“M+希克藏品：中國當(dāng)代藝術(shù)四十年”成了香港巴塞爾藝術(shù)展期間，到港者必去的外圍展。

　　這是被稱為“完整地收藏了中國當(dāng)代藝術(shù)”的大收藏家烏利·希克（Uli Sigg），自2012年宣布向在建中的香港公立美術(shù)館——香港M+視覺文化博物館捐獻(xiàn)個(gè)人收藏后，首次在香港展出他的這批收藏。

　　1970年代作為瑞士迅達(dá)集團(tuán)（Schindler）代表來到中國創(chuàng)辦合資公司、1990年代曾任瑞士駐華大使的希克涉獵中國當(dāng)代藝術(shù)20年之久，被廣泛認(rèn)為擁有世界上規(guī)模最大、品類最完整、創(chuàng)作時(shí)間跨度最長的中國當(dāng)代藝術(shù)私藏。

　　2012年6月，根據(jù)“部分捐贈，部分收購”的協(xié)議，M+向希克以遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于市場價(jià)的購買協(xié)議購買了他個(gè)人收藏的47件中國當(dāng)代藝術(shù)作品，隨后希克則宣布將把自己收藏的另外1463件中國當(dāng)代藝術(shù)作品贈予M+。這批捐贈藝術(shù)品，出自350位藝術(shù)家之手，包括張曉剛、岳敏君、方力鈞、谷文達(dá)、黃永砯等現(xiàn)已公認(rèn)的當(dāng)代藝術(shù)大家，據(jù)業(yè)內(nèi)人士預(yù)估，總價(jià)值近10億元人民幣。

　　從捐贈規(guī)模和價(jià)值上說，這是國際上收藏家個(gè)人向單家博物館所做的最大個(gè)人捐贈之一。而喝彩之外也免不了質(zhì)疑的聲音：“拋售”、“部分藏品不值得進(jìn)入美術(shù)館收藏”等諸多負(fù)面輿論接踵而至。

　　“人們總是覺得我的捐贈背后藏有什么不可見人的目的，以為我是想用藏品變現(xiàn)或是借捐獻(xiàn)在中國藝術(shù)圈獲得更多話語權(quán)。但其實(shí)并非如此。在我看來，藏品的歸屬，遠(yuǎn)大于我個(gè)人利益。”時(shí)隔近4年，希克在接受《21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道》專訪時(shí)仍難掩無奈。

　　希克表示，對于這批藏品，他最初期待的歸宿是中國內(nèi)地公立美術(shù)館。“我曾在各種場合表明心跡，希望把它們留在中國。我對中國內(nèi)地有很深的感情，很多人問我為什么不把藏品捐獻(xiàn)給內(nèi)地美術(shù)館，事實(shí)上我跟北京、上海的幾所主要美術(shù)館都提及過捐贈的事，可是沒有人后續(xù)回應(yīng)我。而香港M+卻主動向我拋出了橄欖枝。”

　　位于西九龍文化區(qū)的M+仍然在建設(shè)中，這次在ArtisTree的藝術(shù)空間舉辦的回顧展不僅讓觀眾得以一窺希克藏品的豐富性，也是對在建中的M+的預(yù)熱宣傳。策展人皮力采取了編年時(shí)序的策展手法——按時(shí)序追溯展示，展出了來自50位藝術(shù)家約79件展品，涵蓋水墨、油畫、雕塑、攝影及錄像等媒介，旨在全面展示中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展史。

　　“M+希克藏品：中國當(dāng)代藝術(shù)四十年”展2014年曾在瑞典默奧大學(xué)的Bildmuseet美術(shù)館展出，2015年于英國曼徹斯特惠特沃斯美術(shù)館展出，兩個(gè)展覽譽(yù)滿歐洲，吸引了逾十三萬名訪客參觀。而香港站的展出，是M+的藏品第一次在香港民眾面前露面。無論是M+，還是希克，對此的態(tài)度都是小心而謹(jǐn)慎的。“這個(gè)展覽的另外一個(gè)目的，就是香港民眾介紹M+收藏了什么樣的藝術(shù)品。因此要在展廳可以容納的展品數(shù)量不多的情況下，選擇精品和代表作來向觀眾詮釋整個(gè)藏品的概念。”希克表示。

　　記者：為什么在決定將藏品捐獻(xiàn)給M+時(shí)，采取了少量作品收費(fèi)售出的條款，而不是全部捐贈？如果日后有機(jī)會，會以怎樣的方式將藏品捐獻(xiàn)給內(nèi)地美術(shù)館？

