在20世紀(jì)的中國(guó)繪畫史上，黃賓虹是一位承前啟后的山水畫大師。他身體力行地實(shí)踐著中國(guó)傳統(tǒng)文化承傳、演變和發(fā)展的動(dòng)態(tài)過(guò)程，給后人留下了超凡脫俗、意象萬(wàn)千的山水畫藝術(shù)，開創(chuàng)了蘊(yùn)含深刻中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵和美學(xué)價(jià)值的“渾厚華滋”的現(xiàn)代審美境界。2014年，適逢近現(xiàn)代繪畫巨匠黃賓虹誕辰150周年。為隆 重紀(jì)念這位偉大藝術(shù)家，全國(guó)各地舉辦了多場(chǎng)紀(jì)念活動(dòng)，南北各大拍賣公司更是抓住這一契機(jī)，推出了不同規(guī)模的黃賓虹書畫專場(chǎng)。黃賓虹生前曾預(yù)言：“我死后 50年，我的畫會(huì)熱鬧起來(lái)。”今天，黃賓虹已被越來(lái)越多的人認(rèn)識(shí)，精品價(jià)格迭創(chuàng)佳績(jī)。在剛剛結(jié)束的2014年中國(guó)嘉德春季拍賣會(huì)上，黃賓虹書法和繪畫大幅 精品分別創(chuàng)下新高，其中，黃賓虹1955年作《南高峰小景》獲價(jià)6267.5萬(wàn)元；《大盂鼎銘文手卷》以1725萬(wàn)元成交。這些佳績(jī)無(wú)疑為市場(chǎng)注射了一支興奮劑。

       眾所周知，早在民國(guó)時(shí)期，黃賓虹繪畫已經(jīng)成熟，藝術(shù)風(fēng) 格大致可分為兩類，一類是“白賓虹”；另一類“黑賓虹”。但是，黃賓虹的作品不屬于雅俗共賞類的，所以，民國(guó)時(shí)期他的作品不為人看重，特別是作品在市場(chǎng)上 沒(méi)有什么銷路。早在1909年黃賓虹就制訂山水潤(rùn)格，堂幅每尺洋三大元，屛幅減半；卷冊(cè)每尺洋二大元，價(jià)格一般。7年后，也就是1926年又訂立山水、花 卉、書法潤(rùn)格：4尺60元，5尺80元，6尺100元，條幅同例；卷冊(cè)每頁(yè)20元，扇頁(yè)每頁(yè)20元，雙款設(shè)色減半；花卉篆書減半；題跋另議，潤(rùn)需先惠，約 期取件。1931年黃賓虹與海上名人在《申報(bào)》刊登了海上名人合作摺扇的潤(rùn)格，每頁(yè)定價(jià)1—5元。之后，在1945年才調(diào)整，那時(shí)物價(jià)早已今非昔比。從上 可以看出，從1926年至1945年近20年沒(méi)有調(diào)整過(guò)書畫潤(rùn)格，可見黃賓虹的畫在當(dāng)時(shí)很難被藏家接受，市場(chǎng)銷路很成問(wèn)題。而上世紀(jì)20年代的吳昌碩，潤(rùn) 格都是隔年調(diào)整一次；最“牛”的要數(shù)張大千，幾乎每年要調(diào)整潤(rùn)格。更有趣的是：民國(guó)時(shí)期，一些內(nèi)行人十分佩服黃賓虹的畫，但肯掏錢買他畫的并不多。據(jù)悉， 有一次黃賓虹舉辦畫展，會(huì)場(chǎng)里參觀的很少，訂購(gòu)者更少，上海人難以接受黃賓虹用焦墨團(tuán)塊作畫的怪風(fēng)格，眼看要砸鍋了，忽然來(lái)了一位神秘客，用高價(jià)一口氣將 展出的作品全部買下，此人不是別人，他就是與黃賓虹同門而居多年的張大千。張大千將畫買入后，在畫上加以題識(shí)、蓋印，轉(zhuǎn)至日本，竟轟動(dòng)了日本各界，很快爭(zhēng) 購(gòu)一空。黃賓虹并不知道買畫人是張大千，只覺(jué)得自己的畫遇上了知音。而張大千買畫主要怕畫展辦不好傷了老人心。

