生于臺灣，卻心系大陸藝術(shù)

 

業(yè)內(nèi)形容他“買斷了一段 10 年的中國美術(shù)史”，從他身上，人們看到了他對藝術(shù)的執(zhí)拗和義無反顧地投入。在中國的藝術(shù)圈里，他的名字即代表著一個收藏傳奇，這個名字指的就是收藏家林明哲。生于臺灣， 卻懷揣著對藝術(shù)的熱愛和熱情，努力奔走在海峽兩岸，為中國藝術(shù)的發(fā)展奉獻(xiàn)自己的力量。

 

林明哲

 

林明哲 1949  年在臺灣出生，是福建省第六代移民。他早期學(xué)習(xí)繪畫， 對中國傳統(tǒng)文化有著濃厚的興趣，進(jìn)入社會后慢慢以房地產(chǎn)發(fā)家，成為臺灣高雄地產(chǎn)業(yè)的大亨，可林明哲始終沒有忘卻對藝術(shù)的熱愛。19 歲那年， 林明哲用自己打工賺的錢買下第一件藝術(shù)品—清朝皇族后裔溥儒的繪畫作品，這是他收藏史的開端。

 

19 世紀(jì) 80 年代，臺灣能接觸到的關(guān)于大陸的藝術(shù)書籍不多，當(dāng)時林明哲看了一本叫《大陸藝術(shù)》的書，書里系統(tǒng)地介紹了大陸視覺藝術(shù)的發(fā)展。從這本書里，他了解到羅中立、齊白石、陳丹青和吳昌碩等一批大陸藝術(shù)家，這為他日后與藝術(shù)家結(jié)緣打下了基礎(chǔ)。

 

直到 1986 年，林明哲懷著對藝術(shù)的強(qiáng)烈好奇心，穿過臺灣海峽，來到大陸。后來經(jīng)人引薦，認(rèn)識了很多藝術(shù)家。四川美院的作品給林明哲留下了深刻的印象，林明哲與四川美院就此結(jié)緣。那年，他用外匯券買下了 300  多幅謝稚柳、宋文治和周思聰?shù)却箨懰囆g(shù)家的作品。也是從那時起， 林明哲開始大手筆購買藝術(shù)品，在網(wǎng)羅和欣賞作品的同時，也不忘把喜歡的藝術(shù)家介紹給臺灣的同好們。

 

通過購買作品，林明哲與許多藝術(shù)家結(jié)下了不解之緣。那時，他常常以便宜的價格買到各種珍品。1987 年，林明哲花 300 元買下了羅中立的一張油畫，以150元入手藝術(shù)家張曉剛的作品。此外，林明哲喜歡大手筆壟斷式購買藝術(shù)品。比如  1994  年，他一下子買了  28  件趙無極的作品。1991  年恰逢蘇聯(lián)解體，當(dāng)時西方的藝術(shù)機(jī)構(gòu)和美術(shù)學(xué)者還未反應(yīng)過來， 林明哲便看到了蘇聯(lián)時代的藝術(shù)家和作品的重要性，1992 年到 1994 年前后 5 次前往俄羅斯，買走了 1300 多件油畫作品，幾乎包括了所有蘇聯(lián)時期具有深遠(yuǎn)影響的藝術(shù)家的重要作品。

 

羅中立    繡花女

 

林明哲不僅愛收藏，也是位愛才的伯樂，在收藏作品之外，他還付出大量心血支持未成名的年輕藝術(shù)家創(chuàng)作，并為此成立了“羅中立油畫獎學(xué)金”，鼓勵更多年輕人搞藝術(shù)創(chuàng)作。

 

1992 年，林明哲成立了臺灣“山藝術(shù)文教基金會”，致力于收藏和推廣中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品。到今天，林明哲對大陸藝術(shù)的熱情和投入， 算起來也有 20 多年了。

 

鐘情川美，化身伯樂收藏家

 

