大多數書畫家選擇的不外乎如下所列：
1、參加各種正規或非正規的書畫藝術展覽；
2、同別人舉辦書畫聯；
3、勞命傷財的印制一大丟郵冊或是電話卡；
4、找正規或不正規的出版機構出版自己的作品集；
書畫家要想得到社會的廣泛認可是要有前提的，首先，你的個人藝術修養和作品水平必須過硬才可以，不然你就是有了一些名氣，也會很快被遺忘和拋棄。其次，您必須選對媒介來向社會推銷您自己。頭銜、官職、證書、江湖雜耍式書畫等已時過境遷，就像馬云說的，成名了放屁都有道理！
藝術圈一不小心就會踩到雷，收藏者不僅需要練就孫悟空的火眼金晴，還需要持有林黛玉“處處留神，步步留心”。當然，也不是所有的頭銜、官職、證書不可信，其中也有很多出類拔萃者，但這類人少得很。由此看來，吳冠中不贊成美協，靳尚誼建議取消畫院等，并不是沒有道理！
所幸的是，不正之風正在改善。很多有實力的書畫家，開始遠離官場、應酬和各類比賽，潛心藝術創作。有些沒有頭銜、官職、證書以及過度包裝的實力書畫家，作品比那些所謂的主席含金量更高，且受到市場青睞！而收藏家，也開始轉向此類書畫家。如王健林看中的書畫家，且不說資本的作用，觀其作品，無不是高水平之作！
中國書畫藝術，博大精深，是創作者個人世界觀、人生觀、價值觀與現實社會的撞擊迸發出的火花。無論是書法、還是國畫，始終都是創作者的人品、藝術修養、品位、感悟、技藝緊密相關，也和現實社會密切相關，從而體現時代之風。當今，只有重視學習傳統文化的書畫家，相應的做點媒體宣傳，能得到更多的生存空間。
很多民間書畫家，淡泊名利，潛心從文化、哲學等各方面提升自己的文化底蘊，從色彩、線條、墨色等方面提高自己的藝術技藝，從大自然中、從人民群眾中獲取創作靈感和藝術哲思，而不要囿于畢業院校、師承、社會地位、是否會員等圈子文化中，要在見識、眼界、學識、素養、心胸、藝品等方面，開排拓創新，繼往開來！或許吳冠中的預言即將得以展現---未來的大師很可能從民間走出來。
藝術作品凝結著書畫家的情感與藝術探索，展現的是書畫家個人與社會、自然的時代性的聯系。這樣的作品，不再像名家垃圾一樣，也不再是流水線一樣的粗俗作品，而是人類靈魂的一個體現。這樣的具有一定藝術水準的作品，自己本身就會為自己代言，而無需頭銜、官職、證書以及各類包裝炒作等來烘托，猶如水中芙蓉，亭亭玉立！
作品自己能說話。書畫家在作品面前，一律平等。藝術市場不再是“國家級會員”的藝術層次一定高于“市縣級會員”或沒有進入協會的書畫家的時代。藝術市場不再是“獲獎多”就優于“獲獎少”或沒獲過獎的書畫家的時代。藝術市場也不再看中院校、地位、師承或拍賣包裝、媒體炒作等，而是將作品的藝術性放在第一位。
因此，衡量藝術作品的標準也將改變。首先，藝術作品首要具備藝術性；其次，書畫家的人品、進取心和藝術領悟力等，也將提到新的高度。再次，是藝術家近年來的真實成就，而不是吹捧出來的泡沫假象。
對于收藏家來說，可通過對書畫家的考量，再結合市場動向，著手投資與收藏。總之一句話，好作品能證明一切，再多的應酬，說再多吹牛的話，也抵不過創作一幅精品說的話！
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