       對(duì)黃賓虹的藝術(shù)，美術(shù)評(píng)論家傅雷先生評(píng)價(jià)甚高，在傅雷眼中只有黃賓虹是最好的，其次才是齊白石，而對(duì)張大千則認(rèn)為他江湖習(xí)氣太重。他曾贊譽(yù)：賓虹的畫， 畫得確實(shí)黑，但是它的妙，也就妙在它的黑。畫上的黑，不是墨黑團(tuán)團(tuán)，而是黑中有對(duì)比，黑里有層次，正是表現(xiàn)出知白守黑的妙處。清初石濤詩(shī)：“黑團(tuán)團(tuán)里墨團(tuán) 團(tuán)，黑墨團(tuán)中天地寬。”賓虹的山水畫，就是從他的黑墨團(tuán)中見到他的天地寬。而他的學(xué)生李可染則這樣評(píng)價(jià)老師黃賓虹的山水：“遠(yuǎn)看什么都有，近看什么都找不 到。”尤值得一提的是：他的好友鄭午昌曾寫信給黃賓虹，認(rèn)為所見他的畫，覺(jué)黑度尚嫌不足，請(qǐng)他畫一幅黑到無(wú)可黑的山水畫，給其欣賞，賓虹引為知音，立即揮 毫，郵寄相贈(zèng)。不過(guò)，對(duì)藏界和市場(chǎng)冷落自己的作品，黃賓虹曾預(yù)言：“我死后50年，我的畫會(huì)熱鬧起來(lái)。”

       今天，黃賓虹已被越來(lái)越多的人認(rèn)識(shí)。特別是步入21世紀(jì)后，黃賓虹的作品受到海內(nèi)外買家的熱烈追捧，價(jià)格扶搖直上，迭創(chuàng)佳績(jī)。從目前的勢(shì)頭看，黃賓虹作 品可謂很熱門，盡管他的作品存世很多，但藏家對(duì)黃賓虹作品的收藏卻有增無(wú)減，特別是“黑賓虹”一類作品更受藏家歡迎。目前，他有多幅山水精品超過(guò)3000 萬(wàn)元。2014年黃賓虹的作品可謂大放異彩，尤其是在嘉德拍賣會(huì)上，黃賓虹92歲高齡時(shí)所作《南高峰小景》格外搶眼，該作為先生晚年精心之作。畫上賓公自 題作畫經(jīng)過(guò)：畫家紀(jì)游西湖，舟中觀友人藏畫，歸后遂作此圖以饋“伯鈞先生”。伯均即章伯鈞，愛(ài)國(guó)民主人士，曾任中央人民政府委員、中華人民共和國(guó)交通部長(zhǎng) 等。《南高峰小景》尺幅巨大，畫軸上繪寫西湖南高峰盛景，不求氣韻而氣韻自生，不求法備而萬(wàn)法具備，堪稱賓虹公晚年師法造化的絕佳實(shí)踐。此幅畫家自署“九 十二齡”，賓翁款署“九十二”者至為稀見，“九十二”歲大幅創(chuàng)作更是絕少，目前市場(chǎng)所見，僅以陳叔通舊藏《黃山湯口》可與此幅比肩。此幅作品經(jīng)過(guò)多位買家 爭(zhēng)奪，以6267.5萬(wàn)元成交，轟動(dòng)畫壇。據(jù)悉，此作2001年嘉德拍賣時(shí)只以56.1萬(wàn)元成交，13年漲幅100多倍。同時(shí)，黃賓虹《大盂鼎銘文手卷》 在嘉德另一場(chǎng)拍賣會(huì)上也吸引了不少藏家，此卷長(zhǎng)達(dá)8米以上，在市場(chǎng)極為少見，最后被一藏家以1725萬(wàn)元收入囊中。

       從上可看出，黃賓虹的書畫正在市場(chǎng)熱起來(lái)，早年他自己的預(yù)言正在兌現(xiàn)，能否持續(xù)走紅，我們拭目以待！