畢加索，圖片來自網絡
對于畢加索而言，這些年輕美麗的女人是他藝術的靈感和動力，而對于這些女人而言，愛上畢加索是難逃的魔咒，受盡折磨。他就像一艘探險的巨輪，登上這艘船的女人們，將面對始料未及的動蕩與毀滅。
第一位，杰瑪（勞拉·加加洛）。嚴格來說，她不是畢加索的情人，但卻間接使畢加索開啟了藍色時期。
最初，杰瑪是畢加索青年時期最好的朋友卡薩奇馬斯的模特和戀人。但是，卡薩奇馬斯有生理缺陷，只能給予杰瑪柏拉圖式的愛情，于是杰瑪很快就與他分手了。卡薩奇馬斯曾試圖挽回杰瑪的心，結果卻失敗了，傷心欲絕之下，他邀請一群朋友來酒館參加晚宴，杰瑪也應邀前來。酒后，卡薩奇馬斯幾近崩潰，突然掏出手槍，對準杰瑪開了一槍，雖然杰瑪幸運地躲過了子彈，但卡薩奇馬斯卻用槍對準了自己的太陽穴，自殺而亡。
畢加索藍色時期作品，圖片來自網絡
悲劇發生的時候，畢加索不在巴黎，噩耗傳來，他深受打擊，開始思考生與死，使用陰冷憂郁的藍色調作畫。
由于那時期的畫過于陰冷消極，除了一家小畫廊外，畫商們無法銷售。原本很多畫商對他寄予了厚望，認為他把才華浪費在消極憂郁畫風中是非常可惜的。至今，藍色時期的畫在市場上很少見，多被大博物館、美術館收藏。
費爾南多·奧莉維埃，圖片來自網絡
到1904年，事情有了轉機。畢加索邂逅了蒙馬特爾的年輕模特費爾南多·奧莉維埃，很快雙雙陷入愛河。費爾南多·奧莉維埃是畢加索真正意義上的繆斯，也是畢加索第一次相對長時間地愛上一個女人，兩人的愛情延續了7年。
愛情的出現使得畢加索一改藍色時期的抑郁，畫風日益明快，進入了粉紅色玫瑰時期。在立體主義產生的過程中，畢加索的很多作品是以費爾南多·奧莉維埃為模特的。
《亞維農少女》，圖片來自網絡
1907年，畢加索創作了立體主義里程碑式的作品《亞維農少女》，引起了畫廊的注意，隨后認識了賞識他的美國大收藏家吉爾特魯德·斯坦因、詩人兼批評家阿波利奈爾、藝術經紀人丹尼爾一亨利·卡勒。
到1909年，一位俄羅斯大收藏家一次買下了畢加索50幅畫，讓他徹底扭轉了生活境況。他與奧莉維埃搬出簡陋破敗的“洗衣船”，遷入位于畢卡爾廣場的克里奇大街。
費爾南多·奧莉維埃身世坎坷，兒時被母親拋棄，寄人籬下，結婚后又遭到家庭暴力，逃到巴黎，以給窮困的藝術家們做模特為生。自從與畢加索戀愛后，畢加索對她看管非常嚴，為了防止她出門，甚至會把鞋子藏起來。由于費爾南多受兒時破碎家庭的影響，兩人的感情難以延續。
1911年，奧莉維埃和一個意大利未來主義畫家私奔。而畢加索也認識了新情人伊娃·葛艾爾。據說，伊娃是畢加索一個波蘭畫家朋友的情婦，當時畢加索的朋友圈不贊成他們在一起，只有畫商斯坦因說：“畢加索這次是遇到真正的愛情了，你們攔不住他的。”畢加索為了伊娃，兩度搬家，這是第一次，也是唯一一次，愛情在畢加索心目中占據了至高無上的地位。但是，嬌弱的伊娃1915年患肺結核去世了。伊娃也是唯一一個沒有被畢加索搬上畫布的情人，據說是因為立體主義的畫法要把人物肢解之后再拼湊起來，而畢加索迷信地認為這樣會傷害到伊娃的形象。
奧爾嘉·科克洛娃，圖片來自網絡
1917年，畢加索在俄羅斯芭蕾舞團設計布景時，愛上了俄國芭蕾舞演員奧爾嘉·科克洛娃。剛開始戀愛的時候，奧爾嘉非常高貴純潔，畢加索為她畫的油畫受安格爾影響，偏古典寫實，風格與立體派時期完全不一樣。奧爾嘉是非常傳統的人，兩人很快就結婚了。
吉洛在回憶錄中透露，畢加索的母親曾告誡年輕的奧爾嘉·科克洛娃：“可憐的姑娘，你不知道自己在與誰交往。假如我是你的朋友，我會請求你不要結婚。我不相信有某個女人與我的兒子在一起會幸福，他只為自己而從不為別人著想。”
畢加索畫的奧爾嘉·科克洛娃肖像，圖片來自網絡
然而，奧爾嘉·科克洛娃沒有禁住誘惑，在1918年與畢加索正式結婚。畢加索度過了一生中最快活的日子，創作了大量作品，繪畫風格轉變為帶有古典主義和超現實主義傾向。