1989 年，林明哲參加海峽兩岸繪畫交流展，現(xiàn)場來了 40 多人，其中不乏來自北京畫院的許多藝術(shù)家，這是臺灣和大陸開放以來的第一個交流展，對林明哲的收藏有著至關(guān)重要的影響。正是在這個展覽會上，林明哲認(rèn)識了周思聰、李小可等名家，后來又遇到了畫家艾軒。通過艾軒的引薦， 林明哲認(rèn)識了一批川美藝術(shù)家，從此走上了收藏川美油畫的道路。

 

當(dāng)時四川的“鄉(xiāng)土藝術(shù)”和“傷痕藝術(shù)”美術(shù)風(fēng)格已較為成熟，且   影響著全國美術(shù)界，但因?yàn)槠ч]塞，很少有藏家到四川去買畫。而大陸還沒有出現(xiàn)油畫收藏的先例，那時候的油畫并不是市場的寵兒。改革開放不久的 20 世紀(jì) 80 年代，官方美術(shù)館不會花大價錢去購買畫家的作品，而是普遍流行捐贈的方式，認(rèn)為畫家應(yīng)該把畫作送給藝術(shù)館去展出， 這導(dǎo)致許多好畫家不愿意把好的作品賣給美術(shù)館。林明哲敏銳地發(fā)現(xiàn)了這片收藏界的藍(lán)海，決定以中國油畫為方向，展開自己的收藏之旅。

 

林明哲后來去了成都，艾軒跟油畫家何多苓說有一個從臺灣來的藏家想要買他的畫，何多苓那時手上沒什么作品，只有一張《藍(lán)鳥》，因?yàn)閿R置在角落過久，已經(jīng)落了不少灰。林明哲特別欣賞何多苓的繪畫風(fēng)格， 他說臺灣油畫的主題和形式都太單調(diào)，就喜歡像何多苓這種能夠表現(xiàn)中國內(nèi)涵的畫家，所以便毫不猶豫買下了《藍(lán)鳥》。十多年以后，《藍(lán)鳥》脫落嚴(yán)重，何多苓花了半年多時間修補(bǔ)這幅畫，這也是他一生中唯一親自修復(fù)的一幅作品。從此林明哲跟何多苓成了朋友，并保持了十多年不間斷的友好合作。甚至在何多苓前往美國發(fā)展，屢陷困境的時候，都是林明哲幫他渡過難關(guān)。為了表達(dá)感激之情，何多苓也會常給林明哲寄畫作。這種深厚的感情在收藏界實(shí)屬難能可貴，林明哲的真摯和溫情打動了川美的藝術(shù)家們，他們共同構(gòu)建起一種有溫度的共贏關(guān)系。

 

何多苓 《藍(lán)鳥》

 

到四川后，林明哲相繼拜訪了何多苓、羅中立等川美畫家。一年多后和程叢林結(jié)識。剛開始的時候大家都以為他是個一時興起的游客，喜歡藝術(shù)品，過來買幾幅畫就會離開。后來他經(jīng)常回四川，隨著購買川派畫家作品的人越來越多，川美的藝術(shù)家們才知道這個臺灣人是真的熱愛他們的藝術(shù)作品，也是在非常用心地做收藏。隨著合作的深入，林明哲與川美的藝術(shù)家們的關(guān)系也越來越緊密。跟一般的收藏家不一樣，林明哲就是以欣賞的眼光去搞收藏，不會因?yàn)樗麄儍H僅是是川美的藝術(shù)家就刻意壓價，藝術(shù)家開的價格他基本都不會還價，即使是超出了當(dāng)時的市場價格。他認(rèn)為這么好的畫家，作品的價格貴一些是理所當(dāng)然的，這對許多藝術(shù)家來說，無疑起到了極大的鼓勵作用。因?yàn)榱置髡艿目犊蛺鄄牛囆g(shù)家們一有好的作品，都會優(yōu)先讓給他。何多苓曾說過：“據(jù)我了解， 林明哲把掙的錢幾乎全花在收藏上了。對生活完全沒有要求，非常樸素。”

 

