周艟于2010年起開始收藏當代藝術(shù)，個人收藏主要以泛亞洲當代藝術(shù)為主，收藏了百余件的當代藝術(shù)作品。他曾被評為“值得關(guān)注的世界TOP200藝術(shù)收藏家”之一，曾作為Art 021藝博會、藝術(shù)澳門、亞洲學會、藝術(shù)北京、藝術(shù)釜山、藝術(shù)巴林的藝術(shù)論壇發(fā)言嘉賓。

作為青年收藏家的翹楚，周艟的收藏理念受到藝術(shù)界人士的一致好評。近日，周艟接受了企業(yè)家收藏網(wǎng)記者的特別專訪，讓我們更加深入地了解這位優(yōu)秀的青年收藏家。

周艟藏品 奈良美智作品

企業(yè)家收藏網(wǎng)：您如何看待近兩年中國當代藝術(shù)市場的發(fā)展？尤其是老一輩藝術(shù)家和年輕藝術(shù)家的市場走向。

周艟：對于今年以及2017年的一個新形勢，首先我還是會更加看好年輕藝術(shù)家的發(fā)展。他們在這兩年中，發(fā)展速度會越來越快。前幾年已經(jīng)鋪墊得非常好，尤其是大家重點關(guān)注的一些明星級的年輕藝術(shù)家，他們的發(fā)展勢頭會更加地明朗，會更加地樂觀。當然也對于一些有潛力的年輕藝術(shù)家而言，這幾年大家都在尋求新秀，他們應該會慢慢地一點一點被挖掘。

對于老一輩的藝術(shù)家而言，其實我個人覺得，在未來兩年中，可能會吸引到更大的注意力，尤其是在藝術(shù)史上，已經(jīng)完全被蓋棺定論，毫無爭議的老一輩藝術(shù)家。他們的價值因為受到了藝術(shù)市場的波動，反而變得更加穩(wěn)定。而在市場上被嚴重透支的一些偏市場性的一些老一輩藝術(shù)家，他們的處境會更加地嚴格。

我還會更加看好一級市場，當然也不是說二級市場不行。我覺得以后二級市場與一級市場的分工會更加明顯，甚至可能在未來，一級市場去主導二級市場未來的走向。

企業(yè)家收藏網(wǎng)：那么您覺得未來兩年或者未來幾年內(nèi)會發(fā)生話語權(quán)明確地交替嗎？

周艟：未來兩年內(nèi)，話語權(quán)明確交替肯定不會這么快，因為說實在的，兩年對于這一個整體來說，它不會有一個很明顯的變化。但是我覺得再過一段時間就有可能，其實這叫做所謂的歷史必然性。不僅僅只是跟藝術(shù)趨勢相關(guān)，跟整個社會階層的一個變革也有很大關(guān)系。先不說別的，現(xiàn)在一些80后，一些比較富裕的富二代階層，可能兩年沒有什么感覺，但是5年、10年，可能這里面絕大多數(shù)人，他們基本上都已經(jīng)要把這個“接力棒”接到手上了。當自己已經(jīng)成為了一個權(quán)利的使用者，一個權(quán)利的掌握者的時候，和他同一時間的藝術(shù)家，我相信到那個時候，也許他們的話語權(quán)，就比現(xiàn)在更加地強烈一點。

當然不是說，到10年后，老一輩的藝術(shù)家就徹底地沒有話語權(quán)，我覺得這是不可能。甚至我一直還是認為，其實真正地叫做最深入的話語權(quán)，還是在老一輩的藝術(shù)家手中。只不過相對而言，他們的話語權(quán)會被稀釋掉，而不是早幾年中，好像只要有幾個人發(fā)言，就進入到所謂的藝術(shù)的“獨裁”狀態(tài)了。這一定是不可能的。

周艟藏品 aaajiao作品《物體5》

企業(yè)家收藏網(wǎng)：您經(jīng)常去逛一些藝博會，據(jù)您觀察，這兩年國內(nèi)的藝博會有沒有什么一些明顯的變化，比如說參加的畫廊，參展的藝術(shù)家，還有藝術(shù)品方面。

周艟：幾年縱觀下來，國內(nèi)的藝博會并沒有一個本質(zhì)性的變化。所以我想談談上海，現(xiàn)在上海的藝博會非常有意思。首先最明顯的能感覺到，上海的藝博會的國際化程度越來越高了。比如，2016年11月上海的兩大藝博會的國際化，已經(jīng)到了一個令人驚訝的程度。不僅西方的很多大牌畫廊都會過來，還有一些我們之前可能都不太怎么了解到的一些西方畫廊，還有他們所帶來的一些藝術(shù)家等等，都會慢慢來到上海這樣的一個舞臺。儼然兩個藝博會加起來的體量，已經(jīng)相當于小半個巴塞爾的感覺。

這個說起來，真的是一個很有意思的現(xiàn)象。對于畫廊規(guī)格來講，這兩年上海這幾個比較好的新畫廊，他們慢慢地越做越好。他們的客戶，還有他們的藏家體量，也會越來越大。所以他們的影響也會越來越重，還是能夠明顯感覺到，他們的活躍度非常地高。每次展覽，都會引起很多的話題，很多人都去看。甚至很多人都會成為這其中的一個參與者，這是前幾年中國的藝術(shù)圈中，基本上看不到的一個現(xiàn)象。在上海這一點，是越來越明顯了。