奧爾嘉·科克洛娃是俄國貴族，與她的結合使得畢加索得以頻繁出入上流社會，他的藝術也獲得了更大的市場。奧爾嘉渴望資產階級的穩定家庭生活，融入上流社會，所以他們很快就搬家到了富人區。
畢加索所作《戴頭紗的奧爾嘉》，圖片來自網絡
1921年，奧爾嘉生下了兒子保羅，40歲的畢加索初為人父，大喜過望。這個時期，畢加索畫了十幾幅《母與子》，均為新古典主義風格，人物像是巨人一樣，充滿體量感。
這時候的畢加索功成名就，事業有成，又有了穩定的家庭，一般人會非常滿足，然而不安分的畢加索慢慢厭倦了這種穩定的生活，并且越來越反感每個周末穿著正式地往來于酒會。于是，兩個人開始爭吵。在關系最惡劣的時候，奧爾嘉每天寫信到畢加索的工作室罵他。
曾經在畢加索心中像冰雪公主一樣高貴純潔的奧爾嘉，在20年代初的畫里變成了面孔恐怖、破口大罵的潑婦形象。
瑪麗·泰瑞茲，圖片來自網絡
1927年，在婚姻發生危機的時候，畢加索認識了17歲的瑪麗·泰瑞茲。再次墜入情網，另筑愛巢，兩人秘密同居5年后，瑪麗為他生下了女兒瑪雅。
兩人相遇的故事很有趣。瑪麗曾回憶，有一天，去商場購物的時候，遇到一個西班牙男人，他對瑪麗說：“小姐您好，我是畢加索，您有一張非常有趣的臉，我想給您畫一張像，我們在一起可以做一些非常棒的事情。”瑪麗就這樣跟著畢加索走了。
瑪麗是個非常純潔、溫順的人，對畢加索百依百順。最初，因為瑪麗未成年，所以給她畫的作品都是簽名字縮寫“MT”。到30年代，瑪麗成年了，畢加索開始肆無忌憚地描繪瑪麗，很多畢加索的名作都是以瑪麗為模特的。
畢加索名作《夢》是以瑪麗·泰瑞茲為模特的，圖片來自網絡
畢加索畫中有金色頭發的女人一般就是畫的瑪麗，而且都是以曲線為主，人物比較豐滿、純潔、甜美。
由于保密工作做得好，奧爾嘉一直不知道瑪麗的存在。1935年，瑪麗懷孕，畢加索希望與奧爾嘉離婚，然后與瑪麗結婚。但是他沒辦法離婚，一方面西班牙法律不允許離婚，另一方面，就算離婚，需要分一半的財產和畫給奧爾嘉，畢加索不愿意。
朵拉·瑪爾，圖片來自網絡
當時，畢加索并不知道沒有離婚反而對他有好處，因為1936年，在一個超現實主義藝術家的酒會上，畢加索認識了30歲的攝影師朵拉·瑪爾。
當時，一群朋友在玩游戲，朵拉用刀子快速地在手指間穿梭，很快鮮血就染紅了她的手套。如此特別、大膽的朵拉吸引了畢加索。后來，畢加索把這幅沾染上血的手套裝框掛在工作室的墻上，作為戀愛最好的紀念。
畢加索名作《格爾尼卡》，圖片來自網絡
朵拉也是位藝術家，與畢加索在思想上、藝術上的分享，是單純的瑪麗所不能提供的，而且朵拉有非常清晰的政治觀念，讓畢加索非常積極地投入到政治中。1937年，德國法西斯出動飛機轟炸了西班牙城鎮。畢加索在朵拉為他安排的位于奧古斯丁大街的寓所，以極大的義憤，創作了巨型作品《格爾尼卡》，令世人矚目，被稱為“獻給毀滅的紀念碑”，畢加索在創作這幅作品時，朵拉全程攝影。
畢加索《女人半身像》，1938年作，以朵拉·瑪爾為模特，在11月16日佳士得紐約拍賣，以2264.75萬美元的價格成交
朵拉·瑪爾的肖像在市場上一直是最受歡迎的。在1937年和1938年的熱戀期，朵拉的肖像是美的，光芒四射。而40年代初，兩人產生矛盾的時候，畢加索畫的朵拉就像怪物了，恐怖，變形，扭曲。朵拉說：“所有畫我的肖像都是謊言，它們是畢加索，沒有一張是朵拉·瑪爾。”
畢加索《女子半身像》，1943年作，快分手時候的朵拉·瑪爾，11月16日，在佳士得紐約拍賣
1943年，畢加索認識了下一任情人，拋棄了朵拉。朵拉精神崩潰，在瘋人院療養過很長時間。
1943年，在一家餐館就餐時，畢加索見到了年輕美麗、充滿活力的畫家弗朗索瓦·吉洛，他被深深吸引了，主動上前自我介紹，并邀請她去參觀他的畫室。吉洛出身富家，酷愛藝術，也喜愛馬術，當時才22歲，正在就讀法律專業碩士學位。
