徐悲鴻的老同學(xué)章伯鈞，曾說過這樣一番話：“有一次在任公（李濟(jì)深）家中，悲鴻對我說：‘伯鈞，我送你一匹馬吧。’我說：‘我不要你的馬，我要你的女人。’
他聽了，搖頭說：‘那些畫，是不能送的。”可見，徐悲鴻不光于感情中與女性有著剪不斷理還亂的糾葛，于藝術(shù)創(chuàng)作中，對其女性人體畫作也有著獨(dú)特的見解和喜愛……
徐悲鴻先生去法國留學(xué)的時候，開始有一位外國同學(xué)瞧不起中國，徐悲鴻先生很義正言辭的對那個學(xué)生說既然你瞧不起我的國家，那么好，從現(xiàn)在開始，我代表我的國家，你代表你的國家，我們來等到畢業(yè)的時候再看此后，徐悲鴻先生發(fā)憤圖強(qiáng)努力練習(xí)，鉆研繪畫。
這是徐悲鴻1924年創(chuàng)作的《女人體》，現(xiàn)藏于北京徐悲鴻紀(jì)念館。畫作中女性特有的圓潤，被體現(xiàn)得格外到位和極富立體感。可見徐氏功基厚重，魅力無窮。
徐悲鴻的成功并非一蹴而就，如此美的人體藝術(shù)，并不是一朝一夕就能練就的。徐悲鴻曾1919年赴法國留學(xué)，考入巴黎國立美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)油畫、素描，并游歷西歐諸國，觀摩研究西方美術(shù)。
第二任妻子蔣碧微肖像
曾癡戀的學(xué)生孫多慈肖像
第三任妻子廖靜文肖像
在北洋政府的資助下，24歲的徐悲鴻到法國學(xué)習(xí)繪畫。抵歐之初，為了提高自己的作畫水平，他參觀了英國的大英博物館、國家畫廊、皇家學(xué)院的展覽會以及法國的盧佛宮美術(shù)館，目睹了大量文藝復(fù)興時期以來的優(yōu)秀作品。他刻苦鉆研畫學(xué)，并考入巴黎美術(shù)學(xué)校，受教于弗拉芒格先生，開始接受正規(guī)的西方繪畫教育。
徐悲鴻每日樂此不疲地進(jìn)行西洋畫的基本功訓(xùn)練，上午在巴黎美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，下午去敘里昂研究所畫模特兒，有時還抽空去觀摩各種展覽會。此期間他結(jié)識了著名畫家柯羅的弟子藝術(shù)大師達(dá)仰，每星期日攜畫到達(dá)仰畫室求教。
由于北洋政府一度中斷學(xué)費(fèi)，徐悲鴻被迫轉(zhuǎn)至消費(fèi)水平較低的德國柏林。在那里，徐悲鴻仍然不放過每一個學(xué)習(xí)的機(jī)會。他求教于畫家康普，到博物館臨摹著名畫家倫勃朗的畫作，并且常找一些模特作畫，以提高自己的寫生能力。看過徐悲鴻在巴黎期間創(chuàng)作的那些石膏素描作品的人就知道，這種準(zhǔn)確的素描功力傳承自當(dāng)時巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院中科學(xué)的創(chuàng)作方法。徐悲鴻以其高超的敏銳度，完成一幅4開大小幅面的素描只需約3小時。
經(jīng)過徐悲鴻數(shù)天如一日的練習(xí)，徐悲鴻的素描基本功達(dá)到了爐火純青的地步，他的人物素描具有動態(tài)天然，一目了然的特征，不但能把比例畫得準(zhǔn)確，動態(tài)畫得自然、調(diào)子畫得和諧，而且還能體現(xiàn)出人物的性格、傳達(dá)出人物的精神，給人以美的藝術(shù)享受。
徐悲鴻把素描在造型藝術(shù)中提到了至高無上的位置，他進(jìn)一步指出：“素描拙劣，則于一個物象，不能認(rèn)識清楚，以言顏色更不知所措，故素描功夫欠缺者，其所描顏色，縱如何美麗，實(shí)是放濫，幾與無顏色等。”并認(rèn)為：“藝事之美，在形象而不在色澤；取色澤而舍形象，是皮相也。”
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