企業(yè)家收藏網(wǎng)：那么您收藏作品的主要渠道是畫廊、藝博會，還是拍賣行？有沒有一個比例？

周艟：當然，我覺得這幾年肯定是畫廊、藝博會要更多。拍賣行不是說不買，拍賣行主要以輔助和彌補，可能一些藝術(shù)家早期的作品，在一級市場中買不到的作品，就在二級市場買。但是二級市場，不可能作為一個發(fā)現(xiàn)新秀藝術(shù)家的平臺。

企業(yè)家收藏網(wǎng)：那您還記得第一次去拍賣行的經(jīng)歷嗎？

周艟：不記得了。

企業(yè)家收藏網(wǎng)：或者說，您現(xiàn)在還記得您收藏的第一件作品嗎？

周艟：就是草間彌生的作品。

企業(yè)家收藏網(wǎng)：這兩年藝術(shù)市場并不是太好，您覺得這是一個收藏藝術(shù)作品的好時機嗎？

周艟：當然是一個非常好的時機。如果這個時候藝術(shù)市場非常好，特別火爆，你看中了什么藝術(shù)家，議價都特別地高。你覺得這會是一個好時機嗎？當然不是。所以說，大家都覺得風聲赫赫，很好的時候，大家都在那邊瘋狂地往前走的時候，那真的沒有你什么事兒了。所以你現(xiàn)在就該準備好了。

企業(yè)家收藏網(wǎng)：一些行業(yè)外的朋友，比如說一些中產(chǎn)階級。他們可能在這方面并沒有太多的接觸，但是他們也想進入到藝術(shù)市場來收作品。您覺得像這樣一個群體進入到藝術(shù)市場，對藝術(shù)市場會帶來怎樣的變化？

周艟：當然是好事情，說實在的，其實我一直覺得，當代藝術(shù)未來有一個非常大的方向。其實它不僅僅只是有錢人或者超級有錢人的收藏品，其實中產(chǎn)階級完全也可以置身于這邊。所以我們有一個特別明顯的發(fā)現(xiàn)，這幾年，往往高價藝術(shù)品都特別難買。成交率，包括成交之后的一個回款率等等方面，其實都是非常差的。但是我們又發(fā)現(xiàn)另外一個事情，相對而言，藝術(shù)品價位比較便宜的話，反而都成交地非常好。我知道有一些專業(yè)性并不是特別高，或者他做一些相對比較平價的年輕藝術(shù)家的作品，成交都非常好，大家都非常踴躍地去買。從這個現(xiàn)象也可以看出，其實這個市場都是在一個調(diào)整的狀態(tài)中，并不是說你只是個中產(chǎn)階級，你就不能參與到這里面，完全不是。包括在收藏界中，也有很多這樣的例子，一些工薪階層，在藝術(shù)家初期階段的時候，他們就去收藏一些作品，那個時候?qū)λ麄儊碚f，買這些作品沒有任何的問題。只要他持之以恒地一直做這個事情，他就會成為非常了不得的收藏家。

仔細想想，中國當代藝術(shù)在整個藝術(shù)市場中，占有很小的一個份額，其實連10%都不到，也就是百分之五六成的樣子，太小了。但是說起來，往往這一塊是未來成長點很大的一個板塊和一個領(lǐng)域。所以我個人還是很有信心的，而且別忘了中國還是這么大一個人口的國家，還有這么多的中產(chǎn)階級在后面。

周艟藏品 錢佳華作品《24.25 》布面丙烯 12085cm

企業(yè)家收藏網(wǎng)：我看到您除了做一些收藏之外，自己也會做一些藝術(shù)項目，比如“Art Project CZ”。您是出于什么考慮來做這些藝術(shù)項目呢？

周艟：我當時想的特別簡單。因為我只是覺得我的“Le Petit Cochron Vert”店（法式當代藝術(shù)主題餐廳）需要一些作品在里面。但是我也不可能全部拿我的收藏放到這里面。其實就是我自己的一個判斷，去找一些我覺得比較有潛力的年輕藝術(shù)家，在這邊做他們的一些項目。給他們這樣一個平臺，也算是我對于年輕藝術(shù)家的一個推動。

而且它也有一些概念性在里面，在一個公共空間中做藝術(shù)展。我從來不強調(diào)它是一個藝術(shù)展，我很想去看看來的這些觀眾，他們進入到這個空間中，他們跟藝術(shù)品，會是一個什么樣的觀看態(tài)度和互動態(tài)度。其實這里面有一些藝術(shù)家，這兩年發(fā)展也是蠻好的，比如錢佳華等等，他們最近真的還蠻火的。

企業(yè)家收藏網(wǎng)：您對未來的方向有一個什么規(guī)劃嗎？比如說是以藝術(shù)項目為主還是以收藏為主呢？

周艟：我永遠都是以收藏為主，以藝術(shù)項目為輔，這是一個出發(fā)點。