中國有八大美院，林明哲卻對川美情有獨(dú)鐘。去川美前，他還去了北京、廣州、武漢和西安等城市和美院考察，但最讓他震撼的還是川美派的作品。在林明哲看來，羅中立、何多苓、程叢林等畫家的作品有著強(qiáng)烈的時代印記，藝術(shù)家的自主意識更強(qiáng)，且川美正處于破繭重生的階段， 藝術(shù)形態(tài)不像北京那么傳統(tǒng)，從而更加富有張力和生命力。那時候臺灣地區(qū)比林明哲更有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的大有人在，他之所以選擇來內(nèi)地收藏油畫， 除了他對藝術(shù)的愛好，還有一個動力支撐著他，那就是他深刻意識到川美那一批作品所代表的歷史意義，他的勇氣和魄力促使他義無反顧地投身收藏。

 

林明哲不只是買賣藝術(shù)品的商人，他還會經(jīng)常肯定和鼓勵藝術(shù)家們， 讓他們可以安心畫自己想畫的東西。在四川美院，藝術(shù)家艱辛的生活條件和惡劣的創(chuàng)作環(huán)境深深地觸動了林明哲的內(nèi)心。他去看彼時還是研究生的龐茂琨，這位年輕人住在一個用鐵皮臨時搭建的活動房里，因?yàn)槭菐讉€人住，房內(nèi)擁擠不堪，床鋪之間只有一張薄薄的窗簾隔開，畫室小得只能容下一人，作畫用的畫布粗糙不堪，大幅的畫只能用兩張小的畫布拼接起來。那時林明哲花了三千元買了張龐茂琨的作品，嚇得對方不敢相信，回憶起這段經(jīng)歷，龐茂琨說“1988 年我還沒有賣畫的概念，那時候一張油畫三千塊人民幣覺得好恐怖，就想他怎么出得起這么多錢呢？然后就開始數(shù)錢，數(shù)了兩三遍都數(shù)不對，因?yàn)樘o張了。”而林明哲表示， 看到這些年輕的藝術(shù)家在艱辛的環(huán)境下還如此認(rèn)真地完成自己的作品， 我只是希望能夠幫他們一把。1992 年，林明哲以羅中立的名義創(chuàng)辦了“羅中立油畫獎學(xué)金”，極大地緩解了當(dāng)時許多青年藝術(shù)家的生計問題，對他們的藝術(shù)追求給予了充分的鼓勵。對認(rèn)真有潛力的畫家，林明哲非常愿意成就他們。從某種意義上來說，正是林明哲的大力支持和推動，才有了“川派”藝術(shù)后來的蓬勃發(fā)展。他幾乎買斷了八十年代四川美院所有藝術(shù)家的作品，從羅中立、何多苓、張曉剛、周春芽、葉永清等中堅力量的作品， 到他們的前輩王大同、杜泳樵和王龍生的畫作，都在林明哲的收藏之列。可以說，林明哲對中國油畫藝術(shù)的改革有著舉足輕重的作用。事實(shí)也證明， 林明哲對油畫市場的預(yù)判十分精準(zhǔn)，如今，他收藏的那些畫作，價格上漲了百倍不止。

 

周春芽 桃花

 

杜泳樵 憩

 

在林明哲看來，未來藝術(shù)的主流是中國畫，具有水墨、多媒體藝術(shù)等多樣化表現(xiàn)形式，而且它擁有屬于中國人的審美情趣和文化底蘊(yùn)。他認(rèn)為中國擁有全世界最多的藝術(shù)家，以后還會培養(yǎng)出一大批優(yōu)秀的收藏家， 和對藝術(shù)有推動作用的慈善、金融機(jī)構(gòu)等，共同推動中國藝術(shù)的國際化發(fā)展，并奪回藝術(shù)品定價權(quán)和話語權(quán)。隨著藏品越來越多，林明哲開始萌生出成立機(jī)構(gòu)經(jīng)營和推廣藝術(shù)品的想法。

 

成立“山藝術(shù)”機(jī)構(gòu)，川派推手的情懷之舉

 

和川美藝術(shù)家交流后，激發(fā)了林明哲的使命感，他把推動宣傳中國本土的藝術(shù)家當(dāng)作自己的一項(xiàng)事業(yè)。林明哲曾通過自己的人脈資源，向高雄的地產(chǎn)建筑界籌集 100 萬美金，創(chuàng)立“炎黃美術(shù)館”并發(fā)行《炎黃藝術(shù)》雜志。有了美術(shù)館，林明哲所收藏的作品就有了更好的歸類收納， 辦展也不必再東奔西跑地求人。林明哲還有個特點(diǎn)，就是為他欣賞的藝術(shù)家舉辦個展或大型聯(lián)展，大力推廣自己選中的藝術(shù)家。一邊大批量買入繪畫作品一邊積極舉辦展覽，這種方式在華人界鳳毛麟角，卻形成了林明哲獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。

