比如美國的著名畢加索愛好者甘茲夫婦從1930年代就開始買買買了，買來的東西都隨便擺在家里，家也不大，曼哈頓一個兩室一廳的公寓，但那是兩室一廳的畢加索??！
像達明赫斯特這樣藏品多到6000萬美元豪宅也放不下的，就只好特地向倫敦當地議會申請挖了個地下室放。
總之，藏家之家最值得好好體會的一點，就是當一個人已經坐擁遠超過凡人的頂級藝術資產后，他會如何穿越藝術趣味的弱水三千，取出一瓢飲來布置自己的日常居所。
在這個過程中，這些頂級收藏家們面對浩如煙海的收藏品時做出了什么樣的取舍，遵循了什么樣的方法論，又秉持了何種個人趣味與對居住的理解？都非常令人著迷。
要知道，斷舍離對你們來說不過是扔掉點破銅舊鐵，對于收藏家們來說，斷舍離斷的可能是畢加索，舍的可能是尼泊爾佛頭，離的可能是乾隆用過的獵槍。
有錢人的斷舍離是修行；收藏家的斷舍離是一場穿越非凡的藝術盛宴后趨于清澈的趣味回歸；你們的斷舍離那就叫打掃衛生。
1、黃玄龍
黃軒龍在臺北的家就是北歐mix中式style的范本，真正是疏朗得宜。論舒服，羅漢床哪有柯布西耶沙發舒服：
論意境，又有什么比靈壁石更有意境：
書房：三把椅子，一把書桌和一架梯子的搭配……
躺椅也是柯布西耶的，臥室和床品的顏色，和客廳、書房保持一致，都是這種莊重清雅，又不失暖意的黃褐色。陽臺用的是細密竹簾：
2、安思遠
安思遠孑然一身，待物品如待家人，這種情意，從那些物品離他生活區域有多近就能體會三分。
他的會客室，正中是日本江戶時代的六折屏風《馬廄》。
西式素描人體畫用的是四周窄留白+細金框：
也有現代感黑白攝影，留白+細銀框：
堆滿古董，但毫不浮夸：
3、甘茲夫婦
甘茲夫婦在收藏圈號稱從不失手。從上世紀1930年代就開始收藏畢加索，總共收藏了畢加索24幅畫作，10幅素描，5座雕塑以及上百幅版畫。
《夢》是甘茲買過的第一幅畢加索，2015年1.5億美元出手。
全是畢加索的客廳，正中央是《冬季景觀》。
都是畢加索的休息區，最右是『景物和吊燈』。
為了展示《阿爾及利亞的女人》系列，甘茲夫婦專門辟了一間書房做展廳。
小朋友的照片和習作和大師作品擺在一起。
連樓梯都是畢加索的版畫。這簡直成了畢加索的家了！
4、宮津大輔
可能大家對這位藏家有些陌生，但值得一提的是，宮津大輔是少有的工薪族收藏家，他最早用工資買草間彌生，還是靠和畫廊軟磨硬泡地搞分期付款。
奈良美智給他畫的榻榻米門扇，用的是為他量身定做的傳統水墨。
日本年輕藝術家金氏徹平的透景畫天花板。
日本藝術家島袋道浩手繪設計的墻紙。
草間彌生設計的鏡子。
5、麥當娜
說麥當娜是藏家一點也不過分，她收了畢加索、萊熱、曼雷、弗里達等許多藝術家的作品，不少也掛在了家里。
其實早在90年代初期，就被美國的相關節目，列入了全美50大藝術品收藏者之列。
這幅很有名，弗里達『猴子和自畫像』（1940），她的一個特點是喜歡在家掛人體，有種坦蕩蕩的肉欲。
裸女（1930）
“一個拳擊手的畫像”(20世紀40年代中期)
作為世界頂級明星的家，麥當娜的豪宅最與眾不同，和最能體現麥當娜品位的地方，當屬墻壁上掛的一幅幅藝術品。這些藝術品，幾乎是麥當娜，多年收藏來的世界名畫。
要說什么人的家最有看頭，莫過于收藏家的家。
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