成龍是演藝圈內有名的收藏家，尤其喜歡收藏古建筑，此前曾多次捐贈自己收藏的古建筑。

此次成龍公開宣布“裸捐”，是要將“這些老房子和收藏品將全部放到安徽蚌埠，建成一個龍文化館”，“教育更多的年輕人，熱愛中國的傳統文化”。

“我把老房子捐出來，但是房子里放什么呢？房子里將放我的收藏品，我將捐出我收藏的所有東西，然后這些老房子和收藏品將全部放到安徽蚌埠，建成一個龍文化館”。

為什么會選擇全部放到一個地方， “項目集中到一個地方，是希望目前籌建的龍文化館，以后能成為一個教育基地，教育更多的年輕人，熱愛中國的傳統文化。”

成龍說，“很多古建筑需要修復，我希望帶領更多的年輕人去看古建筑怎么修復，教育年輕人不要總看一些高大的建筑，高大的建筑是外國的文化，古建筑是我們中國人的文化。中國的古建筑太漂亮了，古建筑里那些雕棟畫梁、構件、石墩這些都是非常好非常漂亮的東西。”

“保護文物是我們每個人應該做的事情”，成龍最后說。

無獨有偶，此前，著名收藏家、古董鑒賞家、觀復博物館創辦人馬未都也決定，將自己擁有的所有收藏品不留給子孫一件，而是全部捐給觀復博物館。

不同于純粹意義上的捐贈，作為收藏家，不管是馬未都，還是成龍，他們的“裸捐”實質上實現的是：財富“物得其所”與文化傳承的雙贏。

馬未都雖然是觀復博物館的館長，但博物館并不是他一個人擁有，觀復博物館有多位發起人，他只擁有館藏的一部分藏品。馬未都將個人擁有的藏品全部捐給觀復博物館，實際上是放棄自己及后代對博物館內個人股份與財物的處置權。

為什么這么做？按馬未都的說法是“我不希望兒子形成對財富的不良心態，特別是誤以為收藏活動是一種輕易獲利的行當。”

馬未都放棄收藏財富在家族中代代傳承，更多的是要讓子女“白手起家”樹立正確的財富收藏觀。

成龍捐贈籌建“龍文化館”：一方面可以使古建筑及藏品得到更多的修復與保護，畢竟個人的財力與精力是有限的，由有關方面統一文保更妥當。

另一方面，也能變“私藏”為“公藏”，讓更多的人看到、觸摸到，起到保護文物與傳播文化的雙重作用。

1949年以來，張伯駒、蘇州潘氏等收藏大家的捐贈義舉，撐起了故宮博物院、上海博物館的“半壁江山”。

今天時代在變化，收藏捐贈的意義與形式也在變化！籌建博物館、文化館等方式，都是傳承文化、利在千秋的事情。