 

大批購買畫作，籌辦雜志和藝術(shù)展覽，林明哲豪擲千金卻從未后悔。隨著收藏規(guī)模的擴(kuò)大，欣賞他的藝術(shù)家越來越多，為了更好地推廣他心目中的優(yōu)秀藝術(shù)家，林明哲在 1992 年正式登記成立“山藝術(shù)文教基金會”（以下簡稱“山藝術(shù)”），此后又把他自己企業(yè)大樓的兩層騰出來籌建

山美術(shù)館。這在 20 世紀(jì) 90 年代初期是個新的創(chuàng)舉，當(dāng)時臺灣的公立美術(shù)館發(fā)展趨向成熟，私人美術(shù)館才初步萌芽，山藝術(shù)文教基金會和山美術(shù)館的成立，再次體現(xiàn)了林明哲的先見之明，掀起了一股企業(yè)贊助文化的先例潮流。這位野心勃勃的商人，并不滿足在建筑和地產(chǎn)行業(yè)的成功， 也不安于只做一個收藏家，更不是一位淘金者。顯然，林明哲想做的，是通過自己的力量和策略，推動乃至引領(lǐng)整個文化藝術(shù)環(huán)境的發(fā)展，透過藝術(shù)教育，提升人們的生活美學(xué)，引導(dǎo)藝術(shù)品收藏的方向和潮流。這種大范圍多功能的復(fù)雜設(shè)計，一般由官方主導(dǎo)才可進(jìn)行。但林明哲卻傾其所有， 選擇放手一搏，換取一個中國藝術(shù)界的光明未來，此等情懷，讓人欽佩。這一路的艱辛困苦，大概也只有林明哲自己知道。

 

山藝術(shù)成立以來，藏品數(shù)量之多及質(zhì)量之上乘，讓許多收藏家為之嘆服，現(xiàn)在山藝術(shù)已是臺灣地區(qū)有名的藝術(shù)收藏和推廣機(jī)構(gòu)。一開始林明哲只收藏中國書畫，但看過許多國內(nèi)的美術(shù)館后，發(fā)現(xiàn)大部分優(yōu)質(zhì)的書畫藏品都被各省市的博物館和美術(shù)館壟斷了。意識到國內(nèi)油畫收藏還是個空缺，林明哲果斷選擇了這個領(lǐng)域，逐漸走出了一條獨(dú)特的油畫收藏之路。據(jù)不完全統(tǒng)計，山藝術(shù)的油畫藏品已超過六千件，大部分藏品由林明哲通過自己的收藏經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)評論家的評論來選擇。對于基金會的運(yùn)營，林明哲的團(tuán)隊(duì)有一定的心得，通常在批量收藏后，會把一些風(fēng)格相似的作品售賣出去，同時買進(jìn)別的不同作品，以保持藏品的數(shù)量和質(zhì)量。林明哲在 80 年代購買的作品基本都被收藏在山藝術(shù)，這些作品在如今的拍賣場上都漲了十倍到上百倍。比如張曉剛的作品《生生不息的愛》和周春芽的作品《剪羊毛》，其價值都打破了藝術(shù)家個人的拍賣紀(jì)錄。林明哲對此也感到欣慰，他希望優(yōu)秀藝術(shù)家的作品價格可以保持不斷的上漲，那樣不僅意味著資產(chǎn)的收益，還意味著林明哲當(dāng)初的選擇沒有錯， 這種精神的愉悅對林明哲更有吸引力。

 

 

