鑒賞文物、收藏文物和修復(fù)文物，大部分收藏愛好者只停留在第二階段--收藏文物。關(guān)于文物的修復(fù)，著實(shí)是一件非常細(xì)致又十分枯燥的技術(shù)活。修復(fù)文物不僅需有精湛的技藝，更需要極大的耐心和毅力，簡(jiǎn)單說就是“修得了文物也耐得住寂寞。”

近些年媒體對(duì)文物修復(fù)的關(guān)注，紀(jì)錄片《我在故宮修文物》，揭示了珍稀國(guó)寶的背后，一群文物修復(fù)的幕后英雄。常年累月的在院子里，師傅帶著徒弟數(shù)十年如一日地辛勤勞作。

然而受紀(jì)錄片《我在故宮修文物影響》，一些民間收藏愛好者也蠢蠢欲動(dòng)，僅憑自己一腔熱血就開始動(dòng)手修復(fù)，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)文物非但沒有修好而且還毀在自己手里，成為“好心辦壞事”。影片播出后，普羅大眾保護(hù)文物的意識(shí)增強(qiáng)了，但文物修復(fù)的觀念和技能卻沒有補(bǔ)課到位，如果對(duì)文物修復(fù)毫無(wú)敬畏之心，那么往往會(huì)事與愿違。文物修復(fù)行業(yè)最看重的就是規(guī)矩，約定俗成的教學(xué)方式一直是老師傅對(duì)徒弟進(jìn)行傳幫帶，新人必須要經(jīng)歷邊看邊學(xué)邊操作的嚴(yán)格訓(xùn)練。

文物修復(fù)不是用盡十八般武藝將其翻新，而是盡可能保持原貌。所有遺留下來(lái)的文物不論完好還是殘損都有它自己的故事，文物修復(fù)師與文物相遇更相知，千年的傳統(tǒng)技法和陳舊的工具飽含傳承的溫度。文物工作者在修復(fù)文物時(shí)，宛如穿梭時(shí)空與古人對(duì)話，而非任由心意發(fā)揮創(chuàng)作。雖然同樣生活在機(jī)器工業(yè)時(shí)代，但他們的修復(fù)技藝卻是幾千年的代代傳承。

比如看似簡(jiǎn)單的紡織品，實(shí)際修復(fù)過程中卻有著更多的細(xì)碎問題——比較難的步驟就是染色，我們不能用文物修文物，但市面上又很難找到與文物同一顏色的紡織品，我們就只能按照原來(lái)的原色填色、做舊。比如面對(duì)破損較嚴(yán)重的文物，所有脫絲的部分都需要一點(diǎn)一點(diǎn)重新組織，最輕度的破損也需要大概一兩個(gè)月的修復(fù)周期，破損程度高的甚至需要一年時(shí)間來(lái)修復(fù)。

 

除了經(jīng)驗(yàn)以外，現(xiàn)在的文物修復(fù)技藝也加入了科學(xué)驗(yàn)證的過程。在以前，文物都是破了再去修，修復(fù)師父?jìng)兌际菓{經(jīng)驗(yàn)。以青銅器為例，現(xiàn)在科學(xué)證明，很多有害銹必須先進(jìn)行檢測(cè)分析，才能更好的結(jié)合傳統(tǒng)修復(fù)工藝進(jìn)行更加行之有效的修復(fù)。但即便是這樣，目前修復(fù)的目的只能是延緩它們腐蝕和損壞，而不能從根本上停止腐蝕。

 

收藏文物不僅僅是要了解它的故事背景，歷史價(jià)值，更要懂得以最合理的方式將其妥善保管，性質(zhì)、成份不同，相對(duì)的保存方法也不同，所以說文物的保護(hù)同樣是門大學(xué)問。

像許多人家中藏有老字畫，絕不能隨意將其置于風(fēng)口處或陽(yáng)光下，而是要放置在溫度、濕度適宜并且空氣流通的房間。平日里展閱時(shí)，需要戴上手套、口罩，以免偏堿性的汗液或唾液侵蝕老舊的紙張。若是文物有破損，千萬(wàn)不能自行處理作罷，以免“得不償失。”須交由專業(yè)的修復(fù)人員進(jìn)行修復(fù)。

文物修復(fù)注定是一場(chǎng)專注而“孤獨(dú)”地對(duì)話，復(fù)活它們，也是復(fù)活一段歷史。用匠心守護(hù)古人智慧，用耐心重現(xiàn)古物光芒。