古琴的市場與行情

 

　　查阜西先生1954年的一篇文章中對當時老琴存世狀況做過一個估計：“古琴遍地皆是，滬上及成都二地，琴家藏琴數逾五十者在十人以上，汪惕予有千金百古琴，京、滬、蘇、杭文玩商所收可數者百張以上，抗日期中楊新論在廣州得古琴一卡車，王華德言成都解放后二年中地攤亦常見古琴。則古琴流散之數不及萬亦可逾千……”經歷“破四舊”、“文革”，粗略估算民國以前斫制老琴在2000張左右。以楊景涵先生訪琴的數據推算，唐、宋兩代老琴約440張。唐、宋琴多名器，訪琴往往首選，這是個樂觀的估計。經鄭珉中先生親見鑒定的唐琴約18張。這樣看來，古琴作為一個收藏門類，其存世數量遠遠低于同一朝代的字畫、瓷器、玉器等其他門類藝術品。

 

　　老琴的行情可以從拍賣市場和場外市場兩個部分來看。一般來說，拍賣是個公開的競價過程，能比較準確地反映“市場”價格。而場外交易，是買賣雙方的非公開的博弈過程，價格隨意性比較大，波動也相對大些。但是，老琴卻似乎是個例外，拍賣的價格表面看是逐年上升，以“質”論價，卻是波動極大。場外交易長期以來是相對平穩，穩中有升。其中原因，還是鑒賞、斷代水平所致。拍賣場上，水平參差不齊，競拍者的構成、目的差別較大，價格分歧也較大，容易忽高忽低。近年以來，明琴標為宋琴，成交價有上千萬的;宋琴標為明琴，成交價有剛過百萬的，也有極好宋琴300多萬流拍的。一場拍賣有2張以上的老琴，成交價格極少打破拍賣公司的估價級次。拍賣公司斷代不準，往往造成以質論價的極大波動。拍賣公司斷代不準，而成交價相對合理的，宋鏡涵先生舊藏“鳳勢”琴算是唯一的例外。“鳳勢”琴，當為宋琴，2010年11月拍賣時定為清琴，估價50～80萬元，終以336萬元成交。斷代不準，品質評定見仁見智，拍賣中老琴的價格其實是存在較大波動的。

 

　　場外交易多有琴人參與，水平相對整齊，以質論價，還是穩中有升。2009年之前，普通明琴在20～40萬元，宋琴基本在百萬元左右。受2009至2011年拍賣行情影響，場外交易活躍，價格曾迅速攀升。明琴基本在100～300萬元，宋琴則500萬元上下。近年來，清琴價格基本是數十萬元，明琴在150萬元上下，宋琴在300萬元上下。遇到傳承有序的名琴、名家名斫、品相特別好的，另當別論，價格翻番也是常有的事。橫向比較看，古琴還是文玩中的價值洼地。如王世襄舊藏宋代“朱晦翁藏仲尼式”古琴。2003年嘉德秋拍以220萬元成交。2010年匡時春拍以1120萬元成交。而王世襄舊藏的“崇禎壬午冬月青來監造”款沖天耳金片三足爐， 2003年的成交價166.1萬元，2010年匡時秋拍成交價為1512萬元。同是王世襄先生舊藏“明周制魚龍海獸紫檀筆筒”， 2003年嘉德成交價209萬元，2012年的嘉德春拍成交價為5520萬元。這基本上可以反映出：古琴雖然是文玩第一大項收藏，可是漲幅卻是相對較小的。

 

　　古琴這樣的市場表現大致有這么兩個原因：一是古琴單價高，群眾基礎較其他文玩收藏要弱很多。古琴收藏的窘境是：絕大多數琴人不具備經濟實力;而具備經濟實力的收藏家，了解古琴的不多。今后很長一段時間，古琴收藏應當還是屬于一個小眾門類。二是收藏水平有待提高。一方面琴學，特別是古琴斷代的研究，還初于初級階段，學術界對古琴的斷代研究都還不夠全面、深入，有價值的斷代學術成果不多，更談不上普及到收藏群體中去。另一方面是古琴較多地集中出現在拍賣中，只是近5年的事，收藏群體和經驗都還需要積累與發展。從長期看，喜歡、熱愛古琴的人越來越多，而老琴音色是新琴不可比擬的，存世老琴數量有限，長期穩定上漲是必然趨勢。隨著藝術品市場的復蘇，未來5年，老琴很可能還會出現2010至2011年那樣爆發性增長的情況。