正如林明哲自己所說“我收藏的是一段歷史”，山藝術(shù)囊括了一大批從四川美院出身的重量級的藝術(shù)家作品，這些作品數(shù)量共計兩千多件， 由于種種原因，很多作品鮮少在大陸展覽，連藝術(shù)家本人賣出作品后都很難再見到自己的畫作。直到 2012 年，這種局面有了改觀。這一年，“山川蒙養(yǎng) 20 年—山藝術(shù)文教基金會川美藝術(shù)作品收藏展”在中國美術(shù)館舉辦，現(xiàn)場展出了 31 位川美藝術(shù)家的 170 余件經(jīng)典的畫作，這是一場系統(tǒng)的展覽，充分展現(xiàn)了川美藝術(shù)家在不同創(chuàng)作時期的風(fēng)格與變化，藏家和藝術(shù)愛好者也因此得以一窺川派油畫作品的魅力和精髓。山藝術(shù)的展覽不僅在國內(nèi)展出，這些年其先后在世界各地、東南亞和祖國大陸等地區(qū)相繼舉辦了不同規(guī)模的藝術(shù)家個展和群展，并多次出資為藝術(shù)家舉辦世界各地的巡展，這極大地推動了中國藝術(shù)的國際化進(jìn)程。

 

林明哲的收藏經(jīng)：壟斷式批量購買

 

因?yàn)榘盐兆?zhǔn)確時機(jī)，采取大手筆收藏的方式，20  世紀(jì)八九十年代， 林明哲幾乎買斷了一部美術(shù)史，這個“遠(yuǎn)比王中軍、王健林牛氣”的收藏界傳奇人物對收藏自然有著獨(dú)到的見解。藝術(shù)品收藏可以考驗(yàn)一個人的選擇能力，面對紛繁復(fù)雜的市場，不同時期不同風(fēng)格的藝術(shù)家，如何選擇那些有價值有潛力的作品，不是一件容易的事情。林明哲和他領(lǐng)導(dǎo)的山藝術(shù)文教基金有一套自己的標(biāo)準(zhǔn)，其對于藏品的收藏標(biāo)準(zhǔn)和經(jīng)驗(yàn)在業(yè)界足以稱得上“經(jīng)典”。其作品中體現(xiàn)的民族性和時代性，代表了中國當(dāng)代的藝術(shù)水平，也因此對藏家有一定的借鑒意義。

 

壟斷式大手筆購買藏品是林明哲最經(jīng)典的手法之一，20 世紀(jì)八九十年代，林明哲用投資房地產(chǎn)獲取的巨額財富，幾乎把四川畫派的所有代表作都收入囊中。當(dāng)年他以上千美元一張的價格，購買中國寫實(shí)畫家楊云飛等人的作品，如今這些藏品已經(jīng)暴漲了上百甚至上千倍。到了 90 年代初期，林明哲又以極低的價格從海外入手了趙無極和法國柯羅等藝術(shù)家的系列世界級作品，并前后 5 次奔赴俄羅斯畫家家里掃貨，一舉成為俄羅斯官方美術(shù)館之外最大的私人收藏，手筆之大令人咂舌。做收藏 20 多年來，林明哲認(rèn)為自己是剛好抓住了歷史機(jī)遇，才能以較為低廉的價格拿下這么多藏品，他表示：“那個時候，羅中立他們的畫從來沒有人去買， 家里囤積了幾百張，我才能夠一下子全部買斷，實(shí)現(xiàn)壟斷式收藏；那時候打動一個畫家，只要說我給你出畫冊、辦畫展、去海外推廣就行了。現(xiàn)在， 這種說法多畫家來說已經(jīng)沒有吸引力了。”從這個方面來說，林明哲無疑是具有前瞻性眼光的，這種對于藝術(shù)品的預(yù)判和謀略，是成就林明哲成功地原因之一。

 