弗朗索瓦·吉洛與畢加索，圖片來自網絡
最初，朵拉·瑪爾的遭遇對吉洛來說是一個警告，面對畢加索同居的要求，她猶豫不決，經過一段時間的抵抗后，他們終于同居。那時候，瑪麗·泰瑞茲對畢加索仍然緊追不舍，奧爾嘉·科克洛娃嫉妒成狂，對吉洛打罵羞辱不斷。
吉洛雖然年輕，但是有自己的獨立思想。她曾回憶，如果是在和平年代，她和畢加索可能不會開始，但當時是戰爭時期，巴黎被納粹占領，形勢危急，畢加索卻沒有逃走，一直堅守巴黎。在那一代人眼里，畢加索是反法西斯的英雄，所以她明明知道畢加索有很多情人，還是與畢加索走在了一起。
吉洛說：“跟畢加索在一起就像煙花一樣絢爛，他有無與倫比的創造力，充滿智慧，魅力無窮，只要他有興致，能夠讓石頭隨著他的旋律起舞。”1945年，畢加索拋棄了瑪麗·泰瑞茲和朵拉·瑪爾，與吉洛一起到了法國南部。
在所有情人中，以吉洛為模特的肖像是最少的，因為1947年吉洛生了兒子，1949年生了女兒，在這個時期，畢加索畫了大量孩子的肖像。
1950年以這對兒女為模特的《兩個小孩》，前幾年在佳士得拍賣，被中國藏家王健林拍回，圖片來自網絡
然而，生完孩子的吉洛骨瘦如柴，不再對畢加索具有吸引力，兩人見面越來越少，矛盾越來越激化。當時吉洛威脅畢加索，如果他繼續找情人，就會帶兩個孩子離開。畢加索的回應是：“你不可能離開我這樣的男人，你只能走向沙漠。”吉洛與其他的女性不一樣，1953年，她真的帶著孩子離開了。
吉洛的特別之處在于，在所有女人中，吉洛是唯一一個對畢加索說“不”，并主動離開畢加索的情人。她說：“我已容忍了他那情史豐富又漫長的過去，又經歷了共同生活的曲折坎坷。我終于得出結淪：與畢加索生活就像是大病一場，我知道我得把那些致病的因素統統掃除掉。”
吉洛和畢加索，圖片來自網絡
吉洛的離開對畢加索而言是極大的打擊，他一直以來都非常自信，甚至是狂妄的，因為所有人都覺得他是王，而吉洛這個比他小40多歲的女人，卻第一次拋棄了他，他嘗試到了年老、孤獨，感覺自己的魅力消失了。
畢加索為此消沉了一段時間，而且晚年一直拒絕見這兩個孩子，與吉洛老死不相往來。直到1966年吉洛寫了一本回憶錄，畢加索起訴吉洛，不許她出版，但是最后吉洛勝訴了，這本書至今還可以買到。當時，畢加索打了一通電話給吉洛：“好吧，算你贏了。”
吉洛現在還在畫畫，比較平面，裝飾性比較強，是抽象和半抽象的結合，價格并不高，如果沒有認識畢加索，她在藝術家這條路上可能走得會更順利一些。
畢加索與杰奎琳，圖片來自網絡
畢加索最后的繆斯是1954年認識的杰奎琳，也是他的第二任妻子。杰奎琳當時27歲，而畢加索已經73歲，她對畢加索言聽計從，在家尊稱畢加索為大師和主人。畢加索晚年過上了離群索居的生活，拒絕所有人的探望，集中精力創作，很多畫是以杰奎琳為模特創作的。所以，畢加索晚年的創作量超過了任何一個時期，就像是用繪畫來與死亡賽跑。
杰奎琳肖像，1954年作，圖片來自網絡
畢加索與杰奎琳，圖片來自網絡
1973年4月8日，91歲的畢加索突發心臟病去世。
但是，畢加索的“魔咒”并沒有因為他的離世而消失，他像是一種宿命籠罩在許多后人的頭上，演繹了一出又一出悲劇。
在舉行畢加索葬禮當日，由于遺產糾紛，他的孫子服漂白劑白殺，在醫院搶救了3個多月，最后還是死亡；兩年后，他與奧爾嘉所生的兒子保羅因吸毒過量去世；1977年，等了畢加索40多年的瑪麗·泰瑞茲自縊身亡，她在遺書中說，她有一種難以抗拒的沖動，覺得她得去照顧畢加索；1986年，杰奎琳在處理完所有后事、籌備完畢加索遺作展所有的事情后，在開幕式前夜開槍自殺……
也許，因為畢加索的能量太強了，而身邊的人能量不夠強，所以這些人的生命力和能量就被畢加索掠奪了，悲劇性地保留在了畢加索的繪畫里。
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