　　希克：M+以1.77億港元向我購買了47件藏品，相比這些作品的市場價(jià)，這個(gè)價(jià)格只是相當(dāng)于當(dāng)時(shí)我收藏它們的“成本”。與此同時(shí)，我另外給他們捐獻(xiàn)了1463件藏品。我一共收藏了2300多件中國當(dāng)代藝術(shù)，其中1510件已經(jīng)在M+了，大概還有七百到八百件私人藏品。

　　我過去的經(jīng)歷大多是跟中國內(nèi)地城市，例如北京、上海相關(guān)。所以我的初衷是將它們捐獻(xiàn)給北京、上海或廣州的美術(shù)館。

　　我只會將藏品捐獻(xiàn)給公立美術(shù)館。我不認(rèn)為私人美術(shù)館會是我的藏品的好歸宿。個(gè)人認(rèn)為，因?yàn)闅v史的記憶總是會留在公立美術(shù)館，那才是權(quán)威記錄藝術(shù)史的地方。而內(nèi)地私人美術(shù)館尚屬新興階段，我不知道它們未來的的命運(yùn)會如何，而且內(nèi)地私人美術(shù)館的收藏質(zhì)量和收藏方向，總是跟收藏家個(gè)人的品味和愛好相關(guān)，并不似公立美術(shù)館的收藏成體系，且客觀。

　　記者：關(guān)于M+的這批藏品，你跟M+是如何約定展出頻率的？

　　希克：在美術(shù)館建成后的前3年，M+提供至少5000平方米的展區(qū)以供展覽，同時(shí)至少為這部分藏品舉辦3場展覽。我認(rèn)為只有這樣，觀眾才可以大致了解我的整個(gè)收藏概念和體系。這個(gè)收藏不是聚焦在某一位或數(shù)位藝術(shù)大師身上的，我希望它展示的是過去這么多年間中國藝術(shù)家以及中國當(dāng)代藝術(shù)界創(chuàng)作了怎樣的作品，形成了怎樣的藝術(shù)脈絡(luò)。在此之后，M+可以自由策展。

　　記者：十年前，瑞士伯爾尼美術(shù)館展出了你的收藏展 “麻將”（Mahjong），引起了前所未有的轟動，歐洲藝術(shù)界當(dāng)時(shí)將此展視為認(rèn)識中國當(dāng)代藝術(shù)的“入門”。一個(gè)時(shí)代過去，歐洲藝術(shù)界對你的藏品的認(rèn)知發(fā)生了哪些改變？

　　希克：歐洲人對“麻將”這個(gè)展覽更多的是感到震驚，他們沒想過原來中國有這么多有力量的藝術(shù)品。而如今，歐洲藝術(shù)界對中國當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)有了更多的認(rèn)識，這些認(rèn)知和肯定也反映到中國當(dāng)代藝術(shù)家在國際上的藝術(shù)品價(jià)格中，當(dāng)年收藏過的許多中國藝術(shù)家如今已經(jīng)身價(jià)百倍。

　　記者：你創(chuàng)立的CCAA（中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)）未來會與中國的美術(shù)館有哪些合作？

　　希克：我覺得CCAA應(yīng)該是一個(gè)屬于中國人的獎(jiǎng)項(xiàng)，而不是由外國人來決定哪個(gè)藝術(shù)家和作品更有意義。因此評審團(tuán)是最重要的部分，現(xiàn)在它的評委由一半中國人一半西方人組成，這樣才能保證評委會完整的國際化的學(xué)術(shù)背景。CCAA雖然是由我創(chuàng)立，但我嚴(yán)肅地思考過將它轉(zhuǎn)交于中國的藝術(shù)機(jī)構(gòu)來操作，變成一個(gè)真正屬于中國人自己的獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　記者：你是否還在繼續(xù)收藏中國當(dāng)代藝術(shù)作品？

　　希克：目前我新收藏的作品主要是年輕藝術(shù)家的作品，過去收藏過的許多中國藝術(shù)家的作品價(jià)格現(xiàn)在已經(jīng)非常高了，我也負(fù)擔(dān)不起了。對于年輕藝術(shù)家，我依然采取過去那樣的收藏方法，需要觀察他們一段時(shí)間才確定是否購買。我現(xiàn)在雖然不住在中國，但一年會來中國8次。但是在過去，我可以用很長的時(shí)間來觀察藝術(shù)家的創(chuàng)作方式，再決定要不要買一件作品，而現(xiàn)在卻要很快地作出決定。因?yàn)槿缃褚粋€(gè)好的藝術(shù)家周圍會圍繞著很多藝術(shù)品交易人，好的作品很快就被買走了。所以，在購買一個(gè)藝術(shù)家的作品之前，我可能無法再長期地觀察他，但會在出價(jià)前認(rèn)真地做研究。

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