徐其明是改革開放以后最早開始收藏的浙商之一。從懵懂、啟蒙到如今成體系的收藏，在他的經歷中，可以看到內地收藏熱興起至今的發展過程。現在，徐其明擁有國內頂級的私人宮廷瓷器收藏。幾年前中國國家博物館舉辦“中國古代瓷器藝術展”，展出了136件（組）歷代鼎盛時期的宮廷瓷器，其中有95件出自徐其明。

他的收藏開始于1990年代初期，隨著滬杭高速公路的開工，老家慈溪上林湖附近出土了大量兩晉、唐宋時期的越窯器皿。這些出土文物勾起了徐其明對陶瓷的興趣，他常開車到慈溪周巷鎮的古玩市場淘寶。回顧20多年的收藏歷程，徐其明說：“收藏家有時就像苦行僧，行萬里路，為覓寶求寶乃至追寶奔赴世界各地。”

(一）常年奔走于拍賣會

徐其明在收藏上的啟蒙始于在海外的見聞，也源于與王世襄、耿寶昌的結識。“在他們的指點下，收藏的定位與思路逐漸清晰，決定從受過啟蒙教育的瓷器開始真正意義上的收藏。”徐其明說道。“寧吃仙桃一口，不要爛桃一筐”，“真、精、稀、新”，這兩條出自耿寶昌之口的話，成了徐其明收藏的宗旨。



紫檀畫桌是他收藏的第一件宮廷文物，也被他視為自己走過最初階段以后的新開端。那是在1995年，他聽聞山東省文物商店有這樣一件家具便花了30多萬元買下。徐其明事后才知道：這個桌子是1962年流入這家文物商店的，當時買入價3萬，當時的3萬元實在是一個大數目。

懷著找到珍品的初衷，徐其明開始奔走于國外各大拍賣會。2003年，來到歐美市場購買藝術品的藏家還很稀少。當年9月的一期《紐約時報》就曾如此描繪這個闖入拍賣場的中國人：“他穿著并不合體的藍西裝，戴著鑲鉆金表，每一次競價都興奮地揮舞著手中的塑料牌。”



徐其明確實會為那些巧奪天工的古董興奮不已。但對于他這樣白手起家的民營企業家來說，財富積累的不易又讓他在拍場上更多了一份冷靜。“很多人說我在拍場上買了高價瓷器。但其實我已經放了很多了。價格超過我心理預期的，我就會放棄。”徐其明說。

（二）為技藝所傾倒

徐其明的收藏以元、明、清三代御用珍玩為主，包括瓷器、家具、竹木牙角、玉器等賞玩之物。其中尤以官窯瓷器的收藏體系最為完備。而對于中國書畫和目前在國內藏家中的熱門話題“印象派”收藏，徐其明從未涉足。“一個人的精力是有限的，要收藏書畫，還需要再投入一部分精力。”



徐其明的收藏中有五件元青花，因為“元青花存世量稀少，且是青花作為瓷器裝飾紋飾真正開始成熟的時期，所以就多挑幾件”。宋代五大名窯在中國陶瓷歷史上非常重要，自然必須多挑幾件；明早期永樂宣德成化的青花、顏色釉在中國瓷器史上也有重要地位，收藏的數量會多一些。

近年受到市場追捧的清三代彩瓷，也均有代表作品作為瓷器收藏體系中的重要組成部分；對晚明、晚清作品收藏的就很少，僅作為各個歷史時期代表作品挑選一兩件精品入藏。



那么，擁有那么多宮廷珍玩，對自己又意味著什么？“我從來沒想過皇家的東西會到我一個農民的手中。”這個出生在農村，早年當過搬運工，后來白手起家的企業家現在將自己的成功歸結于“機遇”和“努力”。因而，他尤其會被古代工匠們巧奪天工的技藝所傾倒。

（三）平衡之道

單從藏品珍稀與精美程度來說，徐其明已是這一領域內數一數二的藏家。但他依然認為自己應該向港臺的兩個頂尖收藏機構敏求精舍與清玩雅集學習。“別看我們這里的收藏群體以千萬計，這兩個收藏群體分別只有一兩百人，但他們收藏的品質與品位都是最上乘的，幾乎沒有不好的東西。”



經商與收藏同樣需要耗費大量的時間與精力，如何平衡？企業家沒有太多時間來鉆研收藏的真假，這也讓徐其明拒絕相信撿漏的故事，而是將自己的眼光投向那些信譽好的國內大拍，或是直接到海外拍賣行購買。“到大拍買就不太容易遇到假貨，而且，沒有50年到100年流傳有序著錄的東西，我也不會買。”

面對2010年以后國內出現的天價成交紀錄，徐其明保持著一份清醒與冷靜。“作為企業主，必須在熱情和真正的收藏價值上找到平衡點，開始將更多的精力投入到構筑明清宮廷藝術瑰寶體系上來，與其花天價買一件，不如用同樣的資金可以買好幾件填補自己收藏體系中的空白，何樂不為？”



“收藏是一件長遠的事情，何必只爭朝夕？發現別人沒有發現的重要作品，以合適的時機和相對較少的投入去收獲心儀的藏品，這是收藏過程中最有成就感的事。”徐其明說。



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