善于抓住機(jī)遇，是林明哲成為收藏大鱷的第二個要素。林明哲之所以能大手筆買下四川派畫家的作品，也有部分原因是機(jī)緣巧合。油畫家何多苓其實(shí)一直不舍得把自己的代表作《雪雁》拿出來售賣，但后來由于女兒去美國上學(xué)需要經(jīng)濟(jì)上的支持，只好忍痛把作品賣給了林明哲。愛才的林明哲總是舍得為自己看中的畫家花錢，何多苓到了美國后生活出現(xiàn)困境，向林明哲求助，林明哲二話不說就往何多苓賬戶打了幾萬美金，這深深感動了何多苓。后來何多苓專門為林明哲畫了一幅作品，叫《偷走的孩子》。談起去俄羅斯買油畫，林明哲也表示是因?yàn)楫?dāng)時恰逢遇上俄羅斯社會動蕩，貨幣貶值，幣值兌換美元從 1:1 狂跌到 1:500，那里的人們急需美元，看到商機(jī)的林明哲帶了很多美元去俄羅斯，幸運(yùn)地買到了列賓、蘇里科夫、列維坦、馬克西莫夫、梅爾尼科夫等大師的名作。

 

何多苓《雪雁》

 

這些年來，林明哲始終以長期投入的眼光和策略參與收藏活動。學(xué)美術(shù)出身的林明哲，能夠從專業(yè)的角度鑒別作品的好壞，也能分辨出哪些是有天分的藝術(shù)家。他所學(xué)的美術(shù)專業(yè)為他后來的收藏起著極大的作用。2003 年，林明哲就預(yù)測周春芽的作品會從幾萬元漲到 500 萬元。而羅中立的油畫當(dāng)時才幾百美元一張，林明哲對他說：“你的畫未來肯定會超過100 萬美元一張。”可如今羅中立的油畫已經(jīng)不止 100 萬美元。這些明智的判斷，都源于林明哲對藝術(shù)本身和藝術(shù)市場的獨(dú)到見解。他甚至大膽預(yù)言，將來全球最貴的 500 件藝術(shù)品里，中國的應(yīng)該占一半以上。

 

何多苓《偷走的孩子》

 

林明哲不僅買畫，更為藝術(shù)家辦展。這在國內(nèi)收藏界屬首創(chuàng)之舉。縱觀國內(nèi)收藏界，林明哲這種方式既特別又夠新奇。現(xiàn)在很多人會羨慕林明哲擁有楊云飛、羅中立、何多苓、龐茂琨等眾多名家的作品，他們只知道這些藝術(shù)家作品的價格已經(jīng)比當(dāng)初漲了上百倍甚至上千倍。可在  20世紀(jì) 80 年代，林明哲砸那么多錢批量購買畫作，這本身就是一個常人難以理解的瘋狂行為。但他不是把油畫作品買回家擱置，而是通過各種渠道和方法大力推廣。光是羅中立一人的作品，林明哲就收藏了 370 多幅， 且堅持為羅中立舉辦了十多次海內(nèi)外的個展，這種行為大大促進(jìn)了藝術(shù)家的知名度，也推動了川派美術(shù)的發(fā)展。多年來，林明哲領(lǐng)導(dǎo)下的山藝術(shù)文教基金會已舉辦了超過 200 場展覽，許多是公益性贊助展覽，這種為了鼓勵和支持藝術(shù)家的方式，令人敬佩。

 

羅中立《歲月》

 

在購買藝術(shù)家的作品前，林明哲首先會和藝術(shù)家交流，還會對藝術(shù)家的作品觀察兩到三年，看他的作品中是否有獨(dú)特風(fēng)格和特色，能否體現(xiàn)民族性、創(chuàng)造性和時代性，同時也考察藝術(shù)家本人對藝術(shù)創(chuàng)作是否足夠敏感和執(zhí)著，然后才確定是否要列入收藏名單，是否要大批量購買這位藝術(shù)家的作品。選擇藝術(shù)家時，年齡大小也是林明哲判斷藝術(shù)家的作品是否值得收藏的因素之一。一般的觀點(diǎn)是藝術(shù)家 35 歲前的作品要體現(xiàn)個人才華，但林明哲認(rèn)為藝術(shù)講究天分，后天難以培養(yǎng)，所以藝術(shù)家 30 歲前就應(yīng)該產(chǎn)出受到圈內(nèi)認(rèn)可的作品，這樣的藝術(shù)家才在林明哲的考慮范圍之內(nèi)。

 

