馬是中國最早馴服的家畜之一，大約在4000年前就已經有飼養馬的記錄了。馬是人才、忠心、恒心的象征，在收藏界，馬的題材更是數不勝數，在中外各個收藏類別中都是常見題材。馬年到來，我們特別整理了收藏界中的“馬”，讓您在2014年里“一馬當先”！
百駿圖
作者：郎世寧
年代：清代
規格：縱102厘米、橫813厘米
現狀：現藏臺北故宮博物院
意大利人郎世寧作品。郎世寧融中西技法于一體，形成精細逼真的效果，創造出新的畫風，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。《百駿圖》是他的代表作之一。清代是中國宮廷繪畫的頂峰，郎世寧則是清代宮廷繪畫領袖，正是在他中西合璧繪畫技法的影響下，才形成了別具一格的清代宮廷畫風。郎氏善畫馬，《百駿圖》是其平生百余幅馬作品中的杰作。此圖描繪了姿態各異的駿馬百匹放牧游息的場面。全卷色彩濃麗，構圖復雜，風格獨特。
秋原獵騎圖軸
作者：仇英
年代：明
規格：畫心縱147.5厘米，橫63.5厘米
現狀：現藏劉海粟美術館
仇英(生卒年不詳)，字實父，號十洲，江蘇太倉人，寓居蘇州，工匠出身，從周臣學畫，傳統功力極為深厚，擅畫人物、山水，偶作花鳥；既能工筆設色，亦能水墨清淡。并結識文人士大夫名流，受到文人畫的熏陶，其畫風注入了雅致的文人氣息，與沈周、文征明、唐寅并稱“明四家”，為吳門畫派的代表畫家。
《秋原獵騎圖》畫塞外深秋景色，山川寂寥，原野空曠，正是行獵時節。四人六馬，動作姿態生動準確，畫風嚴謹而毫無板滯之感，可以看出仇英畫人物鞍馬的才能。
照夜白圖
作者：韓斡
年代：唐代
現狀：現藏于美國大都會藝術博物館
照夜白是唐玄宗最喜歡的一匹名馬。被拴在馬柱上的照夜白仰首嘶鳴，奮蹄欲奔，充滿生命的動感。據專家考證，馬的頭、頸、前身為真跡，而后半身為后人補筆，馬尾巴已不存。
馬背上的戈黛娃夫人
作者：約翰·柯里爾
年代：約1898年
現狀：藏于英國考文垂博物館
據說大約在1040年，統治英格蘭考文垂城市的伯爵決定向人民征收重稅，支持軍隊出戰，令人民苦不堪言。伯爵善良美麗的妻子戈黛娃夫人眼見民生疾苦，決定懇求伯爵減稅。伯爵勃然大怒，認為戈黛娃夫人為了這班愛哭哭啼啼的賤民苦苦哀求，實在丟臉。戈黛娃夫人卻回答說伯爵定會發現這些人民是多么可敬。他們決定打賭—戈黛娃夫人要赤裸身軀騎馬走過城中大街，僅以長發遮掩身體，假如人民全部留在屋內，不偷望戈黛娃夫人，伯爵便會宣布減稅。翌日早上，戈黛娃夫人騎上馬走向城中，考文垂市所有百姓都誠實地躲避在屋內，令大恩人不至蒙羞。事后，伯爵信守諾言，宣布全城減稅。這就是著名的戈黛娃夫人傳說。
時至今日，掛毯、油畫、雕塑和文學作品等眾多歐洲藝術品中亦載有戈黛娃夫人的肖像，以示頌揚。
馬踏飛燕
年代：東漢
現狀：現藏甘肅省博物館
一匹軀體龐大的馬踏在一只飛燕背上，表現了駿馬凌空飛騰、奔跑疾速的雄姿。“馬踏飛燕”是漢代藝術家的經典之作，是中國古代雕塑藝術的稀世之寶。
圓明園馬首
年代：清代
現狀：藏于北京保利博物館
圓明園西洋樓海晏堂的十二生肖銅像是在法國天主教傳教士們的指導下為乾隆皇帝所設計和制作的。馬首生肖銅像是其中之一。造工精美，栩栩如生。
舞馬銀壺
年代：唐代
規格：高18.5厘米
現狀：藏于陜西省博物館
壺腹兩側用模具沖壓舞馬圖，肥臀體健，長鬃披垂，頸系花結，綬帶飄逸。只見它口銜酒杯，前腿斜撐，后腿蹲曲，馬尾上擺，好像正合著音樂節拍，以優美的舞蹈為飲酒者伴飲助興。
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