像，他自認為那時候畫技還不成熟，但這次經歷讓他畢生難忘，為日后畫了一萬多幅偉人畫像開了一個好頭。
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portant;">1957年，即將從浙江美術學院畢業的他，將創作的地方選在了延安，在他的畢業作品上，有一幅偉人與牧羊人交談的作品打動了所有中國人，畫面中，牧羊人在侃侃而談，偉人認真聆聽，連手中的煙快燃燒殆盡都沒有注意到，栩栩如生的畫面，就像真實發生過一樣。
1997年，中國人民銀行準備發行第五套人民幣，當時大家都知道劉文西最擅長畫偉人，于是就邀請劉文西畫一幅偉人，當時給劉文西的藍本是偉人在一次會議中的半身照，由于是1949年拍攝的，雖然修了一遍，但是畫面依舊模糊，不適合創作。
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于是劉文西費盡心思找到原片，拿著放大鏡觀察細節，最后才將作品創造出來，這幅栩栩如生的偉人畫像，成為了2000年印在人民幣的偉人像，也成為了我國15億人看得最多的劉文西的畫作。
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portant;">劉文西擅畫偉人，也心連著陜北人民，心系這黃土高坡，他一人撐起“黃土畫派”，無人能出其右。當今畫壇除了劉文西找不到第二位畫家，足跡遍布陜北的鄉鄉鎮鎮，在這個地方畫了幾千幅農民肖像，上萬張速寫。
除了《祖孫四代》以外，他的《支書和老貧農》、《溝里人》、《黃河子孫》都是不朽的佳作，畫中人物真真切切、樸樸實實，作品中塑造的人物形象具有極大的感染力，他通過刻畫樸實的中國農民，揭示了人性的美，是具有歷史價值的經典之作。
縱觀古今中國畫壇，名家高手人才輩出，但大多數人都被格套所束縛，不是取材于古人，就是就從古人中取義，又或者是拜倒在西方傳統的腳下，能夠創作出具有特殊、符合當下、具有歷史意義和個人風格的畫家少之又少，劉文西的出現，讓傳統的中國畫別開生面，重新綻放了光彩。
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