近些年來，藝術(shù)品市場上頻現(xiàn)天價作品，對此林明哲表示“20 世紀(jì)80 年代，我為中國畫家李可染、吳冠中、黃胄、周思聰?shù)绒k過展，但后來他們作品的價格一路走高。以我的收藏原則，這些錢完全可以去買更多年輕藝術(shù)家的作品，于是我放棄了對他們作品的收藏。”可見，林明哲更加熱衷培養(yǎng)年輕藝術(shù)家，而不是一味地追求藝術(shù)品的高價。但他表示并不是便宜的作品就能買，還得看自己的喜好。林明哲對藝術(shù)有自己的喜好，審美從不受外界影響。相比裝置藝術(shù)，林明哲更喜歡繪畫，他認(rèn)為只有繪畫才能帶來長久的樂趣。早年林明哲曾收藏過蔡國強(qiáng)的作品， 后來因其價格暴漲而放棄。但林明哲也認(rèn)為，收藏是私人的事情，不同的人有不同的喜好，要以寬容的心態(tài)看待他人的收藏。

 

對國內(nèi)越來越多的藝術(shù)家群體，林明哲也說出了自己的建議：“首先不能買假貨，其次是不要負(fù)債購買。藝術(shù)品的特性決定了其流通性，股票可以今天買明天賣，藝術(shù)品很可能今天入手十年后才能賣出去。對于財力雄厚的藏家，怎么選擇藝術(shù)家的作品是其關(guān)心的問題。”林明哲還指出：“選擇藝術(shù)家第一個標(biāo)準(zhǔn)就是個人特質(zhì)，其作品必須得跟別人的作品區(qū)別開來。”

 

這位來自臺灣的收藏家，以他對藝術(shù)收藏的熱忱和兢兢業(yè)業(yè)的精神， 在中國藝術(shù)界深耕細(xì)作，與藝術(shù)家們建立長久的友誼，為他們舉辦一個個展覽，在收藏藝術(shù)品的同時，他的心中還有一個更加宏偉的目標(biāo)— 立足祖國大陸，推動中國藝術(shù)的國際化，懷著這樣堅定的信仰，林明哲和他的山藝術(shù)文教基金會，已經(jīng)成為華人收藏界的典范。當(dāng)人們才開始意識到藝術(shù)品可以賺錢時，他們已經(jīng)悄悄參與到中國藝術(shù)史的塑造中， 構(gòu)建于屬于華人世界的典藏體系

 

總結(jié)

 

伯樂收藏家，川美文化引領(lǐng)者。回顧林明哲的收藏之路，他的成功離不開三個要素。第一，長期投入的戰(zhàn)略眼光。專業(yè)的美術(shù)功底讓林明哲能從專業(yè)角度鑒別藝術(shù)家和作品的升值潛力，他欣賞有強(qiáng)烈時代印記和個人風(fēng)格的作品，這為他的收藏帶來極大的優(yōu)勢。第二，大手筆壟斷式購買藝術(shù)品。整批購買藏品的方式，讓林明哲幾乎把四川畫派、蘇聯(lián)時期有影響的代表作全部收入囊中，如今這些藏品暴漲千百倍。第三，善于抓住機(jī)遇。他開啟了內(nèi)地油畫收藏的先例，對中國油畫藝術(shù)的改革有著舉足輕重的作用，他還開創(chuàng)了收藏家?guī)椭囆g(shù)家辦個展的先河，最終推動川美藝術(shù)的發(fā)展

 

 

作者簡介

 

郭曉林，四川綿陽人，清華大學(xué)EMBA，美國赫斯萊茵大學(xué)MBA。資深藏家，企業(yè)家收藏網(wǎng)創(chuàng)始人、卡酷尚集團(tuán)、珍稀奇文化創(chuàng)始人、阿里巴巴創(chuàng)業(yè)神燈計劃十大創(chuàng)始人之一，同時兼任深圳市商業(yè)聯(lián)合會、清華博商同學(xué)會、深圳四川商會綿陽市總商會、深圳綿陽商會、三臺縣在外人才聯(lián)誼會等多個商協(xié)會副會長及以上職務(wù)。目前著有《商業(yè)理想國》《商界理想國Ⅱ》《川商精神》《互聯(lián)網(wǎng)收藏變局》等。

 

本文摘自郭曉林《企業(yè)家收藏故事》